Cadence |

Cadence (Cadenza italiana, avy amin'ny teny latinina cado – lavo aho, miafara aho), cadence (Cadence frantsay).

1) Harmonika farany. (ary koa ny melodika), ny mozika farany. fanorenana sy manome azy fahafenoana, fahafenoana. Ao amin'ny rafitra tonal major-minor tamin'ny taonjato faha-17-19. in K. dia matetika mitambatra metrorhythmic. fanohanana (ohatra, lantom-peo metrika ao amin'ny bara faha-8 na faha-4 amin'ny vanim-potoana tsotra) ary fijanonana amin'ny iray amin'ireo harmonies manan-danja indrindra (amin'ny I, V, matetika kokoa amin'ny dingana IV, indraindray amin'ny akora hafa). Feno, izany hoe, mifarana amin'ny tonika (T), ny firafitry ny akora dia mizara ho authentic (VI) sy plagal (IV-I). K. dia tonga lafatra raha T miseho amin'ny melodika. ny toerana misy ny prima, amin'ny refy mavesatra, aorian'ny manjaka (D) na ny subdominant (S) amin'ny lehibe. endrika, tsy amin'ny mivezivezy. Raha tsy misy ny iray amin'ireo fepetra ireo, ny to. heverina ho tsy lavorary. K., mifarana amin'ny D (na S), antsoina. antsasany (oh, IV, II-V, VI-V, I-IV); karazana antsasaky ny tena izy. K. azo heverina ho antsoina hoe. Phrygian cadence (karazana fihodinana farany IV6-V amin'ny tsy ampy taona). Ny karazana manokana dia ilay antsoina hoe. tapaka (diso) K. – fanitsakitsahana ny tena izy. To. noho ny fanoloana tonika. triads amin'ny akora hafa (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, sns.).

Kadenza feno

Half cadenzas. Phrygian cadence

cadences tapaka

Amin'ny toerana misy mozika. endrika (ohatra, amin'ny vanim-potoana) dia manavaka ny mediana K. (ao anatin'ny fanorenana, matetika karazana IV na IV-V), farany (amin'ny faran'ny ampahany lehibe amin'ny fanorenana, matetika VI) ary fanampiny (miraikitra aorian'ny farany K., t ie whorls VI na IV-I).

raikipohy harmonic-K. ara-tantara dia mialoha ny melodika monophonic. fehin-kevitra (izany hoe, amin'ny ankapobeny, K.) ao amin'ny rafitra ara-dalàna tamin'ny faramparan'ny Moyen Âge sy ny Renaissance (jereo ny fomban'ny Moyen Âge), ilay antsoina hoe. clauses (avy amin'ny lat. claudere - mamarana). Ny fehezan-teny dia mandrakotra ny feo: antipenultima (antepaenultima; mialoha ny farany), penultim (paenultima; penultimate) ary ultima (ultima; farany); ny lehibe indrindra amin'izy ireo dia penultim sy ultim. Noheverina ho lavorary K. (clausula perfecta) ny fehezanteny amin'ny finalis (finalis), amin'ny feo hafa rehetra – tsy lavorary (clausula imperfecta). Nosokajiana ho “treble” na soprano (VII-I), “alto” (VV), “tenora” (II-I) ny fehezanteny matetika hita matetika, saingy tsy nomena ireo feo mifanitsy aminy, ary avy amin’ny ser. 15 ny c. "basy" (VI). Ny fialana amin'ny dingana VII-I, mahazatra ho an'ny frets taloha, dia nanome ilay antsoina hoe. “Landino’s clause” (na taty aoriana “Landino’s cadenza”; VII-VI-I). Ny fitambaran'ireo melodika ireo (sy ny mitovitovy). K. fizotry ny cadence chord:

fepetra

Manaova “Izay mendrika anao ao amin’i Kristy”. 13 c.

G. de Macho. Motet. ny 14 c.

G. Monk. Fizarana telo fitaovana. 15 ny c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 ny c.

Mipoitra amin'ny fomba mitovy amin'ny harmonic. Ny turnover VI dia nanjary lasa rafitra kokoa ampiasaina amin'ny fehin-kevitra. K. (avy tamin’ny tapany faharoa tamin’ny taonjato faha-2 ary indrindra tamin’ny taonjato faha-15, niaraka tamin’ilay plagal, “fiangonana”, K. IV-I). Italiana teorista tamin'ny taonjato faha-16. nampiditra ny teny hoe “K”.

Nanomboka tamin'ny taonjato faha-17. cadence turnover VI (miaraka amin'ny "inversion" IV-I) dia tsy ny famaranana ny lalao na ny anjarany, fa ny fanorenana rehetra. Izany dia nitarika ho amin'ny rafitra vaovao ny fomba sy ny firindrana (indraindray antsoina hoe cadence harmonik - Kadenzharmonik).

Fanamafisana teorika lalina momba ny rafitry ny firindrana amin'ny alàlan'ny famakafakana ny fotony - tena izy. K. – an'i JF Rameau. Nanazava ny lojika mozika izy. Harony chord fifandraisana K., miantehitra amin`ny natiora. ny fepetra takiana napetraka ao amin'ny tena toetran'ny muses. feo: ao anatin'ny firafitry ny feon'ny tonika ny feo mibahan-toerana ary, araka izany, dia toy ny hoe avoakany; ny fifindran'ny dominant mankany amin'ny tonika dia ny fiverenan'ny singa nalaina (vokatra) tany amin'ny loharano niaviany. Nomen'i Rameau ny fanasokajiana ny karazana K izay mbola misy ankehitriny: tonga lafatra (parfaite, VI), plagal (araka ny Rameau, "diso" - tsy ara-dalàna, IV-I), tapaka (ara-bakiteny "tapaka" - rompue, V-VI, V -IV). Ny fanitarana ny tahan'ny fahadimy amin'ny K. tena izy ("ampahany telo" - 3: 1) amin'ny akora hafa, ankoatra ny VI-IV (ohatra, amin'ny filaharan'ny karazana I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau antsoina hoe “fanahafana an’i K ”. (famokarana ny raikipohy cadence amin'ny tady tsiroaroa: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman ary avy eo X. Riemann dia nanambara ny dialektika ny tahan'ny lehibe. akora klasika. K. Araka ny filazan'i Hauptmann, ny fifanoherana anatiny amin'ny tonika voalohany dia misy ny "bifurcation", satria mifanohitra amin'ny fifandraisana amin'ny subdominant (misy ny tonika fototra ho fahadimy) ary amin'ny dominant (misy ny fahadimy). ny tonika ho tonony lehibe). Araka ny voalazan'i Riemann, ny fifandimbiasan'ny T sy D dia tsy dialektika tsotra. fampisehoana tonony. Ao amin'ny fifindrana avy amin'ny T mankany S (izay mitovy amin'ny famahana ny D amin'ny T), dia misy, toy ny hoe, fiovana vonjimaika eo amin'ny afovoan'ny sinton'ny tany. Ny fisehoan'ny D sy ny famahana azy ao amin'ny T dia mamerina ny fahambonian'ny T indray ary manamafy izany amin'ny ambaratonga ambony.

BV Asafiev nanazava K. avy amin'ny fomba fijery ny teoria ny intonation. Izy dia mandika an'i K. ho famintinana ireo singa mampiavaka ny maodely, ho toy ny fitambaran'ny meloharmonics intonational stylistically tsirairay. raikipohy, manohitra ny mekanika amin'ny "firoboroboana efa vonona" voafaritry ny teoria sy ny teorika. abstractions.

Ny fivoaran'ny harmonie in con. Ny taonjato faha-19 sy faha-20 dia nitarika fanavaozana mahery vaika tamin'ny formula K.. Na dia manohy manatanteraka ny lojika compositional ankapobeny mitovy aza i K.. hanakatona ny asa. turnover, ny fomba taloha hanatanterahana io asa io indraindray dia mivadika ho solon'ny hafa tanteraka, miankina amin'ny fitaovana fanamafisam-peo manokana amin'ny sombin-javatra iray (vokany, ny maha-ara-dalàna ny fampiasana ny teny hoe "K." Amin'ny tranga hafa dia mampisalasala) . Ny vokatry ny fehin-kevitra amin'ny toe-javatra toy izany dia voafaritra amin'ny fiankinan'ny fomba famaranana amin'ny firafitry ny asa manontolo:

Solombavambahoaka Mussorgsky. "Boris Godunov", Act IV.

SS Prokofiev. "Mihelina", No 2.

2) Nanomboka tamin’ny taonjato faha-16. fehin-kevitra virtuoso amin'ny feo solo (opera aria) na mozika misy zavamaneno, noforonin'ny mpanakanto iray na nosoratan'ny mpamoron-kira. milalao. Tamin'ny taonjato faha-18 dia nisy endrika manokana mitovy amin'ny K. nipoitra tao amin'ny instr. fampisehoana. Talohan'ny fiandohan'ny taonjato faha-19 dia matetika izy io no hita ao amin'ny coda, eo anelanelan'ny cadence ampahefatry ny fahenina sy ny D-fahafito, izay miseho ho toy ny fandravahana ny voalohany amin'ireo harmonies ireo. K. dia, toy ny hoe, nofinofy solo virtuoso kely momba ny lohahevitry ny fampisehoana. Tamin'ny vanim-potoanan'ny klasika Vienne dia nomena ny mpanakanto ny sangan'i K. na ny fanatsarana azy nandritra ny fampisehoana. Noho izany, ao amin'ny lahatsoratra raikitra mafy ny asa dia nomena ny fizarana iray, izay tsy stably napetraky ny mpanoratra ary azo noforonina (improvised) amin'ny mozika hafa. Taorian'izay, ny mpamoron-kira ny tenany nanomboka namorona kristaly (manomboka amin'ny L. Beethoven). Noho izany, K. dia mitambatra bebe kokoa amin'ny endriky ny famoronana amin'ny ankapobeny. Indraindray K. koa dia manao asa manan-danja kokoa, izay ampahany manan-danja amin'ny foto-kevitry ny famoronana (ohatra, ao amin'ny concerto faha-3 an'i Rachmaninov). Indraindray, K. dia hita amin'ny karazana hafa.

References: 1) Smolensky S., “Music Grammar” nataon’i Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ny azy, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, fanontana indray ireo boky roa ireo: Feno. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, endrika mozika ho toy ny dingana, fizarana 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (amin'ny 1 ora), Fizarana 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., The doctrine of harmony, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Mazel LA, Olan'ny firindrana klasika, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, Russian. isaky ny. toko "Amin'ny cadence" jereo ao amin'ny Sat.: Musical Aesthetics of the Western Europe Moyen Âge sy ny Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; ny azy, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; ny azy, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Rosiana trans.: The systematic doctrine of modulation as base of the doctrine of musical forms, M. – Leipzig, 1887; ny azy, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Dikanteny Rosiana – Simplified harmony or the doctrine of the tonal functions of chords, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), anglisy, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i contrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, ao amin'ny bokiny: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Lamina cadential farany sy anatiny amin'ny hira gregorianina, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Jereo koa lit. eo ambanin'ny lahatsoratra Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Congress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Momba ny tantaran'ny fivoaran'ny cadences amin'ny concerto instrumental, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., The cadenzas to the piano concertos of the Viennese classics, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, В., 1950.

Yu. H. Kholopov