fomba hentitra |

Fomba henjana, henjana ny fanoratana

Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. ecclesiastique a cappella style

1) Ara-tantara. ary ara-javakanto sy stilistika. hevitra mifandraika amin'ny chorus. mozika polyphonic tamin'ny Renaissance (taonjato faha-15-16). Amin'io heviny io, ny teny dia ampiasain'ny Ch. arr. amin'ny fiteny Rosiana klasika sy vorondolo. musicology. Ny foto-kevitry ny S. miaraka amin'ny. mirakitra trangan-javatra maro be ary tsy misy fetra voafaritra mazava: manondro ny asan'ny mpamoron-kira avy amin'ny firenena eoropeanina samihafa. sekoly, voalohany indrindra - ho an'ny Holandey, Romanina, ary Venetiana, Espaniola; mankany amin'ny faritry ny pejy S. ahitana mozika avy amin'ny mpamoron-kira frantsay, alemà, anglisy, tseky, poloney. S. s. antsoina hoe fomba polyphonic. prod. ho an'ny chorale a cappella, novolavolaina tao amin'ny prof. genres an'ny fiangonana (ch. arr. Catholic) ary, amin'ny ampahany kely kokoa, mozika laika. Ny manan-danja indrindra sy lehibe indrindra amin'ireo karazana S. s. nisy lamesa (ny voalohany amin'ny mozika Eoropeana dia midika hoe endrika cyclic) ary motet (amin'ny lahatsoratra ara-panahy sy tsy ara-pivavahana); maro ny fitambarana polyphonic ara-panahy sy laika. hira, madrigals (matetika amin'ny lahatsoratra tononkira). Epoch S. s. nametraka tompo miavaka maro, anisan'izany ny toerana manokana Josquin Despres, O. Lasso sy Palestrina. Ny asan'ireo mpamoron-kira ireo dia mamintina ny estetika. ary ara-tantara sy stilistika. fironana mozika. ny zavakanto tamin'ny androny, ary ny lovan'izy ireo dia heverina ho toy ny mahazatra amin'ny vanim-potoanan'ny S. miaraka amin'ny tantaran'ny mozika. Ny vokatry ny fivoaran'ny vanim-potoana ara-tantara iray manontolo - ny asan'i Josquin Despres, Lasso ary Palestrina, dia manamarika ny voninkazo voalohany amin'ny zavakanto polyphony (ny asan'i JS Bach no faratampony faharoa efa ao anatin'ny fomba malalaka).

Ho an'ny rafitra ara-panoharana an'i S. s. Ny fifantohana sy ny fisaintsainana dia mahazatra, eto dia aseho ny fikorianan'ny fisainana ambony, eny fa na dia ny abstraction aza; avy amin'ny fifandimbiasana amin'ny feo mifanohitra amin'ny saina, mipoitra ny feo madio sy voalanjalanja, izay tsy mahita toerana ny fitomboana maneho hevitra, tantara an-tsehatra, toetran'ny zavakanto taty aoriana. fifanoherana sy faratampony. Ny fanehoana ny fihetseham-po manokana dia tsy dia mampiavaka an'i S. s.: ny mozikany dia manalavitra mafy ny zava-drehetra mandalo, kisendrasendra, subjective; Amin'ny fihetsehana amin'ny lafiny kajikajy, dia miseho ny maha-tontolo iainana, voadio amin'ny fiainana andavanandro, mampiray ireo rehetra manatrika ny litorjia, manan-danja eran-tany, tanjona. Ao anatin'ireo fetra ireo, ny wok masters. ny polyphonie dia nampiseho fahasamihafan'ny tsirairay - avy amin'ny fatorana mavesatra sy matevina nataon'i J. Obrecht ka hatramin'ny fahasoavana mangarahara mangatsiakan'i Palestrina. Tsy isalasalana fa manjaka io fanoharana io, nefa tsy manilika ny s amin'ny tontolon'ny S. hafa, votoaty tsy ara-pivavahana. Matoatoa va ny tononkira. ny fihetseham-po dia hita ao amin'ny madrigals maro; isan-karazany ny lohahevitra mifandray amin'ny faritry ny pejy S. polyphonic hira laika, milalao na mampalahelo. S. s. - ampahany manan-danja amin'ny maha-olombelona. kolontsaina tamin’ny taonjato faha-15-16; ao amin'ny mozikan'ny tompo taloha dia misy teboka maro mifandray amin'ny zavakanton'ny Renaissance - miaraka amin'ny asan'i Petrarch, Ronsard ary Raphael.

Estetika ny toetran'ny mozikan'i S. ampy ny fomba fitenenana ampiasaina ao. Ny mpamoron-kira tamin'izany fotoana izany dia nahay tamin'ny contrapuntal. art-tion, vokatra noforonina, tototry ny polyphonic sarotra indrindra. teknika, toy ny, ohatra, ny kanona enina lafiny an'i Josquin Despres, mifanohitra amin'ny fiatoana na tsy misy fiatoana amin'ny faobe P. Mulu (jereo ny No. 42 in ed. 1 ny M. Ivanov-Boretsky's Musical-Historical Reader), sns. Ho an'ny fanoloran-tena amin'ny maha-ara-drariny ny fanorenana, ao ambadiky ny fitomboan'ny fifantohana amin'ny teknolojian'ny famoronana, ny fahalianan'ny tompony amin'ny toetran'ny fitaovana, ny fitsapana ny teknika. ary express. fahafahana. Ny tena zava-bita ny tompon'ny vanim-potoana S. S., izay manana tantara maharitra. midika hoe, - ny ambaratonga ambony indrindra ny zavakanto-va faka tahaka. Fahaizana maka tahaka. teknika, ny fametrahana ny fitoviana fototra amin'ny feo ao amin'ny amboarampeo dia kalitao vaovao amin'ny mozikan'ny S. s. raha ampitahaina amin’ny filazan’ny Renaissance tany am-boalohany (ars nova), na dia tsy mitsipaka ny haka tahaka aza, fa mbola nasehon’ny Ch. arr isan-karazany (matetika ostinato) endrika eo amin'ny cantus firmus, rhythmic. ny fandaminana izay nanapa-kevitra ho an'ny feo hafa. Ny fahaleovantena polyphonic amin'ny feo, ny tsy fitovian'ny fampidirana amin'ny rejisitra samihafa amin'ny amboarampeo. faritra, ny haavon'ny feo - ireo trangan-javatra ireo dia mitovy amin'ny fanokafana ny fomba fijery amin'ny hosodoko. Masters S. s. namolavola ny endrika fanahafana rehetra sy ny kanôna amin'ny sokajy voalohany sy faha-1 (ny sangan'asany dia anjakan'ny famelabelarana stretta, izany hoe fakana tahaka ny kanonika). Ao amin'ny mozika prod. mitadiava toerana ho an'ny loha roa. ary polygon. kanôna misy feo mifanipaka an-kalalahana, fakana tahaka ary kanôna miaraka amin'ny kanôna roa (na mihoatra), kanôna tsy misy farany, kanônika. filaharana (ohatra, ny "Lamesan'ny Kanonika" an'ny Palestrina), izany hoe, saika ny endrika rehetra izay niditra taty aoriana, nandritra ny vanim-potoana fiovan'ny S. miaraka. vanim-potoanan'ny fanoratana maimaim-poana, amin'ny fakan-tahaka ambony indrindra. endrika fugue. Masters S. s. nampiasa ny fomba fototra rehetra hanovana ny polyphonic. lohahevitra: mitombo, mihena, mivezivezy, mihetsika ary ny fahapotehany. fitambarana. Ny iray amin'ireo zava-bitany lehibe indrindra dia ny fampivoarana karazana fifanoherana be pitsiny sy ny fampiharana ny lalàny amin'ny kanônika. endrika (ohatra, amin'ny kanona polygonal misy lalana samy hafa amin'ny fidiran'ny feo). Ny zavatra hafa hitan'ny tompon'ny polyphony taloha dia tokony ahitana ny fitsipiky ny firindrana (famenon'ny melodic-rhythmic amin'ny feo contrapuntal), ary koa ny fomba cadence, ary koa ny fisorohana (marika kokoa, masking) ny cadences eo afovoan'ny muses. fananganana. Mozika ny masters S. s. manana ambaratonga isan-karazany polyphony. saturation, ary ny mpamoron-kira dia afaka nahay nanova ny feo amin'ny endrika lehibe miaraka amin'ny fanampian'ny flexible alternation ny kanônika henjana. fampirantiana misy fizarana mifototra amin'ny fakana tahaka tsy marina, amin'ny feo mifanipaka malalaka, ary farany miaraka amin'ny fizarana misy ireo feo miforona polyphonic. texture, mihetsika amin'ny naoty mitovy faharetana.

Karazana harmonika. fitambarana amin'ny mozikan'i S. miaraka amin'ny. voasokajy ho feno feo, consonant-trisound. Ny fampiasana elanelam-potoanan'ny dissonant miankina amin'ny consonant ihany no iray amin'ireo singa manan-danja indrindra amin'ny S. s.: amin'ny ankamaroan'ny toe-javatra, ny dissonance dia mipoitra vokatry ny fampiasana feo mandalo, feo fanampiny na fahatarana, izay matetika voavaha amin'ny ho avy. (mbola tsy mahazatra ny dissonance nalaina maimaim-poana miaraka amin'ny fihetsehana malefaka amin'ny fotoana fohy, indrindra amin'ny cadences). Noho izany, ao amin'ny mozika S. s. Ny dissonance dia voahodidin'ny harmonie consonant foana. Ny akora miforona ao anatin'ny lamba polyphonic dia tsy iharan'ny fifandraisana miasa, izany hoe, ny akora tsirairay dia azo arahina amin'ny diatonika iray ihany. rafitra. Ny fitarihana, ny fahatokisana ny gravitation amin'ny fifandimbiasan'ny consonances dia miseho amin'ny cadences (amin'ny dingana samihafa).

Mozika S. s. niantehitra tamin'ny rafitra fomba voajanahary (jereo ny fomba). Muses. Ny teoria tamin'izany fotoana izany dia niavaka tamin'ny voalohany 8, taty aoriana 12 frets; Amin'ny fampiharana, ny mpamoron-kira dia nampiasa fomba 5: Dorian, Phrygian, Mixolydian, ary koa Ionian sy Aeolian. Ny roa farany dia raikitra tamin'ny teoria taty aoriana noho ny hafa (ao amin'ny trakta "Dodecachordon" nataon'i Glarean, 1547), na dia tsy miova aza ny fiantraikan'izy ireo amin'ny fomba hafa, mavitrika ary avy eo dia nitarika ho amin'ny kristaly ny toe-po lehibe sy kely. . Ny frets dia nampiasaina tamin'ny toerana roa: ny fret amin'ny toerana fototra (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) ary ny fret dia nivadika fahefatra niakatra na fahadimy midina (Dorian g, Phrygian a, sns. ) miaraka amin'ny fanampian'ny fisaka eo amin'ny fanalahidy - ny famantarana tokana ampiasaina tsy tapaka. Ankoatr'izay, amin'ny fampiharana, ny mpitendry mpihira, mifanaraka amin'ny fahaiza-manaon'ny mpihira, dia nanova ny hira tamin'ny faharoa na fahatelo ambony na ambany. Ny hevitra niely patrana momba ny diatonicity inviolable amin'ny mozika S. s. (mety ho noho ny hoe tsy nosoratana ny lozam-pifamoivoizana kisendrasendra) dia tsy marina: amin'ny fanazarana mihira dia maro ireo tranganà chromatic mahazatra no nohamarinina. fiovana dingana. Noho izany, amin'ny fomban'ny toe-tsaina kely, ho an'ny fahamarinan'ny feo, ny famaranana fahatelo dia niakatra foana. akora; ao amin'ny maody Dorian sy Mixolydian, ny ambaratonga faha-XNUMX dia niakatra tamin'ny cadence, ary tao amin'ny Aeolian ihany koa ny ambaratonga faha-XNUMX (ny feo fanokafana ny maody Phrygian dia matetika tsy nitombo, fa ny ambaratonga faha-XNUMX dia niakatra ho any amin'ny fahatelo lehibe indrindra amin'ny chord farany. mandritra ny hetsika miakatra). Ny feo h dia niova matetika ho b amin'ny fihetsehana midina, ka ny fomba Dorian sy Lydiana, izay mahazatra ny fiovana toy izany, dia navadika ho Aeoliana sy Ionianina navadika; ny feo h (na f), raha ampiasaina ho mpanampy, dia nosoloina ny feo b (na fis) mba hisorohana ny tritone sonority tsy ilaina amin'ny melodika. filaharan'ny karazana f – g – a – h(b) – a na h – a – g – f (fis) – g. Vokatr'izany, dia nisy zavatra tsy mahazatra tamin'ny andro maoderina nipoitra mora foana. fandrenesana fifangaroan'ny ampahatelony lehibe sy kely amin'ny fomba Mixolydian, ary koa ny lisitra (indrindra amin'ny cadences).

Ny ankamaroan'ny famokarana S. s. natao ho an'ny chorale cappella (ankizilahy sy lehilahy; tsy navelan'ny Eglizy Katolika handray anjara tamin'ny antoko mpihira ny vehivavy). Ny chorale a cappella dia fitaovana fanaovana fampisehoana izay mifanaraka tsara amin'ny votoatin'ny mozikan'i S. ary mifanaraka tsara mba hamantarana na inona na inona, na dia ny polyphonic sarotra indrindra aza. ny fikasan'ny mpamoron-kira. Tompon'ny vanim-potoana S. miaraka amin'ny. (amin'ny ankamaroany, ny mpitendry tononkira sy ny mpitendry mpihira mihitsy) no tompon'ny express. ny fomba fiasan’ny antoko mpihira. Ny fahaiza-mametraka feo amin'ny akora iray mba hamoronana fitoniana manokana sy "fahadiovana" amin'ny feo, ny fampiasana mahay ny fifanoherana amin'ny rejisitra feo isan-karazany, ny teknika isan-karazany amin'ny feo "mamelona" sy ny "famonoana", ny teknikan'ny fiampitana. ary ny fiovaovan'ny timbre amin'ny tranga maro dia mitambatra amin'ny fandikana mahafinaritra ny amboarampeo (ohatra ., ao amin'ny malaza 8-feo madrigal "Echo" nataon'i Lasso) ary na dia ny fanehoana karazana aza (ohatra, amin'ny hiran'i Lasso polyphonic). Mpamoron-kira S. s. nalaza izy ireo noho ny fahaizany nanoratra hira maro isan-karazany (ny kanôna 36 lohany nantsoin'i J. Okegem dia mbola mijanona ho maningana); Amin'ny famokarana azy ireo dia matetika misy feo 5 no nampiasaina (matetika miaraka amin'ny fanasarahana ny feo avo ao amin'ny CL amin'ny antoko mpihira - tenor amin'ny lahy, ny soprano, ny marimarina kokoa ny treble, ao amin'ny amboarampeo ankizilahy). Ny feon-kira 2- sy 3-feo dia matetika no nampiasaina mba hanalokaloka ny soratra sarotra kokoa (feo efatra ka hatramin'ny valo) (jereo, ohatra, ny Benedictus in mass). Masters S. s. (indrindra, ny Holandey, Venetian) dia namela ny fandraisana anjara tamin'ny muses. fitaovana amin'ny fanatanterahana ny polygonal azy ireo. wok. miasa. Maro amin'izy ireo (Izak, Josquin Despres, Lasso, sns) no namorona mozika manokana ho an'ny instr. ensembles. Na izany aza, ny instrumentalism toy izany dia iray amin'ireo zava-bita ara-tantara lehibe indrindra amin'ny mozika tamin'ny vanim-potoanan'ny fanoratana malalaka.

Polyphony S. miaraka. dia mifototra amin'ny tsy miandany thematism, ary ny tena foto-kevitra ny "polyphonic theme" ho toy ny thesis, ho toy ny tononkalo fanamaivanana ny fampandrosoana, dia tsy fantatra: ny individualization ny intonations dia hita ao amin'ny dingan'ny polyphonic. fampandrosoana mozika. Melodich. fundamental S. miaraka. – Hira gregorianina (cf. Hira gregorianina) - nandritra ny tantaran'ny fiangonana. Ny mozika dia niharan'ny fitaoman'ny Nar mahery indrindra. hira. Ny fampiasana ny Nar. Ny hira toy ny cantus firmus dia tranga mahazatra, ary ireo mpamoron-kira avy amin'ny firenena samihafa - Italiana, Holandey, Tseky, Poloney - no nofidina matetika amin'ny polyphonic. fanodinana ny feon'ny olony. Ny hira malaza sasany dia imbetsaka nampiasain'ny mpamoron-kira samihafa: ohatra, nosoratana ho an'ny hira L'homme armé an'i Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina sy ny hafa. Ny endri-javatra manokana ny melody sy ny metrorhythm ao amin'ny mozika S. miaraka. tena voafaritra amin'ny maha-vocal-choral azy. Ny mpamoron-kira-polyphônista dia manafoana amim-pitandremana ao amin'ny sanganasany ny zava-drehetra mety hanelingelina ny natiora. ny fihetsehan'ny feo, ny fametrahana tsy tapaka andalana melodika, izay rehetra toa maranitra loatra, afaka misarika ny saina amin'ny antsipiriany, amin'ny antsipiriany. Ny rindran-damina amin'ny feon-kira dia malama, indraindray misy fotoanan'ny declamatory (ohatra, feo miverimberina imbetsaka misesy). Amin'ny melodika dia tsy misy fitsambikinana ao amin'ny tsipika mankany amin'ny dissonant sarotra sy malalaka; mibahan-toerana ny hetsika mandroso (tsy misy fifindran'ny semitone chromatic; chromatisms hita, ohatra, ao amin'ny madrigal Solo e pensoso nataon'i L. Marenzio momba ny tononkalon'i Petrarch, nomen'i A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), maka ity asa ity mihoatra ny S. c), ary mitsambikina - avy hatrany na lavitra - dia mifandanja amin'ny hetsika amin'ny lalana mifanohitra. karazana melodika. fihetsiketsehana - avo lenta, fara tampony mamirapiratra dia tsy mahazatra azy. Ho an'ny fikambanana rhythmique dia tsy mifanakaiky amin'ny feo izay tsy mitovy ny faharetany, ohatra. fahavalo sy brevis; Mba hahatratrarana ny fitovian'ny gadona amin'ny naoty roa mifamatotra, ny faharoa dia matetika mitovy amin'ny voalohany na fohy noho izany amin'ny antsasany (fa tsy inefatra). Hiverina any amin'ny melodic. tsipika mahazatra kokoa eo anelanelan'ny naoty maharitra (brevis, manontolo, antsasany); naoty fohy kokoa (naoty ampahefatry ny naoty, naoty fahavalo) dia matetika ampiasaina amin'ny fihetsika malefaka. Ny hetsika malefaka amin'ny naoty kely dia matetika mifarana amin'ny naoty "fotsy" amin'ny fotoana matanjaka na naoty "fotsy", izay raisina amin'ny syncopation (amin'ny fotoana malemy). Melodich. Ny fanorenana dia miforona (miankina amin'ny lahatsoratra) avy amin'ny filaharan'ny andian-teny decomp. halavany, noho izany ny mozika dia tsy miavaka amin'ny squareness, fa ny metrika. Ny pulsation dia toa malefaka ary na dia amorphous aza (prod. C. miaraka. noraketina sy navoaka tsy nisy barlines ary tamin'ny alalan'ny feo ihany, tsy misy fampahalalana amin'ny isa). Izany dia onitra amin'ny rhythmic. fizakantena amin'ny vato, in otd. tranga polymetry mahatratra ny haavony (indrindra, ao amin'ny Op. Josken Depre). Fampahalalana marina momba ny tempo ao amin'ny mozika S. miaraka. = 60 to MM = 112).

Ao amin'ny mozika S. miaraka. Ny lahatsoratra am-bava sy ny fakana tahaka dia nanana anjara toerana lehibe indrindra tamin'ny famolavolana; Miorina amin'izany, ny polyphonics napetraka dia noforonina. miasa. Ao amin'ny asan'ny tompo S. miaraka. mozika samihafa no nivoatra. endrika izay tsy mampindrana ny tenany ho typification, izay mahazatra, ohatra, ho an`ny endrika ao amin`ny mozika ny sekoly Vienne klasika. Ny endriky ny polyphony vocal amin'ny teny ankapobeny dia mizara ho ireo izay ampiasaina ny cantus firmus ary ireo izay tsy misy. AT. AT. Ny Protopopov dia mihevitra ny zava-dehibe indrindra amin'ny rafitry ny endrika S. miaraka. fitsipika variational ary manavaka ireto polyphonic manaraka ireto. endrika: 1) karazana ostinato, 2) mivoatra araka ny karazana tsimoka ny motifs, 3) strophic. Amin'ny tranga voalohany, ny endrika dia mifototra amin'ny famerimberenana ny cantus firmus (nipoitra ho polyphonic. fanodinana couplet nar. hira); Ny feo contrapuntal dia ampiana amin'ny melody ostinato, izay azo averina amin'ny permutation mitsangana, mandalo amin'ny fihodinana, mihena, sns. n (oh Duo ho an'ny bass sy tenor Lasso, Sobr. op., vol. 1). Ny asa maro, nosoratana tamin'ny endrika 2ème karazana, dia maneho ny fivoarana miovaova amin'ny lohahevitra mitovy amin'ny fampiasana fakan-tahaka be dia be, feo mifanohitra, fikorontanan'ny texture araka ny drafitra: a – a1 – b – a2 – c …. Noho ny fiovaovan'ny fiovan'ny toetr'andro (tsy mifanandrify amin'ny cadences amin'ny feo samihafa, tsy mifanandrify amin'ny faratampony ambony sy ambany), matetika lasa manjavozavo ny sisin-tany eo amin'ny fanorenana variational (ohatra, Kyrie avy amin'ny faobe "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie avy amin'ny “Pange lingua” nataon'i Josquin Despres, jereo в кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). Amin'ny endrika melodika karazana faha-3. miova ny fitaovana arakaraka ny lahatsoratra araka ny drafitra: a – b – c – d … (prop. motet form), izay manome fototra hamaritana ny endrika ho strophic. Ny feon-kira amin'ny fizarana dia matetika tsy mifanohitra, matetika mifandray, fa ny rafitra sy ny firafiny dia tsy mitovy. Manoro hevitra miaraka amin'izay koa ny endriky ny lohahevitra maro an'ny motet. ary tematika. fanavaozana, ary fifandraisana amin'ny lohahevitra ilaina mba hamoronana kanto miray. sary (ohatra, ilay madrigal malaza "Mori quasi il mio core" an'i Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Ny karazana endrika isan-karazany dia matetika mitambatra amin'ny asa iray. Ny fitsipiky ny fikambanan'izy ireo no fototry ny fipoiran'ny polyphonics taty aoriana. ary endrika homophonic; noho izany, ny endrika mote dia nivadika ho instr. mozika ary nampiasaina tao amin'ny canzone ary taty aoriana tao amin'ny fugue; pl. ny endriky ny endrika ostinato dia nindramina tamin'ny ricercar (endrika tsy misy interludes, mampiasa fanovana isan-karazany amin'ny lohahevitra); ny famerimberenan'ny ampahany amin'ny faobe (Kyrie taorian'ny Christe eleison, Osanna taorian'i Benedictus) dia mety ho prototype amin'ny endrika famerenam-bidy telo; hira polyphonic miaraka amin'ny firafitry ny couplet-variation dia manatona ny firafitry ny rondo. Ao amin'ny famokarana C. miaraka. ny dingan`ny Functional fanavahana ny ampahany nanomboka, izay hita tanteraka ao amin`ny kilasika.

Ireo teorista lehibe tamin'ny vanim-potoana fanoratana henjana dia i J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; jereo ny bokiny: L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.

Ny zava-bita manan-danja indrindra ny tompon'ny S. s. - polyphonic. ny fahaleovantenan'ny feo, ny firaisan'ny fanavaozana sy ny famerimberenana amin'ny fampivoarana ny mozika, ny fivoarana avo lenta amin'ny fakana tahaka sy ny kanonika. Ny endrika, ny teknikan'ny fifanoherana sarotra, ny fampiasana fomba isan-karazany amin'ny fanovana ny lohahevitra, ny fanamafisana ny teknika cadence, sns., dia fototra amin'ny mozika. art-va ary mitazona (amin'ny fomba fiteny samihafa) manan-danja lehibe ho an'ny vanim-potoana manaraka.

Mahatratra ny voninkazo avo indrindra amin'ny tapany faha-2. Tamin'ny taonjato faha-16, ny mozikan'ny fanoratana henjana dia nivadika tamin'ny zavakanto farany tamin'ny taonjato faha-17. Master of free style (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger sy ny hafa) dia nifototra tamin'ny famoronana. ny zava-bitan'ny polyphoniste taloha. Ny zavakanton'ny Renaissance Avo dia hita taratra amin'ny asa mifantoka sy mihaja. A cappella, BWV 6). WA ​​Mozart dia nahafantatra tsara ny fomban'ny contrapuntalists taloha, ary tsy misy fiheverana ny fiantraikan'ny kolontsainy, dia sarotra ny manombantombana ny S. s akaiky indrindra. ny sangan'asany, toy ny famaranana ny symphony C-dur (“Jupiter”), ny famaranana ny quartet G-dur, K.-V. 686, Recordare avy amin'ny Requiem. Zavaboary. endri-javatra ny mozika ny vanim-potoana S. miaraka. amin'ny fototra vaovao dia teraka indray ao amin'ny Op. L. Beethoven tamin'ny vanim-potoana faramparany (indrindra indrindra, amin'ny Lamesa manetriketrika). Tamin'ny taonjato faha-7, maro ny mpamoron-kira nampiasa contrapuntal hentitra. teknika hamoronana loko tranainy manokana, ary amin'ny tranga sasany - mystika. alokaloka; fankalazana. ny feo sy ny teknika mampiavaka ny fanoratana henjana dia naverin'i R. Wagner ao amin'ny Parsifal, A. Bruckner amin'ny symphonie sy ny amboarampeo. asa soratra, G. Fauré ao amin'ny Requiem, sns. Mipoitra ny fanontana manan-kery amin'ny famokarana. tompo tranainy (Palestina, Lasso), manomboka ny fianarana matotra (A. Ambros). Avy amin'ny mozika Rosiana dia manana fahalianana manokana amin'ny polyphony S. s. nasehon'i MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; vanim-potoana iray manontolo amin'ny fandalinana ny counterpoint dia natao tamin'ny asan'i SI Taneev. Ankehitriny, nitombo be ny fahalianana tamin'ny mozika tany am-boalohany; any amin'ny URSS sy any ivelany, be dia be ny boky misy vokatra. tompon'ny polyphony taloha; mozika S. s. lasa tanjona ny fandinihana amim-pitandremana, dia tafiditra ao amin`ny repertoire ny tsara indrindra fampisehoana vondrona. Mpamoron-kira tamin'ny taonjato faha-8 Mampiasa be dia be ny teknika hitan'ny mpamoron-kira ny S. s. (indrindra indrindra, amin'ny dodecaphone); ny fiantraikan'ny asan'ny contrapuntalists taloha dia tsapa, ohatra, ao amin'ny Op. IF Stravinsky amin'ny vanim-potoana neoclassical sy tara ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), amin'ny vorondolo sasany. mpamoron-kira.

2) Ny ampahany voalohany amin'ny fampiharana. polyphony course (German strenger Satz), mifototra amin'ny asan'ny mpamoron-kira tamin'ny taonjato faha-15-16, toko. arr. momba ny asan'i Palestina. Ity taranja ity dia mampianatra ny fototry ny fifanoherana tsotra sy sarotra, fakana tahaka, kanona ary fugue. Stylistika havanana. ny firaisan'ny mozika tamin'ny vanim-potoana S. miaraka amin'ny. mamela anao hanolotra ny fototry ny counterpoint amin`ny endrika somary vitsy ny fitsipika marina sy ny raikipohy, ary ny fahatsoran`ny melodic harmonic. ary rhythmique. normes manao S. s. ny rafitra mety indrindra amin'ny fandalinana ny fitsipiky ny polyphony. mieritreritra. Ny zava-dehibe indrindra ho an'ny pedagojika. Ny fanao dia nanana ny asan'i G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", ary koa ny asa maromaro nataon'ny muses hafa. teoria tamin'ny taonjato faha-16. Methodical ny fototry ny fianarana polyphony S. s. nofaritan’i I. Fuchs tao amin’ny boky “Gradus ad Parnassum” (1725). Ny rafi-pamokarana counterpoint novolavolain'i Fuchs dia voatahiry amin'ny asa azo ampiharina rehetra. mpitari-dalana, oh. ao amin’ny bokin’i L. Cherubini, G. Bellerman, tamin’ny taonjato faha-20. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; fanontana farany – Lpz., 1971). Ny fiheverana lehibe amin'ny fivoaran'ny teorian'ny pejy S.. nanome Rosiana. mpitendry mozika; ohatra, ny Guide to the Practical Study of Harmony (1872) an'i Tchaikovsky dia ahitana toko iray natokana ho an'ity lohahevitra ity. Ny boky manokana voalohany momba ny S. s. amin'ny teny Rosiana. dia boky fianarana nataon'i L. Busler, navoaka tamin'ny fandikana ny SI Taneyev tamin'ny 1885. Ny fampianaran'i S. dia. nirotsaka an-tsehatra ireo mpitendry mozika lehibe – SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagojika S. ny sandan'ny. nomarihin'i P. Hindemith, IF Stravinsky sy ireo mpamoron-kira hafa. Rehefa nandeha ny fotoana, ny rafitra Fuchs ny famotsorana dia nitsahatra tsy hihaona amin'ny fomba fijery miorina amin'ny toetry ny counterpoint (ny tsikera nomen'i E. Kurt ao amin'ny boky "Fundamentals of Linear Counterpoint"), ary taorian'ny siansa. Ny fianaran'i Taneyev, dia nanjary niharihary ny filàna hanoloana azy. Fomba fampianarana vaovao S. s., izay ny lehibe. ny saina dia raisina amin'ny fandalinana ny endrika imitative sy ny counterpoint sarotra amin'ny toe-javatra polyphonic. polyphony, vorondolo noforonina. mpikaroka SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, ary SS Skrebkov; nanoratra boky fianarana maromaro, izay hita taratra tamin'ny Sovietika. uch. andrim-panjakana, ny fampiharana ny fampianarana S. s., amin`ny fananganana ny cours to-rogo, fironana roa misongadina: ny famoronana pedagojika rational. rafitra mikendry indrindra ny azo ampiharina. ny fahaizana mamorona (indrindra indrindra, ao amin'ny bokin'ny GI Litinsky); taranja miompana amin'ny pratika sy ny teorika. mifehy ny fanoratana henjana mifototra amin'ny fianarana ny zavakanto. santionan'ny mozika tamin'ny taonjato faha-15-16. (ohatra, ao amin'ny boky fampianarana TF Muller sy SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).

References: Bulychev V. A., Mozika amin'ny fomba hentitra sy ny vanim-potoana klasika ho foto-kevitry ny Moscou Symphony Chapel, M., 1909; Taneev S. I., Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitations on cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Course of counterpoint of strict writing in frets, M., 1930; Skrebkov C. S., Boky fianarana polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; ny, Artistic principles of musical styles, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Boky fianarana polyphony, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Torolalana azo ampiharina amin'ny fanoherana ny fanoratana henjana, L., 1963; Protopopov V. V., Ny tantaran'ny polyphony amin'ny fisehoan-javatra manan-danja indrindra, (vol. 2) - Classics Eoropeana tandrefana tamin'ny taonjato XVIII-XIX, M., 1965; azy, Olana amin'ny endrika amin'ny asa polyphonic amin'ny fomba hentitra, "SM", 1977, No 3; azy, Momba ny fanontaniana momba ny fananganana amin'ny asa polyphonic amin'ny fomba hentitra, ao amin'ny boky: S. C. Scrapers. Articles and memories, M., 1979; Konen V. D., Etudes momba ny mozika vahiny, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M. V., On the modal base of polyphonic music, Proletarian Musician, 1929, No. 5, mitovy, ao amin'ny: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., O polyphony, M., 1971; Litinsky G. I., The formation of imitations of strict writing, M., 1971; Tyulin Yu. N., Natural and alteration modes, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Milka A., Momba ny fiasa amin'ny polyphony, amin'ny fanangonana: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Olana sasany momba ny fampianarana polyphony amin'ny sekoly mozika, ampahany XNUMX. 1, Strict letter, M., 1976; Evdokimova Yu. K., The Problem of the Primary Source, “SM”, 1977, No 3; Fandinihana teorika momba ny tantaran'ny mozika. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V. P., Counterpoint of strict writing in the school course of polyphony, in the book: Methodical note on music education, vol. 2, M., 1979; Viсеntino N., Ancient music reduced to modern practice, Rome, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд .: Monuments of music and music literature in facsimile, 2 ser. — Literatiora mozika, 1, N. Y., 1965; Artusy G. M., The art of counterpoint, 1-2, Venise, 1586-89, 1598; Bernardi S., Musical door for which in the beginning…, Venice, 1682; Berardi A., Harmonic documents, Bologna, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassus, W., 1725 (Anglisy per. – TSIA. Y., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. isaky ny C. ARY. Taneeva - L. Busler, Fomba henjana. Boky fanoharana tsotra sy sarotra …, M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Fampidirana ny fomba sy ny teknikan'ny polyphony melodic an'i Bach, Bern, 1917, 1956 (рус. isaky ny - Ny fototry ny counterpoint linear. Polyphony melodic an'i Bach, misy sasin-teny. ary eo ambany filaminana. B. AT. Асафьева, М., 1931); Jeppesen К., The Palestrina style and dissonance, Lpz., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; Меrritt A., Sixteen-century poliphony, Camb., 1939; Lang P, Music of Western Civilization, N. Y., 1942; Reese G., Music of the Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J.

VP Frayonov