Christoph Willibald Gluck |

Christopher Willibald Gluck

KV Gluck dia mpamoron-kira opera lehibe izay natao tamin'ny tapany faharoa tamin'ny taonjato faha-XNUMX. fanavaozana ny opera-seria italiana sy ny loza lyrical frantsay. Ny opera angano lehibe, izay nandalo krizy mafy, dia nahazo ny asan'i Gluck ny toetran'ny loza ara-mozika tena izy, feno fientanam-po mahery vaika, manandratra ny idealy etika momba ny fahatokiana, ny adidy, ny fahavononana amin'ny fahafoizan-tena. Ny fisehoan'ny opéra reformista voalohany "Orpheus" dia nialohavan'ny lalana lavitra - ny tolona ho an'ny zo ho tonga mpitendry mozika, mirenireny, mifehy ny karazana opera isan-karazany tamin'izany fotoana izany. Niaina fiainana mahatalanjona i Gluck, nanolo-tena tanteraka tamin'ny teatra mozika.

Teraka tao amin'ny fianakavian'ny mpiaro ny ala i Gluck. Ny ray dia nihevitra ny asan'ny mpitendry mozika ho asa tsy mendrika ary amin'ny fomba rehetra mety hanelingelina ny mozika fialam-boly ny zanany lahimatoa. Noho izany, amin'ny maha-zatovo azy, dia nandao ny trano i Gluck, nirenireny, nanonofy ny hahazo fanabeazana tsara (tamin'izany fotoana izany dia efa nahazo diplaoma tao amin'ny kolejy Jesuit tao Kommotau). Tamin'ny 1731 dia niditra tao amin'ny Oniversiten'i Prague i Gluck. Mpianatra iray ao amin'ny Fakiolten'ny Filozofia dia nanokana fotoana betsaka tamin'ny fianarana mozika – naka lesona tamin'ilay mpamoron-kira malaza Czech Boguslav Chernogorsky izy, nihira tao amin'ny amboarampeo tao amin'ny Fiangonana St. Jacob. Nirenireny tany amin'ny manodidina an'i Prague (Gluk an-tsitrapo nitendry lokanga ary indrindra fa ny malalany cello amin'ny mirenireny Ensembles) nanampy azy ho zatra kokoa ny Czech mozika folk.

Tamin'ny 1735, i Gluck, izay efa mpitendry mozika matihanina, dia nandeha tany Vienne ary niditra tao amin'ny amboarampeo Count Lobkowitz. Tsy ela i A. Melzi, mpanao asa soa italiana, dia nanolotra an’i Gluck ho mpitendry zavamaneno tao amin’ny efitrano fitsarana tao Milan. Any Italia, manomboka ny lalan'i Gluck ho mpamoron-kira opera; dia mahafantatra ny asan'ny lehibe indrindra Italiana tompony, dia mirotsaka amin'ny famoronana eo ambany fitarihan'i G. Sammartini. Nitohy efa ho 5 taona ny dingana fanomanana; Tamin’ny Desambra 1741 vao natomboka tao Milan ny opéra voalohany nataon’i Gluck hoe Artaxerxes (libre P. Metastasio). Nahazo baiko maro avy amin'ny teatra ao Venise, Turin, Milan i Gluck, ary tao anatin'ny efa-taona dia namorona serie opera maromaro ("Demetrius", "Poro", "Demofont", "Hypermnestra", sns.), izay nitondra laza sy fankasitrahana azy. avy amin'ny vahoaka italiana be pitsiny sy mitaky fitakiana.

Tamin'ny 1745 dia nitety an'i Londres ilay mpamoron-kira. Ny oratorio an'ny GF Handel dia nahatonga fahatsapana mafy taminy. Ity kanto mieboebo, manan-danja, mahery fo ity dia nanjary ho an'i Gluck ho teboka manan-danja indrindra amin'ny famoronana. Ny fijanonana any Angletera, ary koa ny fampisehoana miaraka amin'ny troupe italiana opera an'ny Mingotti rahalahy any amin'ny renivohitra Eoropeana lehibe indrindra (Dresde, Vienne, Prague, Copenhague) dia nanatsara ny traikefan'ny mozikan'ny mpamoron-kira, nanampy tamin'ny fametrahana fifandraisana mahaliana amin'ny famoronana, ary nahafantatra ny isan-karazany. sekoly opera tsara kokoa. Ny fahefan'i Gluck teo amin'ny tontolon'ny mozika dia nekena tamin'ny nanomezany ny Ordre papaly of the Golden Spur. "Cavalier Glitch" - io lohateny io dia nomena ny mpamoron-kira. (Andeha hotsaroantsika ny tantara fohy mahafinaritra nataon'i TA Hoffmann "Cavalier Gluck".)

Ny dingana vaovao eo amin'ny fiainana sy ny asan'ny mpamoron-kira dia manomboka amin'ny fifindrana any Vienne (1752), izay tsy ela i Gluck dia nandray ny toeran'ny mpitarika sy ny mpamoron-kira ao amin'ny fitsarana, ary tamin'ny 1774 dia nahazo ny anaram-boninahitra hoe "mpamorona ny mpanjaka sy ny mpanjaka." .” Nanohy namorona opera serie i Gluck dia nitodika tamin'ny karazana vaovao ihany koa. Ny tantara an-tsary frantsay (Merlin's Island, The Imaginary Slave, The Corrected Drunkard, The Fooled Cady, sns.), nosoratana tamin'ny lahatsoratry ny mpanoratra tantara an-tsehatra frantsay malaza A. Lesage, C. Favard ary J. Seden, dia nanan-karena tamin'ny fomba vaovao ny mpamoron-kira. tononina, teknika famoronana, namaly ny filan'ny mpihaino tamin'ny zavakanto demokratika tena ilaina mivantana. Tena mahaliana ny asan'i Gluck amin'ny karazana ballet. Niara-niasa tamin'ny choreographer Vienne manan-talenta G. Angiolini, dia noforonina ny ballet pantomime Don Giovanni. Ny zava-baovao amin'ity fampisehoana ity - tantara an-tsehatra tena izy - dia voafaritry ny toetran'ny tantara: tsy mahagaga, fanoharana, fa tena mampalahelo, mifanohitra mafy, misy fiantraikany amin'ny olana mandrakizay eo amin'ny fiainan'ny olombelona. (Ny sora-baventy dia nosoratan'i JB Molière.)

Ny zava-nitranga manan-danja indrindra teo amin'ny evolisiona famoronana ny mpamoron-kira sy ny fiainan'ny mozika Vienne dia ny voalohany amin'ny opera reformista voalohany, Orpheus (1762). tantara an-tsehatra taloha henjana sy ambony. Mahavita mandresy ny sakana rehetra ny hakanton'ny kanto Orpheus sy ny herin'ny fitiavany – io hevitra maharitra mandrakizay sy mampientam-po io dia mipetraka ao am-pon'ny opera, iray amin'ireo famoronana tonga lafatra indrindra an'ny mpamoron-kira. Ao amin'ny Arias an'i Orpheus, ao amin'ny solo sodina malaza, fantatra amin'ny dikan-teny maro amin'ny zavamaneno amin'ny anarana hoe "Melody", dia nambara ny fanomezana melodika tany am-boalohany an'ny mpamoron-kira; ary ny zava-niseho teo am-bavahadin'ny Hades - ilay ady mampihoron-koditra teo amin'i Orpheus sy ny Furies - dia nijanona ho ohatra miavaka amin'ny fananganana endrika opératika lehibe iray, izay nahitana ny firaisankina tanteraka amin'ny fampivoarana mozika sy sehatra.

Orpheus dia narahin'ny opera reformista 2 hafa - Alcesta (1767) sy Paris sy Helena (1770) (samy amin'ny libre. Calcabidgi). Ao amin'ny sasin-tenin'ny "Alceste", nosoratana tamin'ny fotoana nanokanana ny opera ho an'ny Duke of Tuscany, Gluck dia namolavola ireo fitsipika ara-javakanto izay nitarika ny asa famoronana rehetra. Tsy mahita fanohanana sahaza avy amin'ny vahoaka Vienne sy Italiana. Mandeha any Paris i Gluck. Ny taona nolaniana tao an-drenivohitr'i Frantsa (1773-79) no fotoanan'ny asa famoronana ambony indrindra nataon'ny mpamoron-kira. Gluck dia manoratra sy manatontosa opéra reformista vaovao ao amin'ny Royal Academy of Music - Iphigenia at Aulis (navoakan'i L. du Roulle taorian'ny loza nataon'i J. Racine, 1774), Armida (navoakan'i F. Kino miorina amin'ny tononkalo Jerusalem Liberated by T . Tasso ”, 1777), “Iphigenia in Taurida” (libre. N. Gniyar sy L. du Roulle mifototra amin’ny tantara an-tsehatra nataon’i G. de la Touche, 1779), “Echo and Narcissus” (libre. L. Chudi, 1779). ), mamerina ny “Orpheus” sy ny “Alceste”, mifanaraka amin'ny fomban'ny teatra frantsay. Nanaitra ny fiainan'ny mozika tao Paris ny hetsika nataon'i Gluck ary niteraka adihevitra momba ny hatsarana maranitra. Eo anilan'ny mpamoron-kira dia ireo frantsay mpanazava, encyclopedists (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm), izay nandray tsara ny fahaterahan'ny fomba mahery fo tena ambony amin'ny opera; Ny mpanohitra azy dia mpanaraka ny tragedy lyric frantsay taloha sy ny opera série. Tamin'ny ezaka hanozongozonana ny toeran'i Gluck, dia nanasa an'i N. Piccinni, mpamoron-kira italiana, izay nahazo fankatoavana eoropeanina tamin'izany fotoana izany, ho any Paris izy ireo. Niditra tamin'ny tantaran'ny opéra frantsay tamin'ny anarana hoe “adin'i Gluck sy Piccinnis” ny fifandirana teo amin'ireo mpanohana an'i Gluck sy Piccinni. Ireo mpamoron-kira mihitsy, izay nifampitondra tamim-pahatsorana, dia nijanona lavitra tamin'ireny "ady aesthetika" ireny.

Tamin'ny taona farany niainany, nandany tany Vienne, i Gluck dia nanonofy ny hamorona opéra nasionaly alemà mifototra amin'ny teti-dratsin'ny "Battle of Hermann" an'i F. Klopstock. Na izany aza, ny aretina mafy sy ny taona dia nanakana ny fampiharana io drafitra io. Nandritra ny fandevenana an'i Glucks tany Vienne, dia notanterahina ny sanganasany farany hoe “De profundls” (“Miantsoa avy any amin'ny lavaka tsy hita noanoa …”) ho an'ny amboarampeo sy orkesitra. Ny mpianatr'i Gluck, A. Salieri, no nitarika an'io requiem io.

G. Berlioz, mpankafy fatratra ny sanganasa, niantso an'i Gluck hoe “Aeschylus of Music”. Ny fomban'ny zava-doza ara-mozika an'i Gluck — hatsaran-tarehy sy hatsaran-toetran'ny sary, tsiro tsy hay hadinoina ary firaisan-kina amin'ny fitambarany, ny maha-zava-dehibe ny famoronana, mifototra amin'ny fifaneraserana amin'ny endrika solo sy choral — dia miverina amin'ny fomban-drazana tamin'ny loza taloha. Noforonina tamin'ny vanim-potoanan'ny hetsika fahazavàna tamin'ny ankatoky ny Revolisiona Frantsay, namaly ny filan'ny fotoana tamin'ny zavakanto mahery fo izy ireo. Noho izany, nanoratra i Diderot taloha kelin'ny nahatongavan'i Gluck tao Paris: "Avelao hiseho ny manam-pahaizana iray izay hametraka loza marina ... eo amin'ny sehatry ny tononkira." Rehefa nametraka ho tanjony ny "handroaka ny opéra rehetra amin'ny fihoaram-pefy ratsy rehetra izay nanoheran'ny saina sy ny tsirony tsy misy dikany hatry ny ela", dia namorona fampisehoana iray i Gluck izay ahafahan'ny singa rehetra amin'ny tantara an-dàlam-pandrosoana ho lojika sy manao zavatra sasany, asa ilaina amin'ny fitambarana ankapobeny. “… Nisoroka ny fanehoana fahasahiranana mampitolagaga aho mba hanimba ny fahazavana,” hoy ny fanokanana Alceste, “ary tsy nanome lanja na inona na inona tamin'ny fahitana teknika vaovao aho raha tsy manaraka ho azy ny zava-misy ary tsy misy ifandraisany. amin’ny fanehoana hevitra.” Noho izany, ny antoko mpihira sy ny balety dia lasa mpandray anjara feno amin'ny hetsika; mitambatra ho azy amin'ny aria ny recitatives mitonona amin'ny fomba fiteny, izay tsy misy fihoaran'ny fomba virtuoso ny feon-kira; ny overture dia miandry ny firafitry ny fihetseham-po amin'ny hetsika ho avy; Ny isan'ny mozika somary feno dia atambatra ho seho lehibe, sns. Fifidianana mivantana sy fifantohana amin'ny fomba amam-panao mozika sy mampientam-po, fifehezana henjana ny rohy rehetra amin'ny sanganasa lehibe - ireo no zava-baovao lehibe indrindra hitan'i Gluck, izay tena manan-danja ho an'ny fanavaozana ny opera. dramaturgy sy amin'ny fananganana hevitra vaovao, symphonic. (Ny vanim-potoan'ny famoronana opératika an'i Gluck dia mianjera amin'ny fotoanan'ny fivoarana mafimafy indrindra amin'ny endrika cyclic lehibe – ny symphony, sonata, hevitra.) Mpahay siansa taloha miaraka amin'i I. Haydn sy WA ​​Mozart, mifandray akaiky amin'ny fiainana mozika sy ara-javakanto. atmosfera any Vienne. Gluck, ary amin'ny resaka trano fanatobiana ny maha-izy azy manokana, ary amin'ny lafiny ankapobeny amin'ny fikarohana nataony, dia mifanakaiky amin'ny sekoly klasika Vienne. Ny fomban-drazana "loza lehibe" an'i Gluck, ny fitsipika vaovao momba ny tantara an-tsehatra dia novolavolaina tamin'ny zavakanto opera tamin'ny taonjato faha-XNUMX: tamin'ny asan'i L. Cherubini, L. Beethoven, G. Berlioz ary R. Wagner; ary amin'ny mozika Rosiana - M. Glinka, izay nanome lanja fatratra an'i Gluck ho mpamoron-kira voalohany tamin'ny taonjato faha-XNUMX.

I. Okhalova

Zanaka mpandova ala, hatramin’ny fahazazany, dia miaraka amin’ny rainy amin’ny diany maro. Tamin'ny 1731 dia niditra tao amin'ny Oniversiten'i Prague izy, ary nianatra momba ny zava-maneno sy nitendry zavamaneno isan-karazany. Ao amin'ny fanompoana ny Printsy Melzi, mipetraka any Milan izy, maka lesona momba ny famoronana avy amin'i Sammartini ary manao opéra maromaro. Tamin’ny 1745, tany Londres, dia nihaona tamin’i Handel sy Arne izy ary nanoratra ho an’ny teatra. Lasa lehiben'ny tarika italiana Mingotti izy, nitsidika an'i Hamburg, Dresden ary tanàna hafa. Tamin'ny 1750 izy dia nanambady an'i Marianne Pergin, zanakavavin'ny mpanankarena vienne banky iray; tamin'ny 1754 dia lasa lehiben'ny tarika tao amin'ny Opera Court Vienna izy ary anisan'ny antokon'i Count Durazzo, izay nitantana ny teatra. Tamin'ny 1762, ny opera Orpheus sy Eurydice an'i Gluck dia nahomby tamin'ny libretto nataon'i Calzabidgi. Tamin'ny 1774, taorian'ny fahasahiranana ara-bola maro, dia nanaraka an'i Marie Antoinette (izay mpampianatra mozika izy), izay lasa mpanjakavavin'ny Frantsay, nankany Paris ary nahazo sitraka tamin'ny besinimaro na dia teo aza ny fanoheran'ny piccinnist. Na izany aza, tezitra noho ny tsy fahombiazan'ny opera "Echo and Narcissus" (1779), nandao an'i Frantsa izy ary nankany Vienne. Tamin'ny 1781, nalemy ny mpamoron-kira ary nitsahatra ny hetsika rehetra.

Ny anaran'i Gluck dia fantatra amin'ny tantaran'ny mozika miaraka amin'ilay antsoina hoe fanavaozana ny tantara an-tsehatra mozika amin'ny karazana Italiana, ilay hany fantatra sy niely patrana tany Eoropa tamin'ny androny. Heverina fa tsy mpitendry zavamaneno lehibe fotsiny izy, fa ambonin'izany rehetra izany dia mpamonjy karazan-javamaniry iray navadika tamin'ny tapany voalohany tamin'ny taonjato faha-XNUMX tamin'ny alàlan'ny haingo virtuosic an'ny mpihira sy ny fitsipiky ny librettos mahazatra, mifototra amin'ny milina. Amin'izao fotoana izao dia toa tsy miavaka intsony ny toerana misy an'i Gluck, satria tsy ny mpamorona ihany no namorona ny fanavaozana, izay tsapan'ny mpamoron-kira sy librettists hafa, indrindra fa ny Italiana. Ankoatra izany, ny foto-kevitry ny fihenan'ny tantara an-tsehatra mozika dia tsy azo ampiharina amin'ny faratampony amin'ny karazana, fa amin'ny sangan'asa ambany sy ny mpanoratra manana talenta kely (sarotra ny manome tsiny ny tompon'andraikitra toa an'i Handel noho ny fihenan'ny).

Na izany na tsy izany, natosiky ny librettist Calzabigi sy ny mpikambana hafa ao amin'ny manodidina an'i Count Giacomo Durazzo, mpitantana ny teatra imperial Vienne, Gluck dia nampiditra fanavaozana maromaro ho fampiharana, izay tsy isalasalana fa nitarika vokatra lehibe teo amin'ny sehatry ny teatra mozika. . Hoy i Calcabidgi: “Tsy afaka nitanisa tononkalo Atoa Gluck, izay niteny ny fitenintsika [izany hoe italianina]. Namaky an'i Orpheus taminy aho ary imbetsaka nitanisa sombin-javatra maro, nanantitrantitra ny aloky ny fanononana, mijanona, miadana, haingana, mavesa-danja ankehitriny, malefaka ankehitriny, izay tiako hampiasainy amin'ny famoronana azy. Nandritra izany fotoana izany, nangataka azy aho mba hanaisotra ny fioritas, cadenzas, ritornellos, ary ireo barbariana sy mihoa-pampana rehetra izay niditra tao amin'ny mozikanay.

Tapa-kevitra sy mavitrika araka ny natiora, i Gluck dia nanao ny fampiharana ny programa nomanina ary, niantehitra tamin'ny libretto an'i Calzabidgi, nanambara izany tao amin'ny sasin-tenin'i Alceste, natokana ho an'ny Grand Duke of Tuscany Pietro Leopoldo, ny Emperora Leopold II ho avy.

Ny foto-kevitra fototra amin'ity manifesto ity dia toy izao manaraka izao: hisorohana ny fihoaram-peon'ny feo, mampihomehy sy mankaleo, ny fanaovana mozika ho tononkalo, manatsara ny dikan'ny overture, izay tokony hampiditra ny mpihaino ny votoatin'ny opera, hanalefahana ny fanavahana ny recitative. ary aria mba tsy "manapaka sy manalefaka ny hetsika".

Ny fahazavana sy ny fahatsorana dia tokony ho tanjon'ny mpitendry mozika sy poeta, tokony ho tiany kokoa ny "fitenin'ny fo, ny firehetam-po mahery, ny toe-javatra mahaliana" noho ny fitondran-tena mangatsiaka. Ireo fepetra ireo ankehitriny dia toa tsy misy dikany amintsika, tsy miova amin'ny teatra mozika avy any Monteverdi ka hatrany Puccini, saingy tsy toy izany tamin'ny andron'i Gluck, izay ny mpiara-belona aminy dia "na dia ny fivilian-dàlana kely avy amin'ny fanekena aza dia toa zava-baovao lehibe" (amin'ny tenin'i Massimo Mila).

Vokatr'izany, ny tena manan-danja indrindra amin'ny fanavaozana dia ny zava-bitan'i Gluck mahagaga sy mozika, izay niseho tamin'ny fahalehibeazany rehetra. Anisan'ireo zava-bita ireo: ny fidirana ao amin'ny fihetseham-pon'ny olona, ​​​​ny fahamboniana klasika, indrindra ny pejin'ny choral, ny halalin'ny fisainana izay manavaka ireo aria malaza. Taorian'ny nisaraka tamin'i Calzabidgi, izay, ankoatra ny zavatra hafa, dia tsy nankasitrahan'ny fitsarana, dia nahita fanohanana tao Paris nandritra ny taona maro avy amin'ireo librettists frantsay i Gluck. Eto, na dia eo aza ny marimaritra iraisana mahafaty amin'ny teatra eo an-toerana nodiovina nefa tsy azo ihodivirana ambonin'ny (farafaharatsiny amin'ny fomba fijery reformista), ny mpamoron-kira dia nijanona ho mendrika ny foto-keviny manokana, indrindra ao amin'ny opera Iphigenia ao Aulis sy Iphigenia ao Tauris.

G. Marchesi (nadikan'i E. Greceanii)

glitch. Melody (Sergei Rachmaninov)