Claude Debussy |

Claude Debussy

Miezaka mitady zava-misy vaovao aho… antsoin'ny adala hoe impressionisme izany. C. Debussy

Ny mpamoron-kira frantsay C. Debussy dia matetika antsoina hoe rain'ny mozika tamin'ny taonjato faha-XNUMX. Nasehony fa ny feo rehetra, ny akora, ny tonality dia azo heno amin'ny fomba vaovao, afaka miaina fiainana malalaka kokoa sy maro loko, toy ny hoe mankafy ny feony, ny fanjavonany tsikelikely, mistery ao anaty fahanginana. Be dia be ny mahatonga an'i Debussy mifandray amin'ny impressionisme an-tsary: ​​ny famirapiratan'ny fahaleovan-tena amin'ny fotoana tsy takatry ny saina, mihetsiketsika, ny fitiavana ny tontolo iainana, ny fihovitrovitra ny habakabaka. Tsy kisendrasendra fa i Debussy no tena solontenan'ny impressionism amin'ny mozika. Na izany aza, lavitra noho ny mpanakanto Impressionista izy, niala tamin'ny endrika nentim-paharazana, ny mozikany dia mitodika any amin'ny taonjato misy antsika lalina kokoa noho ny sary hosodoko nataon'i C. Monet, O. Renoir na C. Pissarro.

Debussy dia nino fa ny mozika dia toy ny zavaboary amin'ny maha-izy azy, ny fiovaovana tsy misy farany ary ny fahasamihafan'ny endriny: "Ny mozika dia ny zavakanto akaiky indrindra amin'ny zavaboary ... Ny mozika ihany no manana tombony amin'ny fakana ny tononkalo rehetra amin'ny alina sy ny andro, ny tany ary ny lanitra, mamerina ny atmosferany ary mampita ny fitempon'izy ireo amin'ny gadona. Na ny natiora na ny mozika dia tsapan'i Debussy ho zava-miafina, ary ambonin'izany rehetra izany, ny misterin'ny fahaterahana, endrika tsy nampoizina, tsy manam-paharoa amin'ny lalao kisendrasendra. Noho izany, azo takarina ny fihetsika misalasala sy mahatsikaiky ataon'ilay mpamoron-kira manoloana ireo karazana clichés sy mari-pamantarana ara-teorika rehetra mifandraika amin'ny famoronana ara-javakanto, mamolavola tsy an-tsitrapo ny zava-misy iainan'ny zavakanto.

Nanomboka nianatra mozika i Debussy tamin'ny faha-9 taonany ary tamin'ny 1872 dia niditra tao amin'ny departemanta zandriny tao amin'ny Conservatory Paris izy. Efa tao anatin'ny taona conservatory dia niseho ny tsy fitoviana amin'ny fisainany, izay niteraka fifandonana tamin'ny mpampianatra mirindra. Etsy ankilany, nahazo fahafaham-po marina tokoa ilay mpitendry mozika vaovao tamin’ny kilasy E. Guiraud (famoronana) sy A. Mapmontel (piano).

Tamin’ny 1881, i Debussy, izay mpitendry piano an-trano, dia niaraka tamin’ilay Rosiana mpanao asa soa N. von Meck (namana be an’i P. Tchaikovsky) tamin’ny dia tany Eoropa, ary avy eo, tamin’ny fanasana azy, dia nitsidika an’i Rosia indroa (1881, 1882). Toy izany no nanombohan'ny fahafantaran'i Debussy ny mozika Rosiana, izay nisy fiantraikany lehibe tamin'ny fananganana ny fombany manokana. “Ny Rosiana dia hanome antsika tosika vaovao hanafaka ny tenantsika amin'ny teritery tsy mitombina. Izy ireo … nanokatra varavarankely tazana ny velaran'ny saha. Nahasarika an'i Debussy ny famirapiratan'ny timbres sy ny sary an-kolaka, ny hakanton'ny mozikan'i N. Rimsky-Korsakov, ny havaozan'ny firindran'i A. Borodin. Nantsoiny hoe mpamoron-kira tiany indrindra i M. Mussorgsky: “Tsy nisy niresaka ny tsara indrindra ananantsika, tamin’ny halemem-panahy lehibe kokoa sy lalina kokoa. Tsy manam-paharoa izy ary hijanona ho miavaka noho ny zava-kantony tsy misy teknika tsy misy dikany, tsy misy fitsipika mandaitra. Ny fahafahan'ny tonon'ny kabary amin'ny feo an'ny mpamorona Rosiana, ny fahalalahana amin'ny "administratif", araka ny tenin'i Debussy, dia nampiharin'ny mpamoron-kira frantsay tamin'ny fomba manokana ny endrika, nanjary singa manan-danja amin'ny mozikany. “Mandehana mihaino an’i Boris. Manana ny Pelléas manontolo izy, ”hoy i Debussy indray mandeha momba ny niandohan'ny fiteny mozikan'ny opera.

Taorian'ny nahazoany diplaoma tao amin'ny conservatory tamin'ny 1884, Debussy dia mandray anjara amin'ny fifaninanana ho an'ny Grand Prix an'i Roma, izay manome zo amin'ny fanatsarana efa-taona any Roma, ao amin'ny Villa Medici. Nandritra ny taona maro tany Italia (1885-87), Debussy dia nianatra ny mozika choral ny Renaissance (G. Palestrina, O. Lasso), ary ny lasa lavitra (ary koa ny originality ny mozika Rosiana) dia nitondra stream vaovao, nohavaozina. ny fisainany mirindra. Ireo sangan'asa symphonic nalefa tany Paris mba hanaovana tatitra ("Zuleima", "Lohataona") dia tsy nahafaly ireo "tompon'ny tanjona mozika" mpandala ny nentin-drazana.

Niverina mialoha ny fandaharam-potoana tany Paris i Debussy, nanatona akaiky ny faribolan'ny poeta tandindona tarihin'i S. Mallarme. Ny maha-mozika ny tononkalo an'ohatra, ny fitadiavana fifandraisana mifono mistery eo amin'ny fiainan'ny fanahy sy ny tontolo voajanahary, ny faharavan'izy ireo - izany rehetra izany dia nahasarika an'i Debussy be dia be ary namolavola ny hatsarany. Tsy kisendrasendra fa ny tena tany am-boalohany sy tonga lafatra indrindra tamin'ireo sangan'asa voalohany nataon'ilay mpamoron-kira dia tantaram-pitiavana tamin'ny tenin'i P. Verdun, P. Bourget, P. Louis, ary koa C. Baudelaire. Ny sasany amin'izy ireo ("Hariva mahafinaritra", "Mandolin") dia nosoratana nandritra ny taona fianarana tao amin'ny conservatory. Ny tononkalo an'ohatra dia nanentana ny orkestra matotra voalohany - ny santatra "Toretin'ny Faun" (1894). Ao anatin'ity sary mozika momba ny eclogue an'i Mallarmé ity, dia nipoitra ny fomba orkestra mampiavaka an'i Debussy.

Ny fiantraikan'ny tandindona dia tena tsapa tanteraka tao amin'ny opera tokana an'i Debussy Pelléas et Mélisande (1892-1902), nosoratana tamin'ny lahatsoratry ny tantara an-tsehatra nataon'i M. Maeterlinck. Ity dia tantaram-pitiavana, izay, araka ny filazan'ny mpamoron-kira, ny mpilalao dia "tsy miady, fa miaritra ny fiainany sy ny anjarany." Debussy eto, raha ny marina, dia miady hevitra amin'ny R. Wagner, mpanoratra ny Tristan sy Isolde, na dia te-hanoratra ny Tristan manokana aza izy, na dia teo aza ny zava-misy fa tamin'ny fahatanorany dia tena tia ny opéra an'i Wagner izy ary nahafantatra izany tao am-pony. Raha tokony ho ny fientanam-po misokatra amin'ny mozika Wagnerian, dia izao no fanehoana ny lalao feo voadio, feno fanoharana sy marika. “Misy ny mozika ho an'ny tsy hay lazaina; Tiako ny hivoaka avy amin'ny takariva, toy ny hoe, ary vetivety dia hiverina amin'ny takariva; mba ho maotina foana izy, ”hoy i Debussy.

Tsy azo atao ny maka sary an-tsaina an'i Debussy raha tsy misy mozika piano. Ny mpamoron-kira ny tenany dia manan-talenta mpitendry piano (ary koa ny mpitarika); Hoy i M. Long, mpitendry piano frantsay: “Saika nilalao semitone foana izy, tsy nisy maranitra, nefa feno feo sy hakitroky toy ny nataon’i Chopin. Avy amin'ny rivotry ny Chopin, ny habaka amin'ny feon'ny lamba piano no nolavin'i Debussy tamin'ny fikarohana miloko. Nisy loharano hafa anefa. Ny faneriterena sy ny fitovian'ny feon'ny mozikan'i Debussy dia tsy nampoizina no nahatonga azy hanakaiky kokoa ny mozika taloha talohan'ny tantaram-pitiavana – indrindra ireo mpitendry harpsichord frantsay tamin'ny vanim-potoana Rococo (F. Couperin, JF Rameau). Ny karazana tranainy avy amin'ny "Suite Bergamasco" sy ny Suite for Piano (Prelude, Minuet, Passpier, Sarabande, Toccata) dia maneho ny dikan-teny "impressionistic" amin'ny neoclassicism. Debussy dia tsy mampiasa stylization velively, fa mamorona ny sariny manokana momba ny mozika tany am-boalohany, fa tsy ny "sarin'ny" azy.

Ny karazan-dahatsoratra ankafizin'ny mpamoron-kira dia andiana fandaharana (orkestra sy pianô), toy ny andiana sary hoso-doko isan-karazany, izay anombohan'ny gadona mihetsiketsika haingana, matetika ny dihy. Toy izany ny suite ho an'ny orkesitra "Nocturnes" (1899), "The Sea" (1905) ary "Images" (1912). Ho an'ny piano, "Prints", kahie 2 amin'ny "Sary", "Children's Corner", izay natokana ho an'ny zanany vavy i Debussy. Ao amin'ny Prints, sambany ny mpamoron-kira no manandrana mizatra amin'ny tontolon'ny mozikan'ny kolontsaina sy ny vahoaka isan-karazany: ny sarin'ny Atsinanana (“Pagodas”), Espaina (“hariva any Grenada”) ary ny tontolo feno hetsika, filalaovana hazavana sy aloka miaraka amin'ny hiran'ny frantsay (“Zaridaina ao anaty orana”).

Ao amin'ny kahie roa misy preludes (1910, 1913) no naharihary ny tontolo ara-panoharana manontolon'ilay mpamoron-kira. Ny loko mangarahara ao amin'ny The Girl with the Flaxen Hair sy The Heather dia mifanohitra amin'ny haren'ny palette feo ao amin'ny The Terrace Haunted by Moonlight, ao amin'ny Aromas and Sounds in the Evening Air. Ny angano fahiny dia velona ao amin'ny feon'ny Epic Katedraly Sunken (eo no tena nanonona ny fitaoman'i Mussorgsky sy Borodin!). Ary ao amin'ny "Delphian Dancers" ny mpamoron-kira dia mahita fitambarana antitra tsy manam-paharoa momba ny hamafin'ny tempoly sy ny fombafomba miaraka amin'ny filan'ny nofo mpanompo sampy. Amin'ny fisafidianana modely ho an'ny fahatongavan'ny mozika, Debussy dia mahazo fahafahana tonga lafatra. Miaraka amin'ny hafetsifetsena mitovy, ohatra, dia miditra amin'ny tontolon'ny mozika espaniola (The Alhambra Gate, The Interrupted Serenade) izy ary mamerina (mampiasa ny gadona amin'ny fandehanana mofomamy) ny fanahin'ny teatra amerikana minstrel (General Lavin the Eccentric, The Minstrels). ).

Ao amin'ny preludes, Debussy dia manolotra ny tontolon'ny mozikany manontolo amin'ny endrika fohy, mifantoka, mamintina azy io ary manao veloma azy amin'ny lafiny maro - miaraka amin'ny rafitry ny fifandraisany amin'ny maso sy mozika. Ary avy eo, tao anatin'ny 5 taona farany teo amin'ny fiainany, ny mozikany, izay lasa sarotra kokoa, dia manitatra ny faravodilanitra genre, manomboka mahatsapa ao anatin'izany ny karazana fanesoana manafintohina sy capricious. Mitombo ny fahalianana amin'ny karazana sehatra. Ireo dia balety ("Kamma", "Lalao", notontosain'i V. Nijinsky sy ny troupe S. Diaghilev tamin'ny 1912, ary ny saribakoly ho an'ny ankizy "Toy Box", 1913), mozika ho an'ny misterin'ny futurist italiana G. d'Annunzio "Martyrdom of Saint Sebastian" (1911). Nandray anjara tamin'ny famokarana ny mistery ilay ballerina Ida Rubinshtein, choreographer M. Fokin, mpanakanto L. Bakst. Taorian'ny namoronana an'i Pelléas, i Debussy dia nanandrana imbetsaka ny hanomboka opera vaovao: voasarika tamin'ny teti-dratsin'i E. Poe (Devoly tao amin'ny tilikambo lakolosy, Ny Fahalavoan'ny Tranon'i Escher), saingy tsy tanteraka ireo drafitra ireo. Ny mpamoron-kira dia nikasa ny hanoratra sonata 6 ho an'ny Ensembles chamber, saingy nahavita namorona 3: ho an'ny cello sy piano (1915), ho an'ny sodina, lokanga ary harpa (1915) ary ho an'ny lokanga sy piano (1917). Ny fanitsiana ny sanganasan'i F. Chopin dia nanosika an'i Debussy hanoratra Etudes Roambinifolo (1915), natokana ho fahatsiarovana ilay mpamoron-kira lehibe. Namorona ny sanganasany farany i Debussy fony izy efa narary mafy: tamin’ny 1915 dia nodidiana izy, taorian’izay dia niaina nandritra ny roa taona mahery.

Ao amin'ny sasany amin'ireo sangan'asan'i Debussy, dia hita taratra ny zava-nitranga tamin'ny Ady Lehibe Voalohany: tao amin'ny “Heroic Lullaby”, tao amin'ilay hira “The Nativity of Children Homeless,” ao amin'ny “Ode to France” tsy vita. Ny lisitry ny lohateny ihany no manondro fa tato anatin'ny taona vitsivitsy dia nitombo ny fahalianana amin'ny lohahevitra sy sary manaitra. Etsy ankilany, lasa mahatsikaiky kokoa ny fomba fijerin'ny mpamoron-kira izao tontolo izao. Nipoitra foana ny vazivazy sy ny esoeso ary, toy ny hoe, nameno ny halemem-pon'i Debussy, ny fisokafany amin'ny fahatsapana. Tsy tamin'ny mozika ihany no nisehoan'izy ireo, fa tamin'ny fanambarana tsara mikendry ny mpamoron-kira, amin'ny taratasy, ary amin'ny lahatsoratra mitsikera. Nandritra ny 14 taona dia mpitsikera mozika matihanina i Debussy; Ny vokatr'io asa io dia ny boky "Mr. Krosh - Antidilettante" (1914).

Tao anatin'ny taona taorian'ny ady, Debussy, miaraka amin'ireo mpandringana tsy misy dikany amin'ny estetika romantika toa an'i I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, dia noheverin'ny maro ho solontenan'ny impressionist omaly. Saingy taty aoriana, ary indrindra fa amin'izao androntsika izao, dia nanomboka nazava ny dikan'ny frantsay innovator, izay nisy fiantraikany mivantana tamin'i Stravinsky, B. Bartok, O. Messiaen, izay niandrandra ny teknika sonor ary, amin'ny ankapobeny, fahatsapana vaovao. ny toerana sy ny fotoana mozika - ary amin'ity lafiny vaovao ity dia nanamafy maha-olombelona ho fototry ny zavakanto.

K. Zenkin

Ny fiainana sy ny lalan'ny famoronana

Fahazazana sy taona fianarana. Claude Achille Debussy dia teraka tamin'ny 22 Aogositra 1862 tao Saint-Germain, Paris. Ny ray aman-dreniny - bourgeois kely - dia tia mozika, saingy lavitra ny tena zavakanto matihanina. Ny fahatsapana mozika kisendrasendra amin'ny fahazazana dia tsy dia nandray anjara firy tamin'ny fampandrosoana ara-kanto ny mpamoron-kira ho avy. Ny tena nanaitra indrindra dia ny fitsidihana tsy fahita firy tamin'ny opera. Vao sivy taona i Debussy vao nianatra nitendry piano. Noho ny faneren'ny mpitendry piano akaiky ny fianakaviany, izay nahafantatra ny fahaiza-manaon'i Claude, dia nalefan'ny ray aman-dreniny tany amin'ny Conservatory Paris izy tamin'ny 1873. Tamin'ny taona 70 sy 80 tamin'ny taonjato faha-XNUMX, ity andrim-pampianarana ity dia fiarovana mafy amin'ny fomba mahazatra indrindra sy mahazatra indrindra amin'ny fampianarana mozika tanora. Taorian'i Salvador Daniel, commissar mozika ao amin'ny Kaominina Paris, izay voatifitra nandritra ny andro naharesy azy, ny talen'ny conservatory dia ny mpamoron-kira Ambroise Thomas, lehilahy izay tena voafetra amin'ny resaka fampianarana mozika.

Anisan'ireo mpampianatra ao amin'ny conservatory koa dia nisy mpitendry mozika niavaka - S. Frank, L. Delibes, E. Giro. Araka ny fahaiza-manaony, dia nanohana ny tranga vaovao rehetra teo amin'ny fiainana mozika tao Paris izy ireo, ny talenta rehetra tamin'ny fampisehoana sy ny famoronana tany am-boalohany.

Ny fianarana mazoto tamin'ny taona voalohany dia nitondra ny mari-pankasitrahana solfeggio isan-taona Debussy. Ao amin'ny kilasy solfeggio sy accompaniment (fanatanjahan-tena azo ampiharina amin'ny piano mirindra), sambany ny fahalianany amin'ny fihodinana harmonic vaovao, gadona isan-karazany sy sarotra no niseho. Misokatra eo anoloany ny fahafaha-miloko sy lokon'ny fiteny mirindra.

Nivoatra haingana dia haingana ny talentan'i Debussy tamin'ny piano. Efa tao anatin'ny taona naha-mpianatra azy, ny filalaovany dia niavaka tamin'ny votoatiny anatiny, ny fihetseham-pony, ny hafetsen'ny nuance, ny karazany tsy fahita firy ary ny haren'ny palette feo. Saingy ny maha-oririn'ny fomba fampisehoana azy, tsy misy hatsaran-tarehy ivelany sy famirapiratana, dia tsy nahita fankasitrahana na teo amin'ireo mpampianatra tao amin'ny conservatory na teo amin'ireo namany Debussy. Sambany tamin'ny 1877 ihany no nahazoan'ny talentany piano ny loka noho ny fampisehoana ny sonata Schumann.

Ny fifandonana lehibe voalohany amin'ny fomba fampianarana conservatory efa misy dia mitranga amin'i Debussy ao amin'ny kilasy firindrana. Tsy nahazaka ny fameperana nentim-paharazana izay nanjaka nandritra ny firindrana ny fisainan'i Debussy mahaleo tena. Ny mpamoron-kira E. Guiraud ihany, izay nandalinan'i Debussy ny sangan'asa, dia tena nanenika ny hetahetan'ny mpianany ary nahita ny firaisankina taminy tamin'ny fomba fijery ara-javakanto sy ara-javakanto ary mozika.

Efa nisy ny hira voalohany nataon'i Debussy, nanomboka tamin'ny faramparan'ny taona 70 sy ny fiandohan'ny taona 80 ("hariva mahafinaritra" amin'ny tenin'i Paul Bourget ary indrindra ny "Mandolin" amin'ny tenin'i Paul Verlaine), dia nanambara ny maha-izy azy ny talentany.

Na dia talohan'ny nahazoany diplaoma tao amin'ny conservatory, Debussy dia nanao ny diany voalohany tany Eoropa Andrefana noho ny fanasana ny Rosiana mpanao asa soa NF von Meck, izay nandritra ny taona maro dia isan'ny namana akaiky PI Tchaikovsky. Tamin'ny 1881 dia tonga tany Rosia i Debussy ho mpitendry piano mba handray anjara tamin'ny fampisehoana an-trano nataon'i von Meck. Ity dia voalohany tany Rosia ity (avy eo dia nankany indroa - tamin'ny 1882 sy 1913) nanaitra ny fahalianan'ny mpamoron-kira lehibe ny mozika Rosiana, izay tsy nalemy mandra-pahatapitry ny androm-piainany.

Nanomboka tamin'ny 1883, Debussy dia nanomboka nandray anjara ho toy ny mpamoron-kira amin'ny fifaninanana ho an'ny Grand Prize an'i Roma. Ny taona nanaraka dia nahazo izany ho an'ny cantata The Son Prodigal. Ity asa ity, izay amin'ny lafiny maro dia mbola mitondra ny fitaoman'ny opera tononkira frantsay, dia miavaka amin'ny tena tantara an-tsehatra amin'ny sehatra tsirairay (ohatra, ny aria an'i Leah). Ny fijanonan'i Debussy tany Italia (1885-1887) dia nahavokatra ho azy: nahafantatra ny mozika italiana an-kira fahiny tamin'ny taonjato faha-XNUMX (Palestrina) izy ary niaraka tamin'ny asan'i Wagner (indrindra fa ny mozika. tantara "Tristan sy Isolde").

Nandritra izany fotoana izany, ny vanim-potoana nijanonan'i Debussy tany Italia dia nanamarika ny fifandonana mafy tamin'ny faribolana ofisialin'ny zavakanto any Frantsa. Ny tatitra nataon'ireo nahazo loka talohan'ny akademia dia naseho tamin'ny endrika sangan'asa izay nodinihan'ny mpitsara manokana tany Paris. Hevitra momba ny sangan'asan'ny mpamoron-kira - ny ode symphonic "Zuleima", ny suite symphonic "Lohataona" ary ny cantata "Ilay voafidy" (voasoratra efa tonga tany Paris) - tamin'ity indray mitoraka ity dia nahita hantsana tsy azo resena eo anelanelan'ny hetahetan'i Debussy sy ny tsy fahampian-tsakafo. nanjaka tao amin'ny andrim-panjakana lehibe indrindra ao Frantsa. Ny mpamoron-kira dia voampanga ho ninia faniriana "hanao zavatra hafahafa, tsy takatry ny saina, tsy azo ampiharina", ny "fahatsapana mihoa-pampana amin'ny loko mozika", izay mahatonga azy hanadino ny "zava-dehibe ny sary sy ny endrika marina". Nampangaina ho nampiasa feon'olombelona “nakatona” sy ny fanalahidin'ny major F-sharp i Debussy, izay voalaza fa tsy azo ekena amin'ny sanganasa symphonic. Ny hany rariny, angamba, dia ny fanamarihana momba ny tsy fisian'ny "fihodinana fisaka sy banality" amin'ny asany.

Ny hira rehetra nalefan'i Debussy tany Paris dia mbola lavitra ny fomba matotra an'ny mpamoron-kira, saingy efa nampiseho endri-javatra vaovao izy ireo, izay niseho voalohany indrindra tamin'ny fiteny sy ny orkestra miloko miloko. Naneho mazava tsara ny faniriany fanavaozana i Debussy tamin'ny taratasy iray ho an'ny iray amin'ireo namany tany Paris: “Tsy afaka manakatona ny mozikako amin'ny frame marina loatra aho… Te-hiasa hamorona sangan'asa tany am-boalohany aho, fa tsy hilatsaka amin'ny fotoana mitovy. lalana…”. Rehefa niverina avy tany Italia nankany Paris i Debussy dia nisaraka tamin'ny akademia ihany.

90s. Ny voninkazo voalohany amin'ny famoronana. Ny faniriana hanakaiky ny fironana vaovao amin'ny zavakanto, ny faniriana hanitatra ny fifandraisany sy ny olom-pantany eo amin'ny tontolon'ny zavakanto dia nitarika an'i Debussy niverina tany amin'ny faramparan'ireo taona 80 tany amin'ny salon'ny poeta frantsay lehibe tamin'ny faramparan'ny taonjato faha-80 sy ny mpitarika ideolojikan'ny Symbolists. – Stefan Mallarmé. Tamin'ny "Talata" Mallarme dia nanangona mpanoratra, poety, mpanakanto miavaka - solontenan'ny fironana isan-karazany indrindra amin'ny zavakanto frantsay maoderina (poeta Paul Verlaine, Pierre Louis, Henri de Regnier, mpanakanto James Whistler sy ny hafa). Eto Debussy dia nihaona tamin'ny mpanoratra sy ny poety, izay ny asany no fototry ny maro amin'ireo hira noforonina tamin'ny taona 90-50. Anisan'izany ny misongadina: "Mandolin", "Ariettes", "Belgian landscapes", "Watercolors", "Moonlight" amin'ny tenin'i Paul Verlaine, "Songs of Bilitis" amin'ny tenin'i Pierre Louis, "Poems dimy" ho an'ny tenin'ny poeta frantsay lehibe indrindra 60— Charles Baudelaire's XNUMXs (indrindra fa ny “Balcony”, “Evening Harmonies”, “At the Fountain”) sy ny hafa.

Na ny lisitra tsotra amin'ny lohatenin'ireo sanganasa ireo aza dia ahafahana mitsara ny fahalianan'ny mpamoron-kira amin'ireo lahatsoratra ara-literatiora, izay mirakitra indrindra indrindra ny motifs momba ny tontolo iainana na tononkira fitiavana. Ity tontolon'ny sary mozika poetika ity dia lasa tian'i Debussy nandritra ny asany.

Ny safidy mazava nomena ny mozika vocal tamin'ny vanim-potoana voalohany amin'ny sangan'asany dia hazavaina betsaka amin'ny fitiavan'ny mpamoron-kira ny tononkalo Symbolist. Ao amin'ireo andininy ao amin'ny poety an'ohatra, i Debussy dia voasarika tamin'ny lohahevitra akaiky azy sy ny teknika ara-javakanto vaovao - ny fahaiza-miteny tsy misy dikany, ny tsy fisian'ny kabary sy ny alahelo, ny fampitahana an'ohatra maro loko, ny toe-tsaina vaovao amin'ny rima, izay misy mozika. fitambaran'ny teny no tratra. Lafin'ny tandindona toy ny faniriana hampita toetry ny manjombona foreboding, tahotra ny tsy fantatra, dia tsy voasambotra Debussy.

Amin'ny ankamaroan'ny asa tamin'ireo taona ireo, Debussy dia miezaka ny misoroka ny tsy fahatokisana an'ohatra sy ny fanambaniana amin'ny fanehoana ny eritreriny. Ny anton'izany dia ny tsy fivadihana amin'ny fomban-drazana demaokratika amin'ny mozika frantsay nasionaly, ny toetra ara-javakanto manontolo sy mahasalama ny mpamoron-kira (tsy kisendrasendra fa matetika izy no miresaka ny tononkalo Verlaine, izay manambatra ny fomban-drazana poetika an'ny tompo taloha, miaraka amin'ny ny fanirian'izy ireo ho amin'ny fisainana mazava sy ny fahatsoran'ny fomba, miaraka amin'ny fanatsarana raiki-tampisaka ao amin'ny zavakanto salons aristocratic ankehitriny). Ao amin'ny famoronana feo voalohany nataony, Debussy dia miezaka ny hampiditra sary mozika toy izany izay mitazona ny fifandraisana amin'ireo karazana mozika efa misy - hira, dihy. Saingy matetika io fifandraisana io dia miseho, toy ny ao amin'ny Verlaine, amin'ny refraction somary voadio tsara. Toy izany ny tantaram-pitiavana "Mandolin" amin'ny tenin'i Verlaine. Ao amin'ny feon'ny tantaram-pitiavana, dia mandre ny tononkalon'ny hiran'ny tanàna frantsay avy amin'ny repertoire ny "chansonnier", izay atao tsy misy lantom-peo, toy ny hoe "mihira". Ny feon'ny pianô dia mampita feo miavaka, toy ny mandoline na gitara. Mitovitovy amin'ny feon'ny tady misokatra amin'ireto zavamaneno ireto ny fitambaran'ny akora misy ny fahadimy “foana”:

Efa ao anatin'ity asa ity i Debussy dia mampiasa ny sasany amin'ireo teknika miloko mahazatra amin'ny fomba matotra amin'ny firindrana - "andian-dahatsoratra" amin'ny consonance tsy voavaha, fampitahana tany am-boalohany amin'ny triad lehibe sy ny fihodinan'izy ireo amin'ny fanalahidy lavitra,

Ny taona 90 no vanim-potoana voalohany niroboroboan'ny famoronana nataon'i Debussy teo amin'ny sehatry ny mozika tsy amin'ny feo, fa amin'ny mozika piano ihany koa (“Suite Bergamas”, “Little Suite” ho an'ny tanana efatra piano), chamber-instrumental (quartet string) ary indrindra ny mozika symphonic ( Amin'izao fotoana izao, ny roa amin'ireo sangan'asa symphonika manan-danja indrindra dia noforonina - ny "Tolakandron'ny Faun" sy ny "Nocturnes").

Nosoratana tamin'ny tononkalo nosoratan'i Stéphane Mallarmé tamin'ny 1892 ny santatra hoe “Tolakandron'ny Faun”. Ny sanganasan'i Mallarme dia nahasarika ny mpamoron-kira indrindra tamin'ny famirapiratan'ny zavaboary angano nanonofy tamin'ny andro mafana momba ny nymphs tsara tarehy.

Ao amin'ny santatra, toy ny ao amin'ny tononkalon'i Mallarmé, dia tsy misy drafitra mandroso, tsy misy fivoarana mavitrika amin'ny hetsika. Ao amin'ny fon'ny sangan'asa dia misy, raha ny tena izy, ny sary melodika iray amin'ny "languor", miorina amin'ny tonony chromatic "mandady". Debussy dia mampiasa ho an'ny fahatongavany ho nofo amin'ny orkestra saika ny timbre manokana manokana - sodina amin'ny rejisitra ambany:

Ny fivoaran'ny symphonic manontolo amin'ny prelude dia miankina amin'ny fiovaovan'ny famelabelarana ny lohahevitra sy ny orkestra. Ny fivoarana static dia hamarinin'ny toetran'ny sary.

Ny firafitry ny asa dia ampahany telo. Ao amin'ny tapany afovoany kely amin'ny prelude ihany, rehefa misy lohahevitra diatonika vaovao ataon'ny tarika tady ao amin'ny orkesitra, dia lasa mahery vaika kokoa, maneho hevitra ny toetra ankapobeny (ny dinamika dia mahatratra ny sonority ambony indrindra amin'ny prelude. ff, ny fotoana tokana ampiasaina ny tutti an'ny orkesitra manontolo). Ny famerenana dia mifarana amin'ny fanjavona tsikelikely, toy ny hoe manafoana ny lohahevitry ny "languor".

Ny endriky ny fomba matotra nataon'i Debussy dia niseho tamin'ity asa ity indrindra tamin'ny orkestra. Ny fahasamihafan'ny tarika orkestra sy ny ampahany amin'ny zavamaneno tsirairay ao anatin'ny tarika dia ahafahana manambatra sy manambatra loko orkestra amin'ny fomba isan-karazany ary mamela anao hahatratra ny nuance tsara indrindra. Maro tamin'ireo zava-bita tamin'ny fanoratana orkestra tamin'ity asa ity no lasa mahazatra amin'ny ankamaroan'ny sanganasan'i Debussy.

Taorian'ny fampisehoana ny "Faun" tamin'ny 1894, Debussy mpamoron-kira niteny tao amin'ny faribolana lehibe kokoa mozika ao Paris. Saingy ny fitokana-monina sy ny fetra sasany amin'ny tontolo ara-javakanto izay nisy an'i Debussy, ary koa ny maha-izy azy tany am-boalohany ny endriky ny sanganasany, dia nanakana ny mozikan'ny mpamoron-kira tsy hiseho eo amin'ny sehatry ny fampisehoana.

Na dia ny asa symphonic miavaka toy izany Debussy toy ny tsingerin'ny Nocturnes, noforonina tamin'ny 1897-1899, nihaona tamin'ny toe-tsaina voafehy. Tao amin'ny "Nocturnes" dia niharihary ny fanirian'i Debussy ho an'ny sary ara-javakanto tena izy. Sambany tao amin'ny sanganasan'i Debussy symphonic, nisy sary hosodoko mihetsiketsika (ampahany faharoa amin'ny Nocturnes - "Fetin'ny fety") sy sarin'ny natiora manankarena loko (ny ampahany voalohany - "Rahona") nahazo endrika mozika mazava.

Nandritra ny taona 90, Debussy dia niasa tamin'ny opera tokana vitany, Pelléas et Mélisande. Ny mpamoron-kira dia nitady tetika akaiky azy nandritra ny fotoana ela (Nanomboka sy nandao ny opera "Rodrigo sy Jimena" mifototra amin'ny zava-doza nataon'i Corneille "Sid". Tsy vita ny asa, satria nankahala i Debussy (amin'ny teniny manokana) “ny fametrahana hetsika”, ny fivoarany mihetsiketsika, dia nanantitrantitra ny fanehoana fihetseham-po mampihetsi-po, ny sarin'ny literatiora mahery fo.) ary farany dia nanorim-ponenana tamin'ny tantara an-tsehatra nataon'ilay mpanoratra tandindona belza Maurice Maeterlinck “Pelleas et Mélisande”. Tsy dia misy hetsika ivelany loatra amin'ity asa ity, ny toerana sy ny fotoanany dia zara raha miova. Ny sain'ny mpanoratra rehetra dia mifantoka amin'ny fifindrana ireo nuance ara-psikolojika faran'izay sarotra indrindra amin'ny zavatra niainan'ireo olona: Golo, Mélisande vadiny, Pelléas6 rahalahin'i Golo. Ny teti-dratsin'ity asa ity dia nahasarika an'i Debussy, araka ny teniny, noho ny hoe "tsy miady hevitra ny mpilalao, fa miaritra ny fiainana sy ny anjara." Ny habetsahan'ny lahatsoratra, eritreritra, toy ny hoe "ho an'ny tena" dia nahatonga ilay mpamoron-kira hahatakatra ny teny filamatra hoe: "Ny mozika dia manomboka amin'ny toerana tsy misy heriny."

Notazonin'i Debussy tao amin'ny opera ny iray amin'ireo endri-javatra lehibe indrindra amin'ireo tantara an-tsehatra nataon'i Maeterlinck – ny loza mahafaty ho an'ireo mpilalao alohan'ny fanamelohana mahafaty tsy azo ihodivirana, ny tsy finoan'ny olona ny fahasambarany. Ao amin'ity asan'i Maeterlinck ity, ny fomba fijery ara-tsosialy sy ara-estetika amin'ny ampahany manan-danja amin'ny intelligentsia bourgeois tamin'ny fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX sy faha-XNUMX dia naseho mazava tsara. Nanome fanombanana ara-tantara sy ara-tsosialy tena marina momba ilay tantara i Romain Rolland ao amin'ny bokiny hoe “Mozika Amin'ny Androntsika”: “Ny rivo-piainana izay ivoahan'ny tantara an-tsehatra nataon'i Maeterlinck dia fanetren-tena reraka izay manome finiavana hiaina ao anatin'ny herin'ny Rock. Tsy misy afaka manova ny filaharan'ny hetsika. […] Tsy misy tompon'andraikitra amin'izay tiany, amin'izay tiany. […] Velona sy maty tsy fantany ny antony. Ity fatalisma ity, izay maneho ny harerahan'ny aristokrasia ara-panahin'i Eoropa, dia nampitaina tamin'ny fomba mahagaga tamin'ny mozika Debussy, izay nanampy ny tononkalony sy ny hatsarany ara-nofo… ". Debussy, amin'ny lafiny iray, dia nahavita nanalefaka ny tononkira tsy misy fanantenana amin'ny tantara an-tsehatra miaraka amin'ny tononkira an-kolaka sy voafehy, fahatsoram-po sy fahamarinana amin'ny endrika mozika ny tena lozan'ny fitiavana sy ny fialonana.

Ny zava-baovao stylistic ny opera dia noho ny zava-misy fa nosoratana tamin'ny prosa. Ny ampahany amin'ny feo ao amin'ny opera Debussy dia misy alokaloka manjavozavo sy mitovitovy amin'ny kabary frantsay mahazatra. Ny fampivoarana melodika ny opera dia tsikelikely (tsy misy mitsambikina amin'ny elanelam-potoana lava), fa ny tsipika melodious-declamatory. Ny habetsahan'ny caesuras, ny gadona tena malefaka ary ny fiovaovana matetika amin'ny fampitana tonon-kira dia ahafahan'ny mpamoron-kira mampita tsara ny dikan'ny andian-teny prosa rehetra miaraka amin'ny mozika. Ny firongatry ny fihetseham-po lehibe rehetra ao amin'ny andalana melodika dia tsy hita na dia ao anatin'ireo fizarana climactic mahery vaika amin'ny opera aza. Amin'izao fotoanan'ny fihenjanana ambony indrindra amin'ny hetsika, Debussy dia mijanona ho marina amin'ny foto-keviny - ny fifehezana ambony indrindra ary ny tsy fisian'ny fanehoana fihetseham-po ivelany. Noho izany, ny seho an'i Pelléas nanambara ny fitiavany an'i Melisande, mifanohitra amin'ny fomban-drazana rehetra, dia atao tsy misy fiatraikany, toy ny hoe "bitsibitsika kely". Voavaha amin'ny fomba mitovy ihany koa ny momba ny fahafatesan'i Mélisande. Misy seho maromaro ao amin'ny opéra izay vitan'i Debussy nampita tamin'ny fomba mahagaga, izay midika hoe saro-takarina sy manankarena amin'ny karazana traikefan'olombelona isan-karazany: ny seho miaraka amin'ny peratra eo amin'ny loharano amin'ny hetsika faharoa, ny sehatra misy ny volon'i Mélisande ao amin'ny fahatelo, ny seho teo amin’ny loharano tamin’ny andiany fahefatra sy ny toerana nahafatesan’i Mélisande tamin’ny andiany fahadimy.

Ny opera dia natao tamin'ny 30 aprily 1902 tao amin'ny Comic Opera. Na dia teo aza ny fampisehoana mahafinaritra, ny opera dia tsy nahomby tamin'ny mpihaino marobe. Amin'ny ankapobeny dia tsy sariaka ny fanakianana ary namela fanafihana maranitra sy tsy misy dikany taorian'ny fampisehoana voalohany. Mpihira lehibe vitsivitsy ihany no nankasitraka ny fahamendrehan'ity asa ity.

Taorian'ny filalaovana an'i Pelléas, Debussy dia nanandrana namorona opera tsy mitovy amin'ny karazana sy ny fomba tamin'ny voalohany. Libretto dia nosoratana ho an'ny opéra roa mifototra amin'ny angano mifototra amin'i Edgar Allan Poe - Ny Fahafatesan'ny Tranon'i Escher sy Ny Devoly ao amin'ny Tilikambo lakolosy - natao ny sketsa, izay noravan'ny mpamorona azy taloha kelin'ny nahafatesany. Ary koa, tsy tanteraka ny fikasan'i Debussy hamorona opéra mifototra amin'ny teti-dratsin'ny zava-doza nataon'i Shakespeare King Lear. Rehefa nandao ny foto-kevitry ny Pelléas et Mélisande i Debussy, dia tsy afaka nahita ny tenany tamin'ny karazana opera hafa akaiky kokoa ny fomban'ny opera klasika frantsay sy ny tantara an-tsehatra teatra i Debussy.

1900-1918 - ny tampon'ny voninkazo famoronana an'i Debussy. Hetsika mitsikera mozika. Fotoana fohy talohan'ny famokarana an'i Pelléas, nisy hetsika lehibe nitranga teo amin'ny fiainan'i Debussy – nanomboka tamin'ny 1901 dia lasa mpitsikera mozika matihanina izy. Io asa vaovao ho azy io dia nitohy tsindraindray tamin'ny 1901, 1903 ary 1912-1914. Ny lahatsoratra sy fanambarana manan-danja indrindra nataon'i Debussy dia nangonina tamin'ny 1914 tao amin'ny boky "Mr. Krosh dia anti-amateur”. Ny hetsika fanakianana dia nandray anjara tamin'ny fananganana ny fomba fijerin'i Debussy, ny fepetra ara-javakanto. Izany dia ahafahantsika mitsara ny fomba fijerin'ny mpamoron-kira tena mandroso amin'ny asan'ny zavakanto amin'ny fananganana ara-kanto ny olona, ​​momba ny toe-tsainy amin'ny zavakanto klasika sy maoderina. Amin'izay fotoana izay ihany koa dia tsy misy tsy fitovian-kevitra sy tsy fitovian-kevitra eo amin'ny fanombanana ireo trangan-javatra isan-karazany sy amin'ny fitsaràna estetika.

Debussy dia manohitra mafy ny fitsarana an-tendrony, ny tsy fahalalana ary ny dilettantisme izay manjaka amin'ny tsikera ankehitriny. Saingy i Debussy koa dia manohitra ny fanadihadiana ara-teknika sy ara-teknika manokana rehefa manombana ny sangan'asa mozika. Miaro izy ho ny toetra sy fahamendrehan'ny tsikera - ny fampitana ny "fahatsapana tso-po, marina ary avy amin'ny fo." Ny ady amin'ny "akademisma" an'ireo andrim-panjakana ofisialin'i Frantsa tamin'izany fotoana izany no tena asa lehibe amin'ny fanakianana an'i Debussy. Mametraka teny maranitra sy mivaivay, amin'ny ankapobeny, momba ny Grand Opera izy, izay “ny firariantsoa tsara indrindra dia potipotika amin'ny rindrina matanjaka sy tsy azo rava amin'ny formalisma mafy loha izay tsy mamela karazana taratra mamirapiratra hidirana.”

Ny foto-keviny sy ny fomba fijeriny dia hita mazava tsara ao amin'ny lahatsoratra sy ny bokin'i Debussy. Iray amin'ireo zava-dehibe indrindra ny toe-tsain'ny mpamoron-kira amin'ny tontolo manodidina azy. Hitany ny loharanon'ny mozika eo amin'ny natiora: "Ny mozika no akaiky indrindra amin'ny natiora ...". "Ny mpitendry mozika ihany no manana tombontsoa handray ny tononkalo amin'ny alina sy ny andro, ny tany ary ny lanitra - mamerina ny atmosfera sy ny gadona amin'ny fihovitrovitra mijoalajoala ny natiora." Ireo teny ireo dia tsy isalasalana fa mampiseho ny lafiny iray amin'ny fomba fijerin'ny mpamoron-kira momba ny anjara asan'ny mozika manokana amin'ireo karazana zavakanto hafa.

Nandritra izany fotoana izany, Debussy dia nanamafy fa ny zavakanto dia tsy tokony ho voafetra amin'ny faribolana tery amin'ny hevitra azon'ny mpihaino voafetra ihany: "Ny andraikitry ny mpamoron-kira dia ny tsy hampifaly ny mpankafy mozika na manam-pahaizana manokana." Mahagaga fa tonga ara-potoana ny fanambaran'i Debussy momba ny fahapotehan'ny fombam-pirenena amin'ny zavakanto frantsay tamin'ny fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX: "Tsy misy afa-tsy ny hanenenana fa ny mozika frantsay dia nanaraka lalana izay nitarika azy tamin'ny fomba feno habibiana tamin'ny toetra mampiavaka ny toetra frantsay toy ny fahazavan'ny fitenenana. . Nandritra izany fotoana izany, i Debussy dia nanohitra ny fetran'ny firenena amin'ny zavakanto: "Fantatro tsara ny teoria momba ny fifanakalozana malalaka amin'ny zavakanto ary fantatro izay vokatra sarobidy nentiny." Ny fampielezan-keviny mafana momba ny zavakanto mozika Rosiana any Frantsa no porofo tsara indrindra amin'io teoria io.

Ny asan'ny mpamoron-kira Rosiana lehibe - Borodin, Balakirev, ary indrindra Mussorgsky sy Rimsky-Korsakov - dia nodinihin'i Debussy tamin'ny taona 90 ary nisy fiantraikany teo amin'ny lafiny sasany tamin'ny fomba fanaony. Tena nampiaiky volana an'i Debussy ny famirapiratana sy ny hakanton'ny orkestra nataon'i Rimsky-Korsakov. “Tsy misy na inona na inona afaka mampita ny hakanton'ny lohahevitra sy ny famirapiratan'ny orkesitra,” hoy i Debussy momba ny symphony Antar an'i Rimsky-Korsakov. Ao amin'ny sanganasan'i Debussy symphonic dia misy ny teknika orkestra akaikin'i Rimsky-Korsakov, indrindra fa ny prédilection ho an'ny timbres "madio", ny fampiasana manokana ny zavamaneno tsirairay, sns.

Ao amin'ny hiran'i Mussorgsky sy ny opera Boris Godunov, Debussy dia nankasitraka ny toetra ara-tsaina lalina amin'ny mozika, ny fahaizany mampita ny haren'ny tontolo ara-panahin'ny olona iray. “Tsy mbola nisy olona nitodika tany amin’ny tsara indrindra ao anatintsika, ho amin’ny fihetseham-po malefaka sy lalina kokoa”, hoy ny fanambaran’ilay mpamoron-kira. Avy eo, ao amin'ny sanganasan'i Debussy maromaro sy ao amin'ny opéra Pelléas et Mélisande, dia afaka mahatsapa ny fitaoman'ny fitenin'i Mussorgsky tena maneho hevitra sy malefaka, izay mampita ny aloky ny fitenin'olombelona velona indrindra miaraka amin'ny fanampian'ny melodic recitative.

Saingy tsy hitan'i Debussy ny lafiny sasany amin'ny fomba sy ny fomban'ny mpanakanto Rosiana lehibe indrindra. Vahiny tamin'ny fironana ara-demokratika sy ara-tsosialy izy tamin'ny asan'i Mussorgsky. Debussy dia lavitra ny tena maha-olombelona sy filozofia teti-dratsy ny Rimsky-Korsakov opéra, ny fifandraisana tsy tapaka sy tsy azo sarahina eo amin'ny asan'ireo mpamoron-kira sy ny niandohan'ny vahoaka.

Ny endriky ny tsy fitovian-kevitra anatiny sy ny tsy fitovian-kevitra sasany amin'ny hetsika fanakianana nataon'i Debussy dia hita tamin'ny fanambaniny mazava ny anjara asa ara-tantara sy ny maha-zava-dehibe ara-javakanto ny asan'ny mpamoron-kira toa an'i Handel, Gluck, Schubert, Schumann.

Tao amin'ny fanakianana nataony, indraindray i Debussy dia naka toerana idealista, ary nilaza fa "matematika mistery ny mozika, izay tafiditra ao anatin'ny tsy manam-petra ny singa."

Raha niresaka tamin'ny lahatsoratra maromaro ho fanohanana ny hevitra momba ny famoronana teatra folk, Debussy dia saika naneho hevitra mifanohitra fa "ny zavakanto ambony no anjaran'ny aristokrasia ara-panahy ihany." Ity fitambarana fomba fijery demokratika sy aristokrasia fanta-daza ity dia tena mampiavaka ny intelligentsia artistika frantsay tamin'ny fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX sy faha-XNUMX.

Ny taona 1900 no dingana ambony indrindra amin'ny asa famoronana ataon'ny mpamoron-kira. Ny asa noforonin'i Debussy nandritra io vanim-potoana io dia miresaka fironana vaovao amin'ny famoronana ary, voalohany indrindra, ny fialan'i Debussy amin'ny estetika amin'ny marika. Mihabetsaka ny mpamoron-kira no voasarika amin'ny sehatra genre, sarin'ny mozika ary sarin'ny zavaboary. Miaraka amin'ny lohahevitra sy tetika vaovao, ny endri-javatra amin'ny fomba vaovao dia miseho amin'ny asany. Porofon’izany ny sanganasan’ny piano toy ny “An Evening in Grenada” (1902), “Gardens in the Rain” (1902), “Island of Joy” (1904). Ao amin'ireo sangan'asa ireo, i Debussy dia mahita fifandraisana matanjaka amin'ny fiavian'ny mozika nasionaly (ao amin'ny "An Evening in Grenada" - miaraka amin'ny folklore Espaniola), dia mitahiry ny fototry ny mozika amin'ny karazana refraction ny dihy. Ao amin'izy ireo, ny mpamoron-kira dia manitatra bebe kokoa ny faritry ny timbre-miloko sy ny fahaiza-manao ara-teknika ny piano. Mampiasa ny gradations tsara indrindra amin'ny loko mavitrika ao anatin'ny sosona feo tokana izy na mampifanaraka ny fifanoherana mahery vaika. Ny gadona ao amin'ireo sanganasa ireo dia manomboka mitana andraikitra mihamitombo amin'ny famoronana sary ara-javakanto. Indraindray dia lasa malefaka, malalaka, saika improvisation. Mandritra izany fotoana izany, amin'ny asan'ireo taona ireo, i Debussy dia manambara faniriana vaovao ho an'ny fandaminana rhythmic mazava sy henjana amin'ny fitambaran'ny compositional amin'ny famerimberenana ny "fototra" iray amin'ny gadona iray mandritra ny asa manontolo na ny fizarana lehibe (prelude in A minor, "Gardens in the Rain", "Evening in Grenada", izay ny gadon'ny habanera no "fototra" amin'ny famoronana manontolo).

Ny asa amin'ity vanim-potoana ity dia miavaka amin'ny fomba fijery feno ra feno mahagaga momba ny fiainana, voasoritra amin-kerim-po, saika hita maso, sary voahidy amin'ny endrika mirindra. Ny "impressionisme" amin'ireo asa ireo dia tsy misy afa-tsy amin'ny fahatsapana ny loko, amin'ny fampiasana "glare sy spots" miloko marevaka, amin'ny lalao timbres. Saingy ity teknika ity dia tsy manitsakitsaka ny fahamendrehan'ny fahatsapana mozika amin'ny sary. Izy io ihany no manome azy bebe kokoa.

Anisan'ireo sangan'asa symphonic noforonin'i Debussy tamin'ny taona 900, ny "Ranomasina" (1903-1905) sy ny "Sary" (1909), izay ahitana ny "Iberia" malaza.

Ny suite "Ranomasina" dia misy fizarana telo: "Eo amin'ny ranomasina manomboka amin'ny maraina ka hatramin'ny mitataovovonana", "Ny lalaon'ny onja" ary "Ny resaka rivotra amin'ny ranomasina". Ny sarin'ny ranomasina dia nahasarika ny sain'ny mpamoron-kira isan-karazany sy ny sekolim-pirenena. Ohatra maro amin'ny sanganasan'ny symphonique programme momba ny lohahevitra "marino" nataon'ireo mpamoron-kira Eoropeana tandrefana dia azo lazaina (ny fanokafana "Lava-bato Fingal" nataon'i Mendelssohn, fizarana symphonic avy amin'ny "The Flying Dutchman" nataon'i Wagner, sns.). Saingy ny sarin'ny ranomasina dia tena hita mazava sy tanteraka tamin'ny mozika Rosiana, indrindra tao amin'ny Rimsky-Korsakov (sary symphonic Sadko, opera mitovy anarana, suite Scheherazade, fiatoana amin'ny hetsika faharoa amin'ny opera The Tale of Tsar Saltan),

Tsy toy ny orkestra nataon'i Rimsky-Korsakov, Debussy dia nametraka ny asany tsy teti-dratsy, fa asa sary sy loko ihany. Mikatsaka ny hampita amin'ny alalan'ny mozika ny fiovan'ny hazavana sy loko eny amin'ny ranomasina amin'ny fotoana samy hafa amin'ny andro, ny toetry ny ranomasina isan-karazany – tony, misavoritaka ary misamboaravoara. Raha ny fahitan'ny mpamoron-kira ny sary hosodoko amin'ny ranomasina, dia tsy misy antony toy izany izay afaka manome mistery takariva amin'ny fandokoana azy. Debussy dia anjakan'ny tara-masoandro mamirapiratra, loko feno ra. Sahy mampiasa gadona dihy ny mpamoron-kira sy sary mahafinaritra mivelatra mba hampitana sary mozika fanamaivanana.

Eo amin'ny tapany voalohany dia mipoitra ny sarin'ny fifohazana miadana miadana amin'ny ranomasina amin'ny maraina, ny onjan-drano malaina, ny famirapiratan'ny tara-masoandro voalohany eo amin'izy ireo. Ny fiandohan'ny orkestra amin'ity hetsika ity dia tena mareva-doko, izay, mifanohitra amin'ny ambadiky ny "rustle" ny timpani, ny octaves "drip" amin'ny harpa roa sy ny lokanga tremolo "frozen" ao amin'ny rejisitra avo, fehezanteny melodika fohy avy amin'ny oboe. miseho toy ny tara-masoandro amin’ny onja. Ny endriky ny gadona dihy dia tsy manapaka ny hatsaran'ny fiadanana tanteraka sy ny fisaintsainana manonofy.

Ny ampahany mavitrika indrindra amin'ny asa dia ny fahatelo - "Ny resaka rivotra amin'ny ranomasina". Avy amin'ny sarin'ny ranomasina tony amin'ny fiandohan'ny ampahany, mampahatsiahy ny voalohany, dia mipoitra ny sarin'ny tafio-drivotra. Debussy dia mampiasa ny mozika rehetra ho an'ny fampandrosoana mavitrika sy mahery - melodika-rhythmic, mavitrika ary indrindra ny orkestra.

Eo am-piandohan'ny hetsika dia heno ny motif fohy izay miseho amin'ny endrika fifanakalozan-dresaka eo amin'ny cellos miaraka amin'ny basy roa sy oboe roa mifanohitra amin'ny ambadiky ny sonority mipoitra amin'ny amponga beso, timpani ary tom-tom. Ho fanampin'ny fampifandraisana tsikelikely ny tarika vaovao ao amin'ny orkesitra sy ny fitomboan'ny fanamiana amin'ny sonority, dia mampiasa ny fitsipiky ny fivoaran'ny gadona eto i Debussy: mampiditra gadona dihy vaovao bebe kokoa, mahavoky ny lamban'ny asa miaraka amin'ny fitambaran'ny gadona maromaro. lamina.

Ny fiafaran'ny sangan'asa manontolo dia raisina ho toy ny firavoravoana amin'ny singa an-dranomasina, fa ho toy ny fihirana mafana ho an'ny ranomasina, ny masoandro.

Ny ankamaroan'ny rafitra ara-panoharana ao amin'ny "ranomasina", ny fitsipiky ny orkestra, dia nanomana ny endriky ny sangan'asa symphonic "Iberia" - iray amin'ireo asa manan-danja indrindra sy tany am-boalohany nataon'i Debussy. Mifandona amin'ny fifandraisany akaiky indrindra amin'ny fiainan'ny vahoaka Espaniola, ny hirany sy ny kolontsainy dihy. Tamin'ny taona 900, i Debussy dia nitodika imbetsaka tamin'ny lohahevitra mifandraika amin'i Espaina: "Ny takariva iray ao Grenada", ny preludes "Gate of the Alhambra" ary "The Serenade Interrupted". Saingy ny "Iberia" dia anisan'ireo sangan'asa tsara indrindra nataon'ny mpamoron-kira izay nisintona avy amin'ny lohataona tsy mety ritra ny mozika folk Espaniola (Glinka amin'ny "Aragonese Jota" sy "Alina any Madrid", Rimsky-Korsakov ao amin'ny "Espaniola Capriccio", Bizet ao amin'ny "Carmen", Ravel ao amin'ny "Bolero" sy trio, tsy lazaina intsony ireo mpamoron-kira espaniola de Falla sy Albeniz).

Ny "Iberia" dia misy fizarana telo: "Eny an-dalambe sy eny amin'ny arabe any Espaina", "Hanitra amin'ny alina" ary "Marain'ny fialantsasatra". Ny tapany faharoa dia mampiseho ny sary hosodoko ankafizin'i Debussy momba ny zavaboary, feno hanitra manokana sy masiaka amin'ny alina espaniola, “nosoratana” miaraka amin'ny sary an-tsarin'ilay mpamoron-kira, fiovana haingana amin'ny sary mitsilopilopy sy manjavona. Ny tapany voalohany sy fahatelo dia maneho ny sarin'ny fiainan'ny olona any Espaina. Miloko manokana ny ampahany fahatelo, izay mirakitra hira sy dihy espaniola maro isan-karazany, izay mamorona sary manjavozavo amin'ny fialantsasatry ny vahoaka mareva-doko amin'ny alàlan'ny fanovana haingana ny tsirairay. Izao no nolazain’ilay mpamoron-kira espaniola lehibe indrindra, de Falla, momba an’i Iberia: “Toa mikofoka eny amin’ny rivotra madio na ao anatin’ny hazavana mangovitra ny akon’ilay vohitra amin’ny endriky ny tena antony manosika ny asa manontolo (“Sevillana”). Ny majika mahamamo amin'ny alin'ny Andaloziana, ny fahavitrihan'ny vahoaka amin'ny fety, izay mandihy amin'ny feon'ny feon'ny “bandy” mpitendry gitara sy bandyista… – izany rehetra izany dia ao anatin'ny tadio eny amin'ny rivotra, manatona, avy eo mihemotra. , ary ny eritreritsika mifoha tsy tapaka dia jamban’ny hatsaram-panahy mahery avy amin’ny mozika maneho fihetseham-po mahery vaika miaraka amin’ireo zava-mahagaga maro ao aminy.”

Ny folo taona farany teo amin'ny fiainan'i Debussy dia miavaka amin'ny asa famoronana sy fampisehoana tsy an-kijanona mandra-pahatongan'ny Ady Lehibe Voalohany. Ny fitsangantsanganana amin'ny maha-mpitarika an'i Aotrisy-Hongria dia nitondra ny lazan'ny mpamoron-kira tany ivelany. Nandray azy tsara indrindra tany Rosia izy tamin’ny 1913. Nahomby be ny fampisehoana tany Saint-Pétersbourg sy Moscou. Ny fifandraisana manokana nataon'i Debussy tamin'ireo mpitendry mozika Rosiana maro dia nanamafy ny firaiketam-pony tamin'ny kolontsaina mozika Rosiana.

Ny fiandohan'ny ady dia nahatonga an'i Debussy ho tia tanindrazana. Ao amin'ny fanambarana vita pirinty, dia miantso ny tenany amin'ny fomba hentitra izy hoe: "I Claude Debussy dia mpitendry mozika frantsay." Maromaro ireo sanganasa tamin'ity taona ity no aingam-panahy avy amin'ny lohahevitry ny fitiavan-tanindrazana: “Heroic Lullaby”, ilay hira “Noely Ankizy tsy manan-kialofana”; ao amin'ny suite ho an'ny piano roa "White and Black" Debussy dia te hampita ny fihetseham-pony momba ny horohoron'ny ady imperialista. Ode ho an'i Frantsa sy ny cantata Joan of Arc mbola tsy tanteraka.

Ao amin'ny asan'i Debussy tato anatin'ny taona vitsivitsy dia afaka mahita karazana karazana izay tsy mbola nihaona teo aloha. Ao amin'ny mozika vocal chamber, Debussy dia mahita ifandraisany amin'ny tononkalo frantsay taloha an'i Francois Villon, Charles of Orleans sy ny hafa. Miaraka amin’ireo poeta ireo, te hahita loharanon’ny fanavaozana ny foto-kevitra izy ary hanome voninahitra ny zavakanto frantsay taloha izay tiany hatrizay. Ao amin'ny sehatry ny mozika instrumental chamber, Debussy dia mamorona tsingerin'ny sonata enina ho an'ny zavamaneno isan-karazany. Indrisy anefa fa telo ihany no vitany – sonata ho an'ny cello sy piano (1915), sonata ho an'ny sodina, harpa ary lokanga (1915) ary sonata ho an'ny lokanga sy piano (1916-1917). Ao anatin'ireo sangan'asa ireo, i Debussy dia manaraka ny fitsipiky ny famoronana suite fa tsy ny famoronana sonata, ka mamelona indray ny fomban'ny mpamorona frantsay tamin'ny taonjato faha-XNUMX. Mandritra izany fotoana izany, ireo sangan'asa ireo dia mijoro ho vavolombelona ny amin'ny fikarohana tsy an-kijanona ny teknika ara-javakanto vaovao, loko miloko miloko mitambatra (ao amin'ny sonata ho an'ny sodina, harpa ary lokanga).

Ny zava-bita ara-javakanto nataon'i Debussy tao anatin'ny folo taona farany teo amin'ny asan'ny piano dia tena lehibe: "Zozanin'ny ankizy" (1906-1908), "Boaty kilalao" (1910), preludes efatra amby roapolo (1910 sy 1913), "Six Antique". Epigraphs" amin'ny tanana efatra (1914), fianarana roa ambin'ny folo (1915).

Natokana ho an'ny zanakavavin'i Debussy ny suite piano “Children's Corner”. Ny faniriana haneho izao tontolo izao amin'ny mozika amin'ny alalan'ny mason'ny ankizy amin'ny sariny mahazatra - mpampianatra henjana, saribakoly, mpiandry ondry kely, elefanta kilalao - dia mahatonga an'i Debussy hampiasa be dia be ny karazana dihy sy hira isan'andro, ary karazana mozika matihanina. amin'ny endrika mahatsikaiky, misy sariitatra – hira fandihizana ao amin'ny “The Elephant's Lullaby ”, feon-kira an'ny mpiandry ondry ao amin'ny “The Little Shepherd”, dihy mandeha mofomamy izay lamaody tamin'izany fotoana izany, tamin'ny kilalao mitovy anarana. Manaraka azy ireo, ny fianarana mahazatra ao amin'ny "Doctor Gradus ad Parnassum" dia mamela an'i Debussy hamorona ny sarin'ny mpampianatra pedant sy mpianatra leo amin'ny alàlan'ny sariitatra malefaka.

Ny etudes roa ambin'ny folo an'i Debussy dia mifamatotra amin'ny andrana naharitra teo amin'ny sehatry ny piano, ny fitadiavana karazana teknika piano vaovao sy ny fomba fanehoana. Fa na dia amin'ireo asa ireo, dia miezaka ny hamaha tsy virtuoso fotsiny ihany, fa koa ny olana ara-tsaina (ny fahafolo etude dia antsoina hoe: "Fa mifanohitra sonorities"). Indrisy anefa fa tsy ny sketch rehetra nataon'i Debussy no afaka nampiditra ny foto-kevitra ara-kanto. Ny sasany amin'izy ireo dia anjakan'ny fitsipika manorina.

Ny kahie roa amin'ny preludes ho an'ny piano dia tokony hoheverina ho fehin-kevitra mendrika amin'ny lalan'ny famoronana Debussy manontolo. Eto, raha ny zava-misy, dia nifantoka indrindra amin'ny lafiny mampiavaka sy mahazatra indrindra amin'ny fomba fijery ara-javakanto, ny fomba famoronana sy ny fomban'ny mpamoron-kira. Ny tsingerina dia mirakitra ny faritra feno amin'ny tontolon'ny an'ohatra sy poetika ny sangan'i Debussy.

Mandra-pahatongan'ny andro farany amin'ny fiainany (maty tamin'ny 26 Martsa 1918 izy nandritra ny daroka baomba an'i Paris nataon'ny Alemà), na dia teo aza ny aretina mafy, Debussy dia tsy nanakana ny fikarohana nataony. Mahita lohahevitra sy teti-dratsy vaovao izy, mitodika any amin'ny karazana nentim-paharazana, ary mamerina izany amin'ny fomba miavaka. Ireo fikarohana rehetra ireo dia tsy mivoatra mihitsy ao amin'ny Debussy ho amin'ny farany - "ny vaovao ho an'ny vaovao." Amin'ny asa sy ny fanambarana mitsikera tato anatin'ny taona vitsivitsy momba ny asan'ny mpamoron-kira ankehitriny hafa, dia manohitra tsy an-kijanona ny tsy fahampian'ny votoaty, ny fahasarotan'ny endrika, ny fahasarotan'ny fiteny mozika, ny toetran'ny solontena maro amin'ny zavakanto maoderina any Eoropa Andrefana tamin'ny faramparan'ny faha-XNUMX. ary ny fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX. Nanamarika toy izao izy: “Amin’ny ankapobeny, ny fikasana hanasarotra ny endriny sy ny fihetseham-po rehetra dia mampiseho fa tsy manana na inona na inona holazaina ny mpanoratra.” “Manjary sarotra ny mozika isaky ny tsy eo izy io.” Ny saina mavitrika sy mamorona an'ilay mpamoron-kira dia mikatsaka tsy an-kijanona ny fifandraisana amin'ny fiainana amin'ny alàlan'ny karazana mozika izay tsy voasakan'ny akademika maina sy ny haingo. Ireo faniriana ireo dia tsy nahazo fitohizan'ny tena avy amin'i Debussy noho ny fameperana ara-poto-kevitra sasantsasany amin'ny tontolon'ny bourgeois amin'izao vanim-potoanan'ny krizy izao, noho ny fahateren'ny tombotsoan'ny famoronana, mampiavaka na dia ireo mpanakanto lehibe tahaka azy aza.

B. Ionina

• Piano sangan'i Debussy →
• Symphonique de Debussy →
• impressionisme mozika frantsay →

Famoronana:

opéra – Rodrigue sy Jimena (1891-92, tsy nifarana), Pelléas sy Mélisande (tantara an-tsehatra taorian’i M. Maeterlinck, 1893-1902, natao tamin’ny 1902, Opera Comic, Paris); ballet – Lalao (Jeux, lib. V. Nijinsky, 1912, post. 1913, tr Champs Elysees, Paris), Kamma (Khamma, 1912, score piano; nokarakarain'i Ch. Kouklen, fampisehoana farany tamin'ny 1924, Paris), Toy Box (La). boîte à joujoux, ballet ho an'ny ankizy, 1913, nalamina ho 2 fp., nokarakarain'i A. Caplet, t. 1923); ho an'ny soloista, amboarampeo ary orkesitra – Daniel (cantata, 1880-84), Lohataona (Printemps, 1882), Antso (Invocation, 1883; voatahiry pianô sy ampahany vocal), Zanaka Adala (L'enfant prodigue, lyrical scene, 1884), Diana ao anaty ala (cantata , miorina amin'ny hatsikana mahery fo nataon'i T. de Banville, 1884-1886, tsy vita), Ilay Voafidy (La damoiselle élue, tononkalo tononkira, mifototra amin'ny sarin'ilay tononkalo nataon'ilay poeta anglisy DG Rossetti, fandikana frantsay nataon'i G. Sarrazin, 1887-88), Ode to France (Ode à la France, cantata, 1916-17, tsy vita, taorian'ny nahafatesan'i Debussy dia vita ny sketches ary nataon'i MF Gaillard pirinty); ho an'ny orkesitra – The Triumph of Bacchus (divertimento, 1882), Intermezzo (1882), Lohataona (Printemps, symphonic suite tamin’ny 2 ora, 1887; naverina natsangana araka ny baikon’i Debussy, mpamoron-kira frantsay sady mpitarika A. Busset, 1907) , Prelude to the afternoon of a Faun (Prélude à l'après-midi d'un faune, miorina amin'ny eclogue mitovy anarana nataon'i S. Mallarme, 1892-94), Nocturnes: Rahona, Fety, Sirens (Nocturnes: Nuages , Fêtes; Sirènes, miaraka amin'ny antoko mpihira vehivavy; 1897-99 ), The Sea (La mer, 3 symphonic sketches, 1903-05), Sary: Gigues (orchestra vita an'i Caplet), Iberia, Spring Dances (Sary: Gigues, Ibéria, Rondes de printemps, 1906-12); ho an'ny zavamaneno sy orkesitra — Suite ho an'ny cello (Intermezzo, c. 1880-84), Fantasia ho an'ny piano (1889-90), Rhapsody ho an'ny saxophone (1903-05, tsy vita, notontosain'i JJ Roger-Ducas, publ. 1919), Dihy (ho an'ny harpa misy string orchestra, 1904), First Rhapsody for clarinet (1909-10, originally for clarinet and piano); Ensembles zavamaneno chamber – piano trio (G-dur, 1880), string quartet (g-moll, op. 10, 1893), sonata ho an'ny sodina, viola ary harpa (1915), sonata ho an'ny cello sy piano (d-moll, 1915), sonata ho an’ny lokanga sy piano (g-moll, 1916); ho an'ny piano 2 tanana - Dihy Gypsy (Danse bohémienne, 1880), Arabesque roa (1888), suite Bergamas (1890-1905), Dreams (Rêverie), Ballad (andevo Ballade), Dihy (Styrian tarantella), waltz Romantic, Nocturne, Mazurka (6 rehetra). lalao - 1890), Suite (1901), Prints (1903), Island of Joy (L'isle joyeuse, 1904), Masks (Masques, 1904), Sary (Sary, andiany voalohany, 1; andiany faha-1905, 2), Ankizy Corner (Zoron'ny ankizy, suite piano, 1907-1906), Twenty-Four Preludes (kahie voalohany, 08; kahie faha-1, 1910-2), Lullaby mahery fo (Berceuse héroïque, 1910; fanontana orkestra, 13 ), Fianarana roa ambin'ny folo (1914) sy ny hafa; ho an'ny piano 4 tanana – Divertimento sy Andante cantabile (c. 1880), symphony (h-moll, 1 ora, 1880, hita sy navoaka tao Moscou, 1933), Little Suite (1889), Scottish March on a Folk Theme (Marche écossaise sur un thème populaire , 1891, nadika koa ho an'ny orkesitra symphonic nataon'i Debussy), Epigraphs Antique Enina (Six épigraphes antiques, 1914), sns.; ho an'ny piano 2 4 tanana - Lindaraja (Lindaraja, 1901), fotsy sy mainty (En blanc et noir, suite of 3 pieces, 1915); ho an'ny sodina – Sodina Pan (Syrinx, 1912); ho an'ny chorale cappella – Hira telo an'i Charles d'Orleans (1898-1908); ho an'ny feo sy piano – Hira sy tantaram-pitiavana (tononkira nataon'i T. de Banville, P. Bourget, A. Musset, M. Bouchor, c. 1876), Tantaram-pitiavana telo (tononkira nataon'i L. de Lisle, 1880-84), Tononkalo dimy nataon'i Baudelaire (1887). - 89), Ariettes hadino (Ariettes oubliées, tononkira nataon'i P. Verlaine, 1886-88), Roa romances (teny nataon'i Bourget, 1891), Tononkalo telo (tenin'i Verlaine, 1891), tononkira (Proses lyriques, tononkira nataon'i D . , 1892-93), Hiran'ny Bilitis (Chansons de Bilitis, tononkalon'i P. Louis, 1897), Hira Telon'i Frantsa (Trois chansons de France, tonon'i C. Orleans sy T. Hermite, 1904), Ballads telo amin'ny ny tononkira. F. Villon (1910), Tononkalo telo nosoratan'i S. Mallarmé (1913), Noely ankizy tsy manana fialofana intsony (Noël des enfants qui n'ont plus de maison, tononkalon'i Debussy, 1915), sns.; mozika ho an'ny fampisehoana tantara an-tsehatra – King Lear (sketches and sketches, 1897-99), The Martyrdom of St. Sebastian (mozika ho an'ny oratorio-mistery mitovy anarana nataon'i G. D'Annunzio, 1911); fandikana - asa nataon'i KV Gluck, R. Schumann, C. Saint-Saens, R. Wagner, E. Satie, PI Tchaikovsky (3 dihy avy amin'ny balety "Swan Lake"), sns.