Jules Massenet |

Jules Massenet

Massenet. Elegy (F. Chaliapin / 1931)

Tsy mbola nasehon'i M. Massenet sy tao amin'ny "Werther" ny toetra mahasarika ny talenta izay nahatonga azy ho mpahay tantara mozika momba ny fanahy vehivavy. C. Debussy

Oh ahoana sosotra Massenet!!! Ary ny tena mahasosotra indrindra dia ao anatin'izany maloiloy Mahatsapa zavatra mifandray amiko aho. P. Tchaikovsky

Nanaitra ahy i Debussy tamin'ny fiarovana an'io confection io (Massenet's Manon). I. Stravinsky

Ny mpitendry mozika frantsay tsirairay dia manana Massenet kely ao am-pony, toy ny Italiana tsirairay manana Verdi sy Puccini. F. Poulenc

Tsy mitovy hevitra ny mpiara-belona! Tsy vitan'ny hoe ady amin'ny tsiro sy ny hetahetan'izy ireo ihany, fa ny manjavozavo ny asan'i J. Massenet. Ny tombony lehibe indrindra amin'ny mozikany dia ny mozika, izay, araka ny filazan'ny mpamoron-kira A. Bruno, "ho fantatrao amin'ny olona an'arivony". Matetika izy ireo dia mifandray akaiky amin'ny teny, noho izany ny fahaiza-manaony miavaka sy ny fanehoana azy. Ny tsipika eo anelanelan'ny melody sy ny recitative dia saika tsy hita maso, ary noho izany dia tsy mizara ho isa mihidy sy fizarana "serivisy" mampifandray azy ireo ny sehatra opera Massenet, toy ny tamin'ireo teo alohany - Ch. Gounod, A. Thomas, F. Halevi. Ny fepetra takian'ny hetsika cross-cutting, realism mozika no tena fepetra takiana amin'ny vanim-potoana. Nasehon'i Massenet tamin'ny fomba tena frantsay izy ireo, tamin'ny fomba maro nananganana ny fomban-drazana nanomboka tamin'i JB Lully. Na izany aza, ny fanononan'i Massenet dia tsy mifototra amin'ny fanononana manetriketrika sy somary mieboebo ataon'ireo mpilalao sarimihetsika mampalahelo, fa amin'ny kabary tsy misy kanto andavanandro ataon'ny olona tsotra. Io no tena tanjaka sy originality ny tononkira Massenet, izany koa no anton'ny tsy fahombiazany rehefa nitodika tany amin'ny voina karazana klasika (“The Sid” araka ny P. Corneille). Mpihira tononkira teraka, mpihira amin'ny hetsika akaiky ny fanahy, afaka manome tononkalo manokana ho an'ny sarin'ny vehivavy, matetika izy no mandray ny teti-dratsin'ny opera "lehibe". Tsy ampy ho azy ny teatra an'ny Opera Comique, tsy maintsy manjaka ao amin'ny Grand Opera koa izy, izay saika manao ezaka Meyerbeerian. Noho izany, amin'ny fampisehoana mozikan'ny mpamoron-kira isan-karazany, Massenet, mangingina avy amin'ny mpiara-miasa aminy, dia manampy tarika varahina lehibe amin'ny isany ary, mandrenesana ny mpihaino, dia lasa mahery fo amin'ny andro. Massenet dia manantena ny sasany amin'ireo zava-bitan'i C. Debussy sy M. Ravel (fomba recitative amin'ny opéra, chord highlights, stylization ny mozika frantsay tany am-boalohany), saingy, miara-miasa amin'izy ireo, dia mbola mitoetra ao anatin'ny estetika tamin'ny taonjato faha-XNUMX.

Nanomboka tamin'ny fidirany tao amin'ny conservatory teo amin'ny fahafolo taonany ny asa mozika Massenet. Vetivety dia nifindra tany Chambéry ny fianakaviana, saingy tsy afaka nanao an'i Paris i Jules ary nandositra ny trano indroa. Ny andrana faharoa ihany no nahomby, fa ilay zazalahy efatra ambin'ny folo taona dia nahafantatra ny fiainana tsy milamina rehetra tamin'ny bohemia ara-javakanto voalaza ao amin'ny Scenes ... nataon'i A. Murger (izay fantany manokana, ary koa ny prototype an'i Schoenard sy Musetta). Nandresy ny fahantrana nandritra ny taona maro, vokatry ny asa mafy, i Massenet dia nahazo ny loka Roma Lehibe, izay nanome azy ny zo ho any Italia mandritra ny efa-taona. Avy any ivelany izy dia niverina tamin'ny 1866 niaraka tamin'ny francs roa tao am-paosiny ary niaraka tamin'ny mpianatra piano iray, izay lasa vadiny. Ny tantaram-piainan'i Massenet fanampiny dia rojom-pahombiazana tsy mitsaha-mitombo. Tamin'ny 1867, ny opéra voalohany nataony, The Great Nenito, dia natao, herintaona taty aoriana dia nahazo mpitory maharitra izy, ary nahomby ny orkesitra nataony. Ary avy eo dia namorona asa matotra sy manan-danja kokoa i Massenet: ny opéra Don Cesar de Bazan (1872), The King of Lahore (1877), ny oratorio-opera Mary Magdalene (1873), mozika ho an'ny Erinyes nataon'i C. Leconte de Lily (1873) miaraka amin'ny "Elegy" malaza, ny feon-kira izay niseho tamin'ny 1866 ho iray amin'ireo Piano Folo - asa navoakan'i Massenet voalohany. Tamin'ny 1878, i Massenet dia lasa mpampianatra tao amin'ny Conservatory Paris ary voafidy ho mpikambana ao amin'ny Institute of France. Eo afovoan'ny sain'ny besinimaro izy, mankafy ny fitiavan'ny besinimaro, malaza amin'ny fahalalam-pomba sy ny fahalalam-pomba mandrakizay. Ny tampon'ny asan'i Massenet dia ny opéra Manon (1883) sy Werther (1886), ary mandraka androany izy ireo dia maneno eo amin'ny sehatry ny teatra maro eran'izao tontolo izao. Mandra-pahatapitry ny androm-piainany, ny mpamoron-kira dia tsy nampihemotra ny asa famoronana: tsy nanome fitsaharana ho an'ny tenany na ny mpihaino azy, nanoratra opera taorian'ny opera. Mitombo ny fahaiza-manao, saingy miova ny fotoana, ary tsy miova ny fomba fanaony. Ny fanomezam-pahasoavan'ny famoronana dia nihena be, indrindra tato anatin'ny folo taona farany, na dia mbola mankafy ny fanajana sy ny voninahitra ary ny fitahiana avy amin'izao tontolo izao aza i Massenet. Nandritra ireo taona ireo, dia nosoratana ny opera Thais (1894) miaraka amin'ny Meditation malaza, The Juggler of Our Lady (1902) sy Don Quixote (1910, taorian'ny J. Lorrain), noforonina manokana ho an'i F. Chaliapin.

Massenet dia marivo, heverina ho fahavalony tsy tapaka sy mpifaninana aminy K. Saint-Saens, "nefa tsy maninona izany." “… Mila mpanakanto isan-karazany ny zava-kanto… Nanana ny hatsaran-tarehy izy, ny fahaizany mamitaka ary ny kizitina, na dia eo aza ny toe-tsaina marivo… Raha ny teoria dia tsy tiako io karazana mozika io… Fa ahoana no ahafahanao manohitra rehefa maheno an’i Manon eo an-tongony ianao. de Grieux ao amin'ny sakramentan'i Saint-Sulpice? Ahoana no tsy ho voasambotry ny fanahin'ireny fitomaniana feno fitiavana ireny? Ahoana ny fomba fisainana sy famakafakana raha voakitika ianao?

E. Akanjo

Ny zanaky ny tompon'ny toeram-pitrandrahana vy, Massenet dia nahazo ny lesona mozika voalohany tamin'ny reniny; Tao amin'ny Conservatoire Paris izy dia nianatra tamin'i Savard, Lauren, Bazin, Reber ary Thomas. Tamin'ny 1863 dia nahazo ny Loka Roma izy. Nanokan-tena ho amin'ny karazana isan-karazany, dia miasa mafy amin'ny sehatry ny teatra. Tamin'ny 1878, taorian'ny fahombiazan'ny The King of Lahore, dia voatendry ho profesora momba ny famoronana tao amin'ny conservatory izy, toerana izay nohazoniny hatramin'ny 1896, rehefa nahazo laza eran-tany izy, nandao ny toerana rehetra, anisan'izany ny talen'ny Institut de France.

"Massenet dia nahatsapa tanteraka ny tenany, ary ilay iray izay te hanindrona azy, dia niresaka an-tsokosoko momba azy ho mpianatry ny mpamoron-kira malaza Paul Delmay, dia nanomboka vazivazy tamin'ny tsiro ratsy. Ny Massenet, mifanohitra amin'izany, dia nalain-tahaka be, marina izany… toy ny fihina ny firindrany, ary toy ny hatoka miolikolika ny feon-kirany… Toa lasa niharam-boina tamin'ireo mpihaino azy tsara tarehy i Massenet, izay nivezivezy nafana fo nandritra ny fotoana ela ny mpankafy azy. fampisehoana… Miaiky aho, tsy azoko hoe nahoana no tsara kokoa ny mitia vehivavy antitra, tia an'i Wagner sy vehivavy cosmopolitan, toy izay tovovavy manitra tsy mahay mitendry piano. Ireo fanambaràna nataon'i Debussy ireo, raha tsy izany, dia famantarana tsara ny asan'i Massenet sy ny lanjany amin'ny kolontsaina frantsay.

Rehefa noforonina i Manon dia efa namaritra ny toetran'ny opéra frantsay nandritra ny taonjato ny mpamoron-kira hafa. Diniho ny Gounod's Faust (1859), Berlioz's Unfinished Les Troyens (1863), Meyerbeer's The African Woman (1865), Thomas' Mignon (1866), Bizet's Carmen (1875), Saint-Saens' Samson and Delilah (1877), "The Tales an'i Hoffmann" nataon'i Offenbach (1881), "Lakme" nataon'i Delibes (1883). Ho fanampin'ny famokarana opéra, mendrika ny holazaina ireo sanganasa manan-danja indrindra nataon'i César Franck, nosoratana teo anelanelan'ny 1880 sy 1886, izay nitana anjara toerana lehibe tamin'ny famoronana rivo-piainana mifono nofo sy mistika amin'ny mozikan'ny faran'ny taonjato. Nandritra izany fotoana izany, Lalo nianatra folklore, ary Debussy, izay nahazo ny Loka Roma tamin'ny 1884, dia akaiky ny fananganana farany ny fomba.

Raha ny amin'ny endrika zavakanto hafa, ny impressionisme amin'ny sary hosodoko dia efa niaina ny maha-ilaina azy, ary ireo mpanakanto dia nitodika tamin'ny endrika voajanahary sy neoclassical, vaovao ary manaitra ny endrika, toa an'i Cezanne. Degas sy Renoir dia nihetsika bebe kokoa tamin'ny sary voajanahary momba ny vatan'olombelona, ​​raha i Seurat kosa tamin'ny 1883 dia naneho ny sary hosodoko "Bathing", izay nanamarihan'ny tsy fihetsehan'ireo tarehimarika nivadika ho rafitra plastika vaovao, angamba an'ohatra, saingy mbola mivaingana sy mazava. . Ny marika dia vao nanomboka nitsidika tamin'ny asa voalohany nataon'i Gauguin. Naturalistic tari-dalana (miaraka amin'ny endri-javatra ny tandindona eo amin'ny fiaraha-monina), ny mifanohitra amin'izany, dia tena mazava amin'izao fotoana izao amin'ny literatiora, indrindra fa ao amin'ny tantara Zola (tamin'ny 1880 Nana niseho, tantara avy amin'ny fiainan'ny courtesan). Manodidina ny mpanoratra dia misy vondrona miforona izay mitodika any amin'ny sarin'ny zava-misy tsy fahita firy na farafaharatsiny tsy mahazatra ho an'ny literatiora: teo anelanelan'ny 1880 sy 1881, i Maupassant dia nisafidy trano fivarotan-tena ho toerana ho an'ny tantarany avy amin'ny fanangonana "The House of Tellier".

Ireo hevitra rehetra, ny fikasana ary ny fironana dia mora hita ao Manon, noho izany ny mpamoron-kira dia nanao ny anjara birikiny tamin'ny zavakanto opera. Ity fanombohana misavoritaka ity dia narahin'ny serivisy maharitra ho an'ny opera, izay nahitana fitaovana tsy nety foana mba hanambarana ny fahamendrehan'ny mpamoron-kira ary tsy voatahiry foana ny firaisan'ny hevitra famoronana. Vokatr'izany dia misy karazana fifanoherana isan-karazany hita amin'ny haavon'ny fomba. Mandritra izany fotoana izany, miala amin'ny verismo mankany amin'ny fahalavoana, avy amin'ny angano mankany amin'ny tantara manan-tantara na hafahafa miaraka amin'ny fampiasana isan-karazany ny ampahany amin'ny feo sy ny orkesitra, i Massenet dia tsy nandiso fanantenana ny mpihaino azy, raha tsy noho ny fitaovana fanamafisam-peo tsara indrindra. Ao amin'ny opera rehetra ataony, na dia tsy nahomby aza izy ireo amin'ny ankapobeny, dia misy pejy tsy hay hadinoina izay miaina fiainana mahaleo tena ivelan'ny toe-javatra ankapobeny. Ireo toe-javatra rehetra ireo dia niantoka ny fahombiazan'i Massenet teo amin'ny tsenan'ny discografika. Amin'ny farany, ny ohatra tsara indrindra dia ireo izay mahatoky ny tenany amin'ny tenany ny mpamoron-kira: tononkira sy feno fitiavana, malefaka sy ara-nofo, mampita ny tahotra ny ampahany amin'ireo mpilalao fototra mifanaraka aminy indrindra, ireo tia, izay tsy mitovy amin'ny toetra mampiavaka azy. ny vahaolana symphonic, azo mora foana ary tsy misy fetran'ny ankizy mpianatra.

G. Marchesi (nadikan'i E. Greceanii)

Ny mpanoratra ny opera dimy amby roapolo, bala telo, orkesitra malaza suites (Neapolitan, Alsatian, Scenes Picturesque) ary asa maro hafa amin'ny karazana mozika rehetra, Massenet dia iray amin'ireo mpamoron-kira izay tsy nahalala ny fitsapana lehibe ny fiainany. Ny talenta lehibe, ny fahaiza-manao matihanina avo lenta ary ny talenta ara-javakanto manjavozavo dia nanampy azy hahazo ny fankasitrahana ampahibemaso tamin'ny fiandohan'ny taona 70.

Hitany aloha izay mifanaraka amin’ny toetrany; rehefa nifidy ny lohaheviny izy, dia tsy natahotra ny hamerina ny tenany; Nanoratra mora foana izy, tsy nisalasala, ary noho ny fahombiazany dia vonona ny hanao marimaritra iraisana amin'ny famoronana miaraka amin'ny fanirian'ny vahoaka bourgeois izy.

Teraka tamin'ny 12 May 1842 i Jules Massenet, fony izy mbola kely dia niditra tao amin'ny Conservatoire Paris, izay nahazoany diplaoma tamin'ny 1863. Rehefa nitoetra ho mpandresy nandritra ny telo taona tany Italia izy dia niverina tany Paris tamin'ny 1866. Manomboka mitady fomba hahazoana voninahitra. Massenet no manoratra opera sy suite ho an'ny orkestra. Fa ny maha-izy azy dia naseho mazava kokoa tamin'ny filalaovana feo ("Tononkalo pastoraly", "Tononkalo ririnina", "Tononkalo Aprily", "Tononkalo Oktobra", "Tononkalo Fitiavana", "Tononkalo fahatsiarovana"). Ireo tantara an-tsehatra ireo dia nosoratana teo ambany fitarihan'i Schumann; Izy ireo dia mamaritra ny trano fanatobiana mampiavaka ny fomba fitenin'i Massenet.

Tamin'ny 1873, nahazo fankasitrahana ihany izy tamin'ny farany - voalohany tamin'ny mozika noho ny loza nataon'i Aeschylus "Erinnia" (nadikan'i Leconte de Lisle malalaka), ary avy eo - "tantara masina" "Mary Magdalene", natao an-tsehatra. Niarahaba an'i Massenet tamin'ny alalan'ny teny avy amin'ny fo i Bizet noho ny fahombiazany: “Tsy mbola namorona zavatra tahaka izao ny sekoly vaovaonay. Nataonao tazo aho ry olon-dratsy! Oh, ianao, mpitendry zavamaneno matanjaka… Omeo ahy, misy zavatra manelingelina ahy ianao! ..». “Tsy maintsy mitandrina an’io lehilahy io isika,” hoy i Bizet nanoratra tamin’ny namany iray. “Indro, hampiditra antsika amin’ny fehikibo izy.”

Nahita mialoha ny ho avy i Bizet: tsy ela dia namarana ny fiainany fohy izy, ary i Massenet tao anatin'ny folo taona ho avy dia naka toerana voalohany teo amin'ireo mpitendry mozika frantsay ankehitriny. Ny taona 70 sy 80 no taona namirapiratra sy nahavokatra indrindra tamin'ny asany.

"Maria Magdalena", izay manokatra ity vanim-potoana ity, dia akaiky kokoa ny opera noho ny oratorio, ary ilay mahery fo, mpanota mibebaka izay nino an'i Kristy, izay niseho tao amin'ny mozikan'ny mpamoron-kira ho Parisiana maoderina, dia nolokoina tamin'ny loko mitovy. toy ny courtesan Manon. Tamin'ity asa ity dia nofaritana ny faribolana ankafizin'i Massenet amin'ny sary sy fomba fanehoana.

Nanomboka tamin'ny zanak'i Dumas ary taty aoriana ny Goncourts, trano fandraisam-bahiny misy karazana vehivavy, tsara tarehy sy mitebiteby, mihetsiketsika sy marefo, saro-pady ary mihetsiketsika, dia niorina tamin'ny literatiora frantsay. Matetika ireo dia mpanota mibebaka mamitaka, "vehivavy amin'ny antsasaky ny tontolo", manonofy ny fampiononana ao amin'ny fon'ny fianakaviana, ny fahasambarana tsy misy dikany, saingy tapaka amin'ny ady amin'ny zava-misy bourgeois mihatsaravelatsihy, voatery nandao ny nofinofy, avy amin'ny olon-tiana iray, fiainana… (Ity no votoatin'ny tantara sy tantara an-tsehatra nataon'i Dumas son: The Lady of the Camellias (novel - 1848, theatrical staging - 1852), Diana de Liz (1853), The Lady of the Half World (1855); jereo koa ny tantara an'ireo rahalahy Goncourt "Rene Mauprin" (1864), Daudet "Sappho" (1884) sy ny hafa.) Na izany aza, na inona na inona teti-dratsy, vanim-potoana sy ny firenena (tena na foronina), Massenet nampiseho vehivavy ny borjuis faribolana, saro-pady mampiavaka ny tontolo anatiny.

Nantsoin’ny mpiara-belona tamin’i Massenet hoe “ilay poeta ny fanahy vehivavy” i Massenet.

Manaraka an'i Gounod, izay nanana fiantraikany mahery vaika taminy, i Massenet dia afaka, miaraka amin'ny fanamarinana lehibe kokoa, ho anisan'ny "sekolin'ny fahatsapan-tena." Saingy tsy tahaka an'i Gounod iray ihany, izay nampiasa loko manankarena sy isan-karazany tamin'ny asa tsara indrindra izay namorona tanjona fototra ho an'ny fiainana (indrindra fa ao Faust), Massenet dia voadio kokoa, elegiac, subjective kokoa. Izy dia akaiky kokoa ny endriky ny vehivavy malefaka, fahasoavana, fahasoavana ara-nofo. Mifanaraka amin'izany, i Massenet dia namolavola fomba ariose ho an'ny tsirairay, declamatory amin'ny fotony, mampita am-pahamalinana ny votoatin'ny lahatsoratra, saingy tena maneno, ary ny "fipoahan'ny" fihetseham-po mipoitra tsy nampoizina dia miavaka amin'ny andian-teny mifoka rivotra midadasika:

Ny ampahany amin'ny orkestra koa dia miavaka amin'ny hafetsen'ny famaranana. Matetika ao anatin'izany no mivoatra ny fitsipiky ny melodika, izay manampy amin'ny fampiraisana ny ampahany amin'ny feo mihetsiketsika, marefo ary marefo:

Ny fomba mitovy amin'izany dia tsy ho ela dia ho mahazatra amin'ny opéra an'ny verists Italiana (Leoncavallo, Puccini); ny fipoahan'ny fihetseham-pony ihany no tena mahatezitra sy feno fitiavana. Tany Frantsa, io fandikana ny ampahany amin'ny feo io dia noraisin'ny mpamoron-kira maro tamin'ny faramparan'ny taonjato faha-XNUMX sy fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX.

Saingy miverina amin'ny taona 70.

Nahazo fankasitrahana tsy nampoizina ny Massenet. Ny sanganasany dia matetika atao amin'ny rindran-kira (Picturesque Scenes, the Phaedra Overture, the Third Orchestral Suite, the Sacred Drama Eve sy ny hafa), ary ny Grand Opera dia mametraka ny opéra King Lagorsky (1877, avy amin'ny fiainana Indiana; ady ara-pivavahana no fototry ny ady. ). Fahombiazana lehibe indray: Massenet dia nosatrohina tamin'ny satroboninahitry ny akademika iray - tamin'ny enina amby telopolo taona dia lasa mpikambana tao amin'ny Institute of France izy ary tsy ela dia nasaina ho mpampianatra tao amin'ny conservatory.

Na izany aza, ao amin'ny "King of Lagorsk", ary koa ny nosoratana taty aoriana hoe "Esclarmonde" (1889), dia mbola betsaka ny zavatra mahazatra amin'ny "grand opera" - ity karazana nentim-paharazana amin'ny teatra mozika frantsay ity izay efa nandany ny fahafahany ara-javakanto. Massenet dia nahita tanteraka ny asany tsara indrindra - "Manon" (1881-1884) sy "Werther" (1886, navoaka voalohany tany Vienne tamin'ny 1892).

Noho izany, tamin'ny fahadimy amby efapolo taona, Massenet nahazo laza irina. Saingy, nanohy niasa tamin'ny heriny mitovy, nandritra ny dimy amby roapolo taona nanaraka ny fiainany, dia tsy vitan'ny hoe nanitatra ny foto-kevitra sy ara-javakanto faravodilanitra, fa nampihatra ny teatra sy ny fomba fanehoan-kevitra izay efa novolavolainy teo aloha teti-dratsy isan-karazany. Ary na dia eo aza ny zava-misy fa ny premieres amin'ireo asa ireo dia nomena voninahitra tsy tapaka, ny ankamaroan'izy ireo dia mendrika hadino. Ireo opéra efatra manaraka ireto anefa dia mahaliana tsy isalasalana: "Thais" (1894, ny tantaran'ny tantara nosoratan'i A. France no ampiasaina), izay, raha ny amin'ny hafetsen'ny lamina melodika, dia manakaiky ny "Manon"; "Navarreca" (1894) sy "Sappho" (1897), maneho ny fitaomana veristic (ny opera farany dia nosoratana nifototra tamin'ny tantara nosoratan'i A. Daudet, ilay tetika akaiky ny "Lady of the Camellias" nataon'i Dumas son, ary noho izany ny "Verdi's " La Traviata"; ao amin'ny "Sappho" pejy maro misy mozika mampientanentana sy marina); "Don Quixote" (1910), izay nanafintohina ny mpanatrika tamin'ny anjara lohateny i Chaliapin.

Massenet dia maty tamin'ny 13 Aogositra 1912.

Nandritra ny valo ambin'ny folo taona (1878-1896) dia nampianatra kilasy famoronana tao amin'ny Conservatoire Paris izy, nanabe mpianatra maro. Anisan’izany ny mpamoron-kira Alfred Bruno, Gustave Charpentier, Florent Schmitt, Charles Kouklin, ny mozika romanianina, George Enescu, ary ny hafa izay nahazo laza tany Frantsa tatỳ aoriana. Fa na dia ireo izay tsy nianatra tamin'ny Massenet (ohatra, Debussy) dia voataonan'ny saro-pady, malefaka amin'ny fanehoan-kevitra, ariose-declamatory fomba feo.

* * *

Ny fahamendrehan'ny fanehoana tononkira-dramatika, fahatsoram-po, fahamarinana amin'ny fampitana ny fihetseham-po mangovitra – ireo no fahamendrehan'ny opéra Massenet, nambara mazava indrindra tao amin'ny Werther sy Manon. Na izany aza, matetika ny mpamoron-kira dia tsy manana hery maha-lehilahy amin'ny fampitana ny filan'ny fiainana, ny toe-javatra mampientam-po, ny votoatin'ny fifandirana, ary avy eo ny fahasosorana sasany, indraindray ny hatsaran'ny salon, dia nipoitra tamin'ny mozikany.

Ireo no famantarana famantarana ny krizy amin'ny fotoana fohy karazana ny frantsay "lyric opera", izay naka endrika tamin'ny taona 60, ary tamin'ny taona 70 dia nifantoka tamin'ny fironana vaovao sy mandroso avy amin'ny literatiora maoderina, sary hosodoko, teatra. Na izany aza, dia efa nanambara ny endri-javatra ny fetra, izay voalaza etsy ambony (ao amin'ny lahatsoratra natokana ho an'i Gounod).

Ny fahaizan'i Bizet dia nandresy ny fetra tery amin'ny "opera lyric". Ny fampisehoana an-tsehatra sy fanitarana ny votoatin'ny sanganasany mozika sy tantara an-tsehatra voalohany, amin'ny taratry ny marina sy lalina kokoa ny fifanoheran'ny zava-misy, dia nahatratra ny haavon'ny realisme tao Carmen izy.

Saingy tsy nijanona teo amin'io sehatra io ny kolontsain'ny opéra frantsay, satria ireo tompon'andraikitra ambony indrindra tao anatin'ny folo taona farany tamin'ny taonjato faha-60 dia tsy nanana ny fifanarahan'i Bizet tsy misy kilema amin'ny foto-kevitra amin'ny fanamafisana ny idealy ara-javakanto. Nanomboka tamin'ny faran'ny taona 1877, noho ny fanamafisana ny endri-javatra fanehoan-kevitra eo amin'ny fomba fijery izao tontolo izao, dia niala tamin'ny fombam-pirenena mandroso i Gounod, taorian'ny namoronana an'i Faust, Mireil sy Romeo sy Juliet. Saint-Saens kosa dia tsy naneho firindrana araka ny tokony ho izy tamin'ny fikarohana nataony, dia eklektika, ary tao amin'ny Samsona sy Delilah (1883) ihany no nahavitany zava-dehibe, na dia tsy fahombiazana tanteraka aza. Amin'ny lafiny iray, ny zava-bita sasany teo amin'ny sehatry ny opera dia nifanila ihany koa: Delibes (Lakme, 1880), Lalo (King of the City of Is, 1886), Chabrier (Gwendoline, XNUMX). Ireo asa rehetra ireo dia ahitana tetika samihafa, fa amin'ny fandikana mozika, ny fitaoman'ny opera "grand" sy "lyrical" dia niampita amin'ny ambaratonga iray na hafa.

Massenet koa dia nanandrana ny tanany tamin'ireo karazana roa ireo, ary nanandrana nanavao ny fomba lany andro amin'ny "grand opera" miaraka amin'ny tononkira mivantana, ny faharanitan-tsaina amin'ny fomba fanehoana. Indrindra indrindra, nahasarika azy ny zavatra napetrak'i Gounod tao Faust, izay nanompo an'i Massenet ho modely ara-javakanto tsy azo idirana.

Na izany aza, ny fiainam-piarahamonina Frantsa taorian'ny Kaominina Paris dia nametraka asa vaovao ho an'ny mpamoron-kira - nilaina ny nanambarana ny tena fifandonan'ny zava-misy. Nahavita nisambotra azy ireo tao Carmen i Bizet, saingy nandositra izany i Massenet. Nanakatona ny tenany tamin'ny karazana opéra lyrique izy, ary nampitombo ny loha-hevitra. Amin'ny maha-mpanakanto lehibe azy, ny mpanoratra an'i Manon sy Werther, mazava ho azy, dia naneho ampahany tamin'ny asany ny traikefa sy ny eritreritry ny mpiara-belona taminy. Izany dia nisy fiantraikany indrindra tamin'ny fivoaran'ny fomba fanehoana ny lahateny mozika saro-pady, izay mifanaraka kokoa amin'ny toe-tsain'ny maoderina; ny zava-bitany dia manan-danja na eo amin'ny fananganana ny "amin'ny alalan'ny" lyrical sehatra ny opéra, ary amin'ny an-kolaka ara-tsaina fandikana ny orkesitra.

Tamin'ny taona 90, ity karazana Massenet ankafizin'ny Massenet ity dia reraka ny tenany. Manomboka tsapa ny fiantraikan'ny verismo opera italiana (anisan'izany ny asan'i Massenet tenany). Amin'izao fotoana izao, ny lohahevitra maoderina dia misongadina kokoa amin'ny teatra mozika frantsay. Ny opera an'i Alfred Bruno (Ny nofy miorina amin'ny tantara nosoratan'i Zola, 1891; The Siege of the Mill miorina amin'ny Maupassant, 1893, sy ny hafa), izay tsy misy endri-javatra voajanahary, ary indrindra ny opera Louise an'i Charpentier. (1900), izay nahitana fahombiazana amin'ny lafiny maro, na dia somary manjavozavo aza, dia tsy ampy ny sarin'ny fiainana Parisiana maoderina.

Ny fampisehoana ny Pelléas et Mélisande an'i Claude Debussy tamin'ny 1902 dia manokatra vanim-potoana vaovao amin'ny kolontsaina mozika sy teatra ao Frantsa - lasa fironana stylistic ny impressionisme.

M. Druskin

Famoronana:

Opera (total 25) Ankoatra ny opera "Manon" sy "Werther", ny datin'ny premieres ihany no omena ao anaty fononteny. “Bebe”, libretto nataon'i Adeny sy Granvallet (1867) “Ful King's Cup”, libretto nataon'i Galle sy Blo (1867) “Don Cesar de Bazan”, libretto nataon'i d'Ennery, Dumanois ary Chantepie (1872) “King of Lahore” , libretto nataon'i Galle (1877) Herodias, libretto nataon'i Millet, Gremont sy Zamadini (1881) Manon, libretto nataon'i Méliac sy Gilles (1881-1884) "Werther", libretto nataon'i Blo, Mille ary Gartmann (1886, premiere — 1892) “ The Sid”, libretto nataon'i d'Ennery, Blo sy Galle (1885) «Ésclarmonde», libretto nataon'i Blo sy Gremont (1889) The Magician, libretto nataon'i Richpin (1891) “Thais”, libretto nataon'i Galle (1894) “Portrait of Manon”, libretto nataon'i Boyer (1894) "Navarreca", libretto nataon'i Clarty sy Ken (1894) Sappho, libretto nataon'i Kena sy Berneda (1897) Cinderella, libretto nataon'i Ken (1899) Griselda, libretto nataon'i Sylvester sy Moran (1901) “ The Juggler of Our Lady", libretto nataon'i Len (1902) Cherub, libretto nataon'i Croisset sy Ken (1905) Ariana, libretto nataon'i Mendes (1906) Teresa, libretto nataon'i Clarty (1907) "Vakh" (1910) Don Quixote, libretto b y Ken (1910) Rome, libretto nataon'i Ken (1912) "Amadis" (posthumously) "Cleopatra", libretto nataon'i Payen (posthumously)

Asa mozika-teatra sy cantata-oratorio hafa Mozika ho an'ny lozan'i Aeschylus "Erinnia" (1873) "Mary Magdalene", tantara masina Halle (1873) Eva, tantara masina Halle (1875) Narcissus, idyll antik'i Collin (1878) "The Immaculate Virgin", ny angano masina an'ny Grandmougins (1880) "Carillon", angano maka tahaka sy mandihy (1892) "Tany Nampanantenaina", oratorio (1900) Dragonfly, balety (1904) "Espaina", balety (1908)

Asa symphonic Pompeii, suite ho an'ny orkestra (1866) Suite voalohany ho an'ny orkestra (1867) "Scenes Hongroà" (Second Second for orchestra) (1871) "Scenes Picturesque" (1871) Suite fahatelo ho an'ny orkestra (1873) Overture "Phaedra" (1874) " Seho an-tsehatra araka an'i Shakespeare" (1875) "Scenes Neapolitan" (1882) "Scenes Alsatian" (1882) "Scenes Enchanting" (1883) sy ny hafa

Ankoatra izany, dia misy maro samy hafa hira ho an'ny piano, eo amin'ny 200 tantaram-pitiavana ("Hira akaiky", "Tononkalo pastoraly", "Tononkalo amin'ny ririnina", "Tononkalo fitiavana", "Tononkalo fahatsiarovana" sy ny hafa), miasa ho an'ny zavamaneno efitra. ensembles.

Asa soratra "Ny Fahatsiarovana" (1912)