Полигармония |
от греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединепния група). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части когимкд части когамдх мать единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого ито составл , (. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со спедискифиця) Повакако п п п п повакор ::::: тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обра. В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «New musical resources» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.
Haisoratra: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; Его жеменная гарморическое проторичосроскожожожожожожожожожос 1963, M., 1; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1967; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1964; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966, M., 4; Гуляницкая Н. С., Проблема акорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: мопциях. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973, M., 18; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1927, 1930; Sikоrski K., Harmonia, cz. 1969, Kr., 3; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1949); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 1961, Belmont, 2; Ulenla L., Contemporary harmony. Romanticism through the twelve-tone row, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
