Keynote |

German Leitmotiv, lit. – mitarika motif

Mozika somary fohy. fihodinana (bh melody, indraindray feon-kira misy harmonization voatendry amin'ny zavamaneno iray, sns.; Amin'ny toe-javatra sasany, firindrana misaraka na filaharan'ny harmonies, tarehimarika rhythmique, timbre misy zavamaneno), miverimberina manerana ny mozika. prod. ary manompo ho toy ny fanendrena sy toetran'ny olona iray, zavatra, trangan-javatra, fihetseham-po, na hevitra mibaribary (L., aseho amin'ny firindrana, indraindray antsoina hoe leitharmony, aseho amin'ny timbre - leittimbre, sns.). L. dia matetika ampiasaina amin'ny teatra mozika. genres and software instr. mozika. Lasa iray amin'ireo fanehoan-kevitra manan-danja indrindra izany. vola amin'ny tapany voalohany. Taonjato faha-1 Io teny io dia nampiasaina tatỳ aoriana kely. Matetika izy io no ilazana azy. filôzôlôgy G. Wolzogen, izay nanoratra momba ny opéra an'i Wagner (19); raha ny marina, na dia talohan'ny Wolzogen aza, ny teny hoe "L." nampiharin'i FW Jens tamin'ny asany tamin'ny KM Weber (1876). Na dia eo aza ny tsy fahatomombanana sy ny tsy fahatomombanan'ny teny, dia niely haingana izy io ary nahazo fankasitrahana tsy tamin'ny mozika, fa tamin'ny fiainana andavanandro ihany koa, ka lasa teny an-trano ho an'ny manjaka, miverimberina tsy tapaka amin'ny asan'ny olombelona, ​​​​ny zava-mitranga manodidina ny fiainana, sns.

Ao amin'ny mozika prod. miaraka amin'ny fonction expressive-semantique, ny fiteny koa dia manao asa constructive (manambatra ny lohahevitra, formative). Asa mitovy hatramin'ny taonjato faha-19. matetika voavaha misaraka amin'ny decomp. karazana mozika: fitaovana misy toetra mazava mahazatra. toe-javatra sy toe-javatra ara-pihetseham-po dia novolavolaina tao amin'ny opéra tamin'ny taonjato faha-17-18, raha toa ka naharitra sy nandalo ny fampitana mozika tokana. Ny lohahevitra dia nampiasaina na dia tamin'ny polyphonics fahiny aza. endrika (jereo Cantus firmus). Ny fitsipiky ny linearity dia efa voasoritra tao amin'ny iray amin'ireo opéra voalohany indrindra (Monteverdi's Orfeo, 1607), saingy tsy novolavolaina tamin'ny famoronana opératika nanaraka izany noho ny fananganana kristaly ny woks mitoka-monina amin'ny mozika opera. endrika conc. drafitra. Famerenana ny fananganana mozika-tematika, zaraina amin'ny lohahevitra hafa. fitaovana, nihaona tamin'ny tranga mitoka-monina ihany (opéra sasany nataon'i JB Lully, A. Scarlatti). Ao amin'ny con. Ny fandraisana an'i L. tamin'ny taonjato faha-18 dia miforona tsikelikely ao amin'ny opéra farany an'i WA Mozart sy ao amin'ny opéra frantsay. mpamoron-kira tamin'ny vanim-potoanan'ny Frantsay Lehibe. revolisiona - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Ny tena tantaran'i L. dia manomboka amin'ny vanim-potoanan'ny fampandrosoana ny muses. romanticism ary mifandray indrindra amin'izany. opera romantika (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Mandritra izany fotoana izany, L. lasa iray amin'ireo fomba fampiharana ny lehibe. ny votoatin'ny ideolojikan'ny opera. Noho izany, ny fifandonana eo amin'ny hery mazava sy maizina ao amin'ny opera Weber The Free Gunner (1821) dia hita taratra tamin'ny fivoaran'ny lohahevitra sy ny motif cross-cutting, nitambatra ho vondrona roa mifanohitra. R. Wagner, namolavola ny fitsipiky ny Weber, dia nampihatra ny andalana tao amin'ny opera The Flying Dutchman (1842); Ny faratampon'ny tantara dia voamariky ny fisehoana sy ny fifandraisan'ny leitmotifs an'ny Holandey sy Senta, maneho ny fotoana mitovy. "ozona" sy "fanavotana".

Holandey leitmotif.

Leitmotif de Senta.

Ny tombony lehibe indrindra amin'i Wagner dia ny famoronana sy ny fampandrosoana ny muses. dramaturgy, esp. amin'ny L système. Nahazo ny endriny feno indrindra izy io tamin'ny mozikany taty aoriana. tantara an-tsehatra, indrindra ao amin'ny tetralogy "Ring of the Nibelungen", izay misy mozika manjavozavo. saika tsy hita tanteraka ny sary, ary tsy hita taratra fotsiny ny fotoana manan-danja amin'ny tantara an-tsehatra i L. hetsika, fa manenika ny mozika manontolo, preim. orkestra, lamba Izy ireo dia manambara ny fisehoan'ny maherifo eo amin'ny sehatra, "manamafy" ny fitenenana am-bava azy ireo, manambara ny fihetseham-pony sy ny eritreriny, miandry ny hetsika hafa; indraindray polyphonic. ny fifandraisana na ny filaharan'ny L. dia maneho ny fifandraisan'ny zava-mitranga; amin'ny sary mahafinaritra. fizarana (ny ala ao amin'ny Reniranon'i Rhine, ny singa ny afo, ny rustle ny ala), dia lasa sary an-tsaina. Ny rafitra toy izany anefa dia feno fifanoherana: ny fihoaran'ny mozikan'i L. dia nampihena ny fiantraikan'ny tsirairay amin'izy ireo ary nanasarotra ny fiheveran'ny rehetra. Modern To Wagner, ny mpamoron-kira sy ny mpanara-dia azy dia nanalavitra ny fahasarotan'ny rafitra L. Ny maha-zava-dehibe ny linearity dia fantatry ny ankamaroan'ny mpamoron-kira tamin'ny taonjato faha-19, izay matetika no nampiasa ny linearity tsy miankina amin'i Wagner. Frantsa ao amin'ny 20s sy 30s taonjato faha-19 isaky ny dingana vaovao amin'ny fampandrosoana ny opéra dia mampiseho fisondrotana tsikelikely nefa tsy mitsaha-mitombo amin'ny dramaturgy. ny anjara asan'i L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). Any Italia dia mahaleo tena izy ireo. G. Verdi dia naka toerana mifandraika amin'i L.: naleony naneho ny foibe ihany niaraka tamin'ny fanampian'i L.. ny hevitry ny opera ary nandà ny hampiasa ny rafitra linearity (afa-tsy Aida, 1871) . L. nahazo lanja bebe kokoa tao amin'ny opera an'ny verists sy G. Puccini. Ao Rosia, ny fitsipiky ny mozika-thematic. miverimberina ao amin'ny 30s. novolavolain'i MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Mba hampiasaina betsaka kokoa ny L. tonga any amin'ny rihana faha-2. Taonjato faha-19 PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Nisy tamin’ireo opéra nataon’ireto farany no nalaza noho ny fahaiza-mamorona. ny fampiharana ny fitsipiky ny Wagneriana (indrindra i Mlada, 1890); miaraka amin'izay koa, mampiditra zava-baovao maro izy amin'ny fandikana an'i L. - amin'ny fananganana sy ny fivoarany. Ny kilasika Rosiana amin'ny ankapobeny dia manda ny faran'ny rafitra Wagnerian.

Efa nataon'i A. Adam tao Giselle (1841) ny fitsipiky ny linearity amin'ny mozika balety (1870), fa ny rafitry ny linearity an'i L. Delibes dia nampiasaina indrindra tamin'ny Coppélia (XNUMX). Ny anjara asan'i L. dia manan-danja ihany koa amin'ny balety Tchaikovsky. Ny fahasamihafan'ny karazana dia mametraka olana iray hafa amin'ny tantara an-dàlam-pamokarana - choreographic. L. Ao amin'ny ballet Giselle (mpandihy dihy J. Coralli sy J. Perrot), dia misy asa mitovy amin'izany ataon'ilay antsoina hoe. pas bileta. Ny olana amin'ny fifandraisana akaiky eo amin'ny dihy choreographic sy mozika dia voavaha soa aman-tsara tao Sov. ballet (Spartacus avy amin'i AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella avy amin'i SS Prokofiev - KM Sergeev, sns.).

Ao amin'ny instr. Nanomboka nampiasaina be koa ny mozika L. tamin’ny taonjato faha-19. Nitana anjara toerana lehibe tamin’izany ny fiantraikan’ny mozika t-ra, saingy tsy nanilika izany. anjara. Teknika fitarihana amin'ny alalan'ny lalao manontolo k.-l. Ny motif mampiavaka dia novolavolain'ny frantsay iray hafa. harpsichordists tamin'ny taonjato faha-18. (“Ny Cuckoo” nataon'i K. Daken sy ny hafa) ary natsangan'ny kilasika Vienne ho ambony kokoa (ampahany voalohany amin'ny symphonie an'i Mozart “Jupiter”). Ny fampivelarana ireo fomban-drazana mifandraika amin'ny foto-kevitra ideolojika misy tanjona sy mazava kokoa, dia nanatona ny fitsipiky ny L. Beethoven (ny Appassionata sonata, ampahany 1, ny Egmont overture, ary indrindra ny symphony faha-1).

Ny Fantastic Symphony nataon'i G. Berlioz (1830) dia tena zava-dehibe ho an'ny fankatoavan'i L. ao amin'ny symphony fandaharana, izay misy feon-kira mihetsiketsika mandalo amin'ny ampahany 5 rehetra, indraindray miova, voatondro ao amin'ny fandaharan'ny mpanoratra ho "lohahevitra malala" :

Ampiasaina amin'ny fomba mitovy, L. ao amin'ny symphony "Harold any Italia" (1834) nataon'i Berlioz dia ampian'ny timbre mampiavaka ny mahery fo (solo viola). Amin'ny maha "portrait" misy fepetra amin'ny lehibe. toetra, L. nametraka mafy ny tenany tao amin'ny symphony. prod. karazana programa-plot ("Tamara" nataon'i Balakirev, "Manfred" nataon'i Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" nataon'i R. Strauss, sns.). Ao amin'ny suite Scheherazade an'i Rimsky-Korsakov (1888) dia aseho amin'ny alalan'ny andalana mifanohitra ny Shahriar mahatahotra sy ny Scheherazade malemy fanahy, saingy amin'ny tranga maromaro, araka ny nasehon'ny mpamoron-kira azy, dia lohahevitra ireo. Ny singa dia manana tanjona manorina, very ny toetran'izy ireo manokana.

Leitmotif of Shahriar.

Leitmotif of Scheherazade.

Ny ampahany lehibe amin'ny hetsika I ("ranomasina").

Ny ampahany amin'ny Fizarana I.

Ny hetsika anti-Wagnerian sy anti-romantika, izay nihamafy taorian'ny Ady Lehibe Voalohany tamin'ny 1-1914. Ny fironana dia nampihena be ny dramaturgy fototra. ny anjara asan'ny L. Nandritra izany fotoana izany, dia nitazona ny lanjan'ny iray amin'ireo fitaovana cross-cutting muses. fivoarana. Maro no azo atao ohatra. vokatra miavaka. dec. karazana: ny opéra Wozzeck nataon'i Berg sy ny ady sy ny fandriampahalemana nataon'i Prokofiev, ny oratorio Joan of Arc teo amin'ny tsato-kazo nataon'i Honegger, ny balety Petrushka nataon'i Stravinsky, Romeo sy Juliet nataon'i Prokofiev, symphony faha-18 an'i Shostakovich, sns.

Ny harenan'ny traikefa nanangona teo amin'ny sehatry ny fampiharana ny L. efa ho roa taonjato, dia mamela antsika hamaritra ny endri-javatra manan-danja indrindra. L. no preim. instr. midika izany, na dia mety ho feo ao anaty wok ihany koa aza. ampahany amin'ny opera sy oratorio. Amin'ity tranga farany ity, L. dia wok ihany. melody, raha ao amin'ny instr. (orchestral), ny haavon'ny concretness sy ny toetra ara-panoharana dia mitombo noho ny firindrana, polyphony, rejisitra midadasika kokoa sy mavitrika. faritra, ary koa manokana. instr. timbre. Orc. L., manampy sy manazava izay voalaza amin’ny teny na tsy voalaza mihitsy, dia lasa mandaitra indrindra. Toy izany ny fisehoan'i L. Siegfried amin'ny famaranana ny "The Valkyrie" (raha mbola tsy teraka ilay maherifo ary tsy nomena anarana) na ny feon'i L. Ivan the Terrible tamin'io sehatra io tamin'ny opera "The Maid of Pskov". ”, izay miresaka momba ny rain'i Olga tsy fantatra. Ny maha-zava-dehibe ny L. toy izany amin'ny fanehoana ny psikolojia ny mahery fo dia tena lehibe, ohatra. ao amin'ny sehatra faha-4 amin'ny opéra The Queen of Spades, izay i L. Countess, notapahan'ny fiatoana,

mitaratra amin'ny fotoana iray ihany. Ny fanirian'i Herman hahalala avy hatrany ny tsiambaratelo mahafaty sy ny fisalasalany.

Ho an'ny fifandraisana ilaina eo amin'ny mozika sy ny fihetsik'i L., dia matetika izy ireo no tanterahana amin'ny toe-javatra misy ny fampisehoana an-tsehatra mazava tsara. toe-javatra. Ny fampifangaroana mety amin'ny sary amin'ny alalan'ny sy tsy amin'ny alalan'ny sary dia manampy amin'ny fifantenana misongadina kokoa amin'ny L.

Functions L., amin'ny ankapobeny, dia afaka manao decomp. singa mozika. fiteny, nalaina misaraka (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), fa ny fifandraisan'izy ireo dia mahazatra indrindra eo ambanin'ny fanjakazakan'ny melodika. fanombohana (foto-kevitra, andian-teny, antony manosika). Mifandray fohy - voajanahary. fepetra ho an'ny fandraisan'anjaran'i L. amin'ny mozika ankapobeny. fivoarana. Tsy mahazatra ny L., aseho amin'ny lohahevitra iray vita tamin'ny voalohany, dia zaraina ho misaraka kokoa. singa izay manatanteraka tsy miankina ny asan'ny a through characteristic (izany no mahazatra amin'ny teknikan'ny leitmotif Wagner); Ny fanorotoroana mitovy amin'i L. dia hita ao amin'ny instr. mozika – amin'ny symphonie, izay ny lohahevitry ny hetsika voalohany amin'ny endrika fohy no mitana ny anjara asan'ny L. amin'ny ampahany fanampiny amin'ny tsingerina (Berlioz's Fantastic Symphony sy Dvorak's 1th Symphony). Misy ihany koa ny dingana mifamadika, rehefa miforona tsikelikely avy amin'ny fizarana misaraka ny lohahevitry ny cross-cutting mamirapiratra. singa mialoha (mahazatra ho an'ny fomba Verdi sy Rimsky-Korsakov). Amin'ny maha-fitsipika, L. mitaky expressiveness mifantoka manokana, toetra manondro, izay miantoka mora ny fanekena manerana ny asa. Ny fepetra farany dia mametra ny fanovana ny linearity, mifanohitra amin'ny fomba monothematic. fiovan'ny F. List sy ny mpanaraka azy.

Ao amin'ny teatra mozika. prod. ny L. tsirairay, amin'ny maha-fitsipika, dia ampidirina amin'ny fotoana izay hazava avy hatrany ny dikany noho ny lahatsoratra wok mifanitsy. antoko, ny toetra mampiavaka ny toe-javatra sy ny fitondran-tena ny olona. Amin'ny symph. Fanazavana mozika ny dikan'ny L. dia fandaharan'ny mpanoratra na otd. torolalan'ny mpanoratra momba ny tena tanjona. Ny tsy fisian'ny teboka hita maso sy am-bava amin'ny fivoaran'ny mozika dia mametra mafy ny fampiharana ny L.

Ny fohifohy sy ny toetra mazavan'i L. mazàna no mamaritra ny toerany manokana amin'ny fomban-drazana. endrika mozika, izay zara raha mitana ny anjara asan'ny iray amin'ireo singa tena ilaina amin'ny endrika (rondo refrain, ny foto-kevitry ny Sonata Allegro), fa matetika tsy nampoizina invades decomp. ny fizarana azy. Mandritra izany fotoana izany, amin'ny famoronana maimaim-poana, seho recitative ary asa lehibe. teatra. drafitra, raisina amin'ny ankapobeny, L. dia afaka mitana anjara toerana lehibe amin'ny famolavolana, manome azy ireo mozika-thematic. firaisana.

References: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - tantara momba ny lohataona (1905), "RMG", 1908, No 39/40; ny azy manokana, Wagner sy Dargomyzhsky (1892), ao amin’ny bokiny: Lahatsoratra sy fanamarihana mozika, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (soratra feno amin’ireo lahatsoratra roa ireo, Poln. sobr. soch., vol. 2 sy 4, M. , 1960-63); Asafiev BV, Musical form as a process, M., 1930, (miaraka amin'ny boky 2), L., 1963; Druskin MS, Questions of the musical dramaturgy of the opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgy of Russian Opera Classics, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs an'ny opera "Pskovityanka", amin'ny fanangonana: Proceedings of the Departemantan'ny Music Theory, Moscow. conservatory, vol. 1, Moskoa, 1960; Protopopov Vl., “Ivan Susanin” Glinka, M., 1961, p. 242–83; Bogdanov-Berezovsky VM, Lahatsoratra momba ny balety, L., 1962, p. 48, 73–74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; mitovy ihany, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (Dikanteny Rosiana – Opera sy Drama, M., 1906); ny, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); ny azy manokana, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (amin'ny dikanteny Rosiana – Momba ny fampiharana ny mozika amin'ny tantara an-tsehatra, ao amin'ny fanangonana azy: Lahatsoratra voafantina, M., 1935 ); Federlein G., Lber “Rheingold” nataon'i R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; ny, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; ny azy manokana, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis