Benjamino Gigli |

Benjamino gigli

Puccini. “Maniry”. “E lucevan le stelle” (Beniamino Gigli)

Feo tsy hay hadinoina

Manasa anao izahay ho any amin'ny "talantalana boky". Hiresaka momba an'i Beniamino Gigli (1890-1957) sy ny bokiny “Memoirs” (1957) isika anio. Navoakan'ny trano famoaham-boky Muzyka tamin'ny teny Rosiana tamin'ny 1964 ary efa ela no lasa bibliographie tsy fahita firy. Amin'izao fotoana izao, ny trano famoahana mozika "Classics-XXI" dia miomana hamoaka andiany vaovao (nitarina sy nampiana) ireo fahatsiarovana ireo miaraka amin'ny fanehoan-kevitr'i E. Tsodokov. Hanana lohateny vaovao ilay boky hoe “Tsy te hiaina ao anatin’ny aloky ny Caruso aho.” Manolotra lahatsoratra fampidirana amin'ity andiany ity ho an'ny mpamaky izahay.

Nodimandry nandritra ny efa ho antsasaky ny taonjato i Beniamino Gigli, ilay tenora mahafinaritra, izay nahatonga ny fon'ny olona an'arivony manerana ny tany rehetra, tao amin'ny efitrano fampisehoana fampisehoana, teatra, ary mpandray radio. Tahaka an'i Caruso, azonao lazaina momba azy - mpihira malaza. Inona no dikan'ny hoe angano? Amin'izay fotoana izay, amin'ny faneno fotsiny ny anaran'ilay mpihira, na dia ny olona izay tena lavitra ny zavakanto aza dia manozongozona ny lohany amin'ny fahatakarana sy maneho fankasitrahana (na dia tsy nihaino azy mihitsy aza angamba). Saingy nisy tenora tsara hafa tamin'ny andron'i Gigli – Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta… misy mpankafy mozika na manam-pahaizana manokana hanampy amin'ny lisitry ny ankafiziny. Ny tsirairay amin'izy ireo dia tsara amin'ny fombany, ary amin'ny lalao sasany dia nahavita fahombiazana izy, angamba mihoatra noho ny Gigli. Saingy ao amin'ny lisitry ny "angano", izay misy anarana toa an'i Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (efa noresahina i Caruso), dia tsy izy ireo! Inona no nanome fahafahana an'i Gigli hiditra amin'ity "club of the elite", ity Areopago mihira ity?

Ny fanontaniana dia tsy tsotra araka ny hita. Andeha isika hamaly izany. Raha ny marina, misy singa roa amin'ny tantaram-pahombiazana rehetra, voninahitra. Ny iray dia ny loharanon-karena ao anaty olona, ​​ny fahaizany, ny toetrany; ny hafa - toe-javatra ivelany izay nandray anjara tamin'ny fanatontosana ny tanjona. Ny tanjon'ny mpanakanto dia mitovy - ny hahazoana ny fankasitrahana. Ary ny mpamorona rehetra dia mametraka izany (raha tsy ny dissemble), na dia tsy mahatsiaro tena aza, satria ny famoronana dia singa iray amin'ny fanehoan-tena, fa ny fanehoan-tena dia mitaky fahombiazana, fahatakarana eo amin'ny fiaraha-monina, na farafaharatsiny ny ampahany amin'ny fahazavana.

Andeha isika hanomboka amin'ny toe-javatra ivelany. Nankasitrahan'izy ireo ilay mpihira tamin'ny fiakarany tany Olympus. Ny iray amin'izy ireo, mahagaga, dia mitoetra ao amin'ny "tsy fahampian'ny" fanomezam-pahasoavana amin'ny feo (araka ny manam-pahaizana maro, ary anisan'izany ny tenor malaza Lauri-Volpi, izay horesahina any aoriana) - ny feon'ny mpihira, ny fomba fitrandrahana feo. tena mitovy amin'ny an'i Karuzov. Izany no nahatonga an'i Lauri-Volpi, tao amin'ny bokiny malaza "Vocal Parallels", na dia ny fampidirana an'i Gigli ao amin'ny lisitry ny "epigons" an'ny Italiana lehibe aza. Aoka tsy hitsara an-kitsirano ny mpifanandrina amin’ny mpiara-miasa, azo takarina ny fiangaviany. Saingy na izany aza, ny mpihira dia nahatsapa izany fifandraisana izany tamin'ny teo alohany, indrindra fa taorian'ny fandraisam-peo voalohany teo amin'ny fiainany: "Tsy dia mahazatra loatra ny mipetraka mangina eo amin'ny seza iray ary mihaino ny feonao manokana. Saingy nisy zavatra hafa nanaitra ahy kokoa – nahatsikaritra avy hatrany ny fitovizan'ny feoko tamin'ilay reko ny andro talohan'izay, rehefa nilalao tamin'ny rakitsoratr'i Caruso izy ireo. Ireo toetran'ny feon'ilay tanora tenor ireo dia nahasarika sy nampitombo ny fahalianana taminy, ary nisy ihany koa ny toe-javatra mampalahelo: teo am-piandohan'ny fiainana, talohan'ny nahatratrarana ny dimampolo, dia maty i Caruso. Very hevitra avokoa ireo tia feo. Iza no haka ny toerany - ny "niche" navela dia tsy maintsy misy olona mipetraka! Gigli amin'izao fotoana izao dia mivoatra, dia vao haingana izy no nanomboka ny asany tao amin'ny teatra "Metropolitan". Mazava ho azy fa nitodika tany aminy ny maso. Tsy maintsy ampiana eto fa ny toe-tsain'ny hevi-bahoaka amerikana, miaraka amin'ny faniriany "fanatanjahantena" hametraka ny zava-drehetra eo amin'ny toerany sy hamaritra ny tsara indrindra, dia nanana anjara toerana lehibe tamin'ity raharaha ity (eny, ny zava-misy fa ny tsara indrindra eran-tany dia azo antoka fa anisan'ireo soloista amin'ny teatra "izy ireo", tsy misy dikany izany).

Antony lehibe iray hafa ivelany nahatonga ny fahombiazana niavaka dia ny fivoarana haingana ny sarimihetsika misy feo sy radio. Nanamarika ny fiantombohan'ny andian-tsarimihetsika maromaro niaraka tamin'ny fandraisany anjara, izay tsy isalasalana, fa nitana anjara toerana lehibe tamin'ny famoronana lazan'izao tontolo izao ny horonan-tsarimihetsika mahavariana nataon'i Gigli tamin'ny sarimihetsika Forget Me Not (miaraka amin'ilay hiran'i Ernesto de Curtis) tamin'ny 1935. Ny mpihira ihany koa no lohalaharana tamin'ny fampielezam-peo amin'ny opéra (1931) - angamba iray amin'ireo asa mahomby indrindra amin'ny indostrian'ny kolontsaina amerikana, izay nafindra avy hatrany ny opera avy amin'ny sokajy solomaso aristokratika ho amin'ny demokrasia sy faobe kokoa.

Amin'ireo rehetra voalaza etsy ambony ireo dia tsy te hanamaivana ny fahamendrehana sy ny talentan'i Gigli manokana aho, izay horesahina izao. Ny rariny ara-drariny dia mitaky ny filazana ny zava-misy tsy azo iadian-kevitra fa na inona na inona talenta, indrindra eo amin'ny sehatry ny zava-kanto miaraka amin'ny fotoana fohy "eto sy ankehitriny", dia tsy azo atao ny ho lasa "angano" raha tsy misy fomba fanampiny hidirana amin'ny fahatsiarovan-tena.

Andeha isika hanome voninahitra, farany, ho an'i Gigli mihitsy, noho ny fanomezam-pahasoavana miavaka nataony. Sarotra be ny milaza zava-baovao momba izany. Teny maro, asa maro. Ny mifanohitra amin'izany dia ny hoe angamba ny zavatra tsara indrindra momba azy dia ilay Lauri-Volpi ihany, izay henjana taminy (amin'ny fomba, ao amin'ny bokiny momba ny mpihira, izay efa voalaza teo am-piandohan'ny lahatsoratra, Gigli dia nanokana toerana bebe kokoa. noho ny Caruso). Rehefa dinihina tokoa, ny tena matihanina (izay nananan'i Lauri-Volpi amin'ny ankapobeny) dia mandresy foana ny fitsarana an-tendrony. Ary eto, taorian'ny fifanakalozan-kevitra momba ny falsetto sy ny "sobs vocal" an'ny mpanakanto, dia nisy fiaiken-keloka manan-danja: "Ny fandokoana tsara tarehy amin'ny naoty ao amin'ny rejisitra afovoany, ny siansa voajanahary voajanahary, ny mozika an-kolaka ...", "Tamin'ny "Martsa" sy ny "La". Gioconda”… tsy nisy mpitendry iray nihoatra azy teo amin'ny lafiny plastika, hatsaran-tarehy ary fitovian'ny feon-kira.

Gigli dia nahavita nahita fampifangaroana marani-tsaina eo amin'ny fampisehoana ara-mozika sy tsy misy kilema ara-teknika amin'ny lahatsoratry ny mpanoratra sy ny fepetran'ny fahalalahana sy ny fanamaivanana izay misy fiantraikany tsy azo toherina amin'ny mpihaino, niteraka ny vokatry ny "ankehitriny sy eto" amin'ny hetsika mitohy miaraka amin'ny fiaraha-miasa. famoronana eo amin'ny mpamoron-kira sy ny mpihira. Mandeha "mankany amin'ny mpihaino", saika tsy niampita an'io tsipika mampidi-doza io izay manasaraka ny zavakanto tena izy, ny "fahatsorana ambony" amin'ny hafetsena sy ny taranaka taloha. Angamba nisy singa narcissisme teo amin'ny fihiranany, saingy ao anatin'ny fetra ara-drariny dia tsy fahotana toy izany izany. Ampitaina amin'ny besinimaro ny fitiavan'ny mpanakanto ny zavatra sy ny fomba ataony ary manampy amin'ny famoronana atmosfera catharsis.

Nohazavain'ny maro tamin'ny antsipiriany ihany koa ny toetran'ny mozikan'ny hiran'i Gigli. Legato mahafinaritra, feo manafosafo amin'ny feo mezza - fantatra daholo izany. Hanampy toetra iray hafa fotsiny aho: ny herin'ny feo, izay toy ny hoe "mamelona" ny mpihira rehefa ilaina ny manatsara ny fampisehoana. Amin'izany fotoana izany, tsy mila mampiasa fanerena, mikiakiaka izy, izany dia atao amin'ny fomba mistery, tsy misy ezaka hita maso, fa miteraka fihetseham-po sy fihenjanana.

Teny vitsivitsy no tsy maintsy atokana ho an'ny fahazotoan'i Gigli. Be dia be ny fampisehoana (na dia amin'ny fialan-tsasatra, rehefa nanao asa soa ny mpihira) dia mahagaga. Lasa iray amin'ireo singan'ny fahombiazana koa izany. Amin'izany dia tsy maintsy ampiana fifehezan-tena isika amin'ny fahatakarana ny fahaiza-manaon'ny tena, izay tsy mahazatra amin'ny mpihira. Ao amin'ny pejin'ny boky ianao dia afaka mamaky momba ny fihetsiky ny mpihira amin'ny repertoire. Noho izany, ohatra, tamin’ny 1937 vao nanapa-kevitra ny hanao an’i Radamès (Aida) ilay mpanakanto, ary tamin’ny 1939 no nanao an’i Manrico (Il Trovatore). Amin'ny ankapobeny dia azo raisina ho ohatra amin'ny fandinihan-tena mahay ny fifindrany avy amin'ny repertoire tononkira fotsiny ho amin'ny tononkalo manaitra kokoa, na ny fihetsiny manoloana ny fampisehoana (na ny tsy fampisehoana) ny repertoire Rossini. Tsy midika anefa izany fa voafetra ny repertoire-ny. Firy no afaka mirehareha amin'ny fizarana enimpolo (Pavarotti, ohatra, manana latsaky ny telopolo)? Anisan'ny tsara indrindra: Faust (Mephistopheles nataon'i Boito), Enzo (La Gioconda avy amin'i Ponchielli), Lionel (Marta avy amin'i Flotova), Andre Chenier ao amin'ny opéra mitovy anarana an'i Giordano, Des Grieux ao amin'ny Puccini's Manon Lescaut, Cavaradossi ao Tosca sy ny maro hafa. hafa.

Tsy mety ny tsy hikasika ny lohahevitra – mpilalao sarimihetsika i Gigli. Ny ankamaroan'ny mpiara-belona dia manamarika fa ny zava-kanto dramatika dia teboka malemy amin'ny talentan'ny mpihira. Angamba izany no izy. Soa ihany anefa fa ny zavakanto mihira, eny fa na dia ny opératique aza, dia kanto mozika no tena zava-dehibe. Ary ireo fanamarihana azo atao sy tsy azo ihodivirana ho an'ny mpiara-belona momba ny filalaovana an'i Gigli, ny fitondran-tenany amin'ny sehatra dia mampanahy antsika mpihaino ny fandraketana azy.

Tsy ilaina ny manolotra ny tantaram-piainan'ny mpihira amin'ity lahatsoratra fampidirana ity. Gigli mihitsy no manao izany amin'ny antsipiriany ao amin'ny fahatsiarovany. Tsy misy dikany ny fanehoan-kevitra momba ny fanamarihan-dresaka maromaro momba ny zavakanto momba ny feo, satria tsy misy dikany ny resaka, ary ny zavatra rehetra azo toherina amin'izany dia ho subjective ihany koa.

Azoko antoka fa hitondra tena fahafinaretana ho an'ny mpamaky ny famakiana ireo fahatsiarovana ireo. Handalo ny fiainan'ny tompo lehibe amin'ny fahasamihafàny rehetra izy: manomboka amin'ny fahazazan'ny faritany tsotsotra ao Recanati ka hatramin'ny premieres mamirapiratra ao amin'ny Metropolitan, manomboka amin'ny fihaonana amin'ireo mpanjono italiana tsotra ka hatramin'ny fandraisana miaraka amin'ny loha satroboninahitra. Ny fahalianana tsy isalasalana dia ho vokatry ny fizarana izay tsy nampidirina tamin'ny fanontana teo aloha noho ny antony ara-potokevitra - ny fiainana mozikan'i Italia nandritra ny Ady Lehibe Faharoa sy ny antsipirihan'ny fihaonana tamin'i Hitler, Mussolini ary ny laharana ambony indrindra ao amin'ny Reich Fahatelo. Ny boky dia vita amin'ny sombintsombin'ny fahatsiarovana ny zanakavavin'ny mpihira, Rina Gigli, navoaka voalohany tamin'ny teny Rosiana.

E. Tsodokov

Nianatra tao amin'ny Akademia Santa Cecilia any Roma (1911-1914) teo ambany fitarihan'i Antonio Cotogni sy Enrico Rosati. Mpandresy tamin'ny fifaninanana hira iraisam-pirenena tany Parma (1914). Tamin'io taona io ihany no nanaovany ny bitany voalohany tao Rovigo ho Enzo (La Gioconda nataon'i Ponchielli). Tany am-piandohan'ny asany dia nanao tao Genoa, Bologna, Palermo, Naples, Roma ("Manon Lescaut", "Tosca", "Favorite"). Tamin'ny 1918, noho ny fanasan'i Arturo Toscanini, dia nanao ny bitany voalohany tao amin'ny La Scala ho Faust (Mephistopheles nataon'i Boito) izy. Tamin'ny 1919 dia nihira tamim-pahombiazana be tao amin'ny Teatra Colon ny ampahany amin'i Gennaro ao amin'ny Lucrezia Borgia an'i Donizetti. Nanomboka tamin'ny 1920 ka hatramin'ny 1932 dia nanao fampisehoana tao amin'ny Opera Metropolitan izy (nanomboka tamin'ny maha Faust azy tao Mephistopheles izy). Nanomboka tamin'ny 1930 dia niverimberina tao amin'ny Covent Garden izy. Izy no nanao ny anjaran'i Radamès tamin'ny vanim-potoana voalohany tamin'ny fetiben'ny Baths of Caracalla (1937). Tamin'ny 1940 dia nanao fampisehoana tao amin'ny Polieuctus (La Scala) tsy fahita firy nataon'i Donizetti izy.

Ny voninahitr'i Gigli dia nitondra ny fampisehoana ny ampahany tenora tononkira. Anisan'ny tsara indrindra i Nemorino ao amin'ny L'elisir d'amore, Cavaradossi ao Tosca, Andre Chenier ao amin'ny opera an'i Giordano mitovy anarana. Teo amin'ny tapany faharoa tamin'ny taona 1930 vao nanomboka nandray anjara tamin'ny anjara asa mahagaga i Gigli: Radamès (1937), Manrico (1939). Ao amin'ny bokiny fahatsiarovana, Gigli dia nanamarika manokana fa ny safidy henjana amin'ny repertoire, izay mifanaraka amin'ny fahaiza-manaony amin'ny feo, dia nitarika ho amin'ny asa lava sy nahomby toy izany, izay nifarana tamin'ny 1955 ihany. Ny mpihira dia nanao sarimihetsika ("Giuseppe Verdi"). , 1938; "Pagliacci", 1943; "Ianao, ny fahasambarako", "Feo ao am-ponao" sy ny hafa). Mpanoratra memoir (1943). Ny fandraketana dia ahitana an'i Radamès (notarihin'i Serafin, EMI), Rudolf (notarihin'i U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (notarihin'ny mpanoratra, Nimbus).

E. Allenova