Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |

Rudolph Kehrer

Ny anjara ara-javakanto amin'izao androntsika izao dia matetika mitovy amin'ny tsirairay - farafaharatsiny amin'ny voalohany. Fa ny famoronana tantaram-piainany Rudolf Richardovich Kerer dia tsy mitovy amin'ny hafa. Ampy ny milaza fa hatramin'ny valo amby telopolo taona (!) dia nijanona tao anaty haizina tanteraka izy tamin'ny naha-mpilalao kaonseritra azy; Tao amin’ny Conservatory Tashkent ihany no nahalalany momba azy, izay nampianatra azy. Saingy indray andro any - hiresaka momba azy isika - ny anarany dia nanjary fantatry ny rehetra liana amin'ny mozika eto amin'ny firenentsika. Na ny zava-misy toy izany. Ny mpilalao rehetra dia fantatra fa misy fiatoana amin'ny fanazaran-tena rehefa mihidy mandritra ny fotoana fohy ny saron'ny zavamaneno. Kerer koa dia nanana fiatoana toy izany. Naharitra ihany izany, tsy mihoatra na latsaky ny telo ambin'ny folo taona…

• Mozika piano ao amin'ny fivarotana an-tserasera Ozon →

Rudolf Richardovich Kerer dia teraka tany Tbilisi. Ny rainy dia mpitendry piano, na, araka ny niantsoana azy, dia fehezin'ny mozika. Niezaka nanara-maso ny zava-nitranga mahaliana rehetra teo amin’ny fiainan’ny kaonseritra tao an-tanàna izy; nampidirina mozika sy ny zanany. Tsaroan'i Kerer ny seho nataon'i E. Petri, A. Borovsky, ireo mpanakanto vahiny malaza hafa tonga tany Tbilisi tamin'izany taona izany.

Erna Karlovna Krause no mpampianatra piano voalohany. "Saika ny mpianatr'i Erna Karlovna rehetra dia niavaka tamin'ny teknika mahafinaritra," hoy i Kehrer. “Namporisihina tao an-dakilasy ny lalao haingana sy matanjaka ary mazava tsara. Tsy ela anefa dia nifindra tamin’ny mpampianatra vaovao iray aho, dia i Anna Ivanovna Tulashvili, ary niova avy hatrany ny zava-drehetra nanodidina ahy. Mpanakanto manana aingam-panahy sy tononkalo i Anna Ivanovna, ny lesona niaraka taminy dia natao tao anatin'ny rivo-piainana feno fifaliana ... "Nianatra niaraka tamin'i Tulashvili nandritra ny taona maro i Kerer - voalohany tao amin'ny" vondrona ankizy manan-talenta" tao amin'ny Conservatory Tbilisi, avy eo tao amin'ny conservatory mihitsy. Ary avy eo dia nandrava ny zava-drehetra ny ady. "Araka ny sitrapon'ny toe-javatra, dia lasa lavitra an'i Tbilisi aho," hoy i Kerer nanohy. “Tsy maintsy nanorim-ponenana tany Azia Afovoany, tsy lavitra an’i Tashkent, ny fianakavianay, toy ny fianakaviana alemà maro hafa tamin’izany. Tsy nisy mpitendry zavamaneno teo akaikiko, ary somary sarotra tamin’ilay zavamaneno izany, ka nijanona ho azy ny fampianarana piano. Niditra tao amin'ny Institut Pedagogique Chimkent tao amin'ny Fakiolten'ny Fizika sy Matematika aho. Taorian'ny nahazoany diplaoma dia nandeha niasa tany an-tsekoly izy - nampianatra matematika tany amin'ny lisea. Nitohy nandritra ny taona maromaro izany. Raha ny marina – hatramin'ny 1954. Ary avy eo dia nanapa-kevitra ny hanandrana ny vintana aho (na izany aza, tsy nitsahatra nampijaly ahy ny “nostalgia” mozika) – mba handalo ny fanadinana fidirana ao amin'ny Conservatory Tashkent. Ary nekena ho amin'ny taona fahatelo izy.

Izy dia nisoratra anarana tao amin'ny kilasy piano mpampianatra 3. Sh. Tamarkina, izay tsy nitsahatra nitadidy an'i Kerer tamim-panajana sy fangorahana lalina ("mpitendry tena mahay, nahafehy tsara ny fampisehoana tamin'ny zavamaneno ..."). Nianatra zavatra betsaka koa izy tamin'ny fihaonana tamin'i VI Slonim ("hendry iray tsy fahita firy ... niaraka taminy aho dia nanjary nahatakatra ny lalàn'ny fanehoana mozika, teo aloha aho dia nieritreritra ny fisian'izy ireo").

Samy nanampy an'i Kerer hanitsy ny elanelana teo amin'ny fanabeazana manokana nataony ireo mpanabe; Misaotra an'i Tamarkina sy Slonim, tsy vitan'ny hoe nahazo diplaoma tamin'ny conservatory izy, fa navela hampianatra ihany koa. Izy ireo, mpanoro hevitra sy naman'ilay tanora mpitendry piano, dia nanoro hevitra azy mba hitsapa ny tanjany tamin'ny fifaninanana All-Union of Performing Musicians nambara tamin'ny 1961.

“Rehefa nanapa-kevitra ny hankany Moscou aho, dia tsy namitaka ny tenako tamin’ny fanantenana manokana”, hoy ny tsaroan’i Kerer. Angamba, io toe-tsaina ara-tsaina io, tsy mavesatra na noho ny tebiteby tafahoatra na ny fientanentanana mandreraka ny fanahy, no nanampy ahy tamin’izany. Taorian'izay dia nieritreritra matetika aho fa ny tanora mpitendry mozika milalao amin'ny fifaninanana indraindray dia diso fanantenana noho ny fifantohana voalohany amin'ny loka iray na hafa. Izy io dia mamatotra, manamaivana ny enta-mavesatry ny andraikiny, manandevo ara-pihetseham-po: very ny fahamaimaizana, ny maha-ara-boajanahary, ny fahamatorana ny lalao… Tamin'ny 1961 aho dia tsy nieritreritra na inona na inona loka – ary nahomby aho. Eny ary, raha ny amin'ny toerana voalohany sy ny anaram-boninahitra mpandresy, ity tsy ampoizina ity dia nahafaly ahy kokoa ... "

Tsy ho azy irery ny fahagagana tamin'ny fandresen'i Kerer. Ilay mpitendry mozika 38 taona, saika tsy fantatry ny olona rehetra, ny fandraisany anjara amin'ny fifaninanana, teny an-dalana, dia nitaky alalana manokana (ny fetran'ny taona ho an'ny mpifaninana dia voafetra, araka ny fitsipika, hatramin'ny 32 taona), miaraka amin'ny fahombiazany. nanongana ny vinavina rehetra voalaza teo aloha, nanaisotra ny fiheverana sy ny fiheverana rehetra. “Tao anatin'ny andro vitsivitsy monja dia nahazo laza be i Rudolf Kerer”, hoy ny fanamarihan'ny mpanao gazety. “Lany ny voalohany tamin'ireo fampisehoana nataony tao Moskoa, tao anatin'ny rivo-piainana feno fahombiazana. Nalefa tamin'ny radio sy fahitalavitra ny kabarin'i Kerer. Namaly tamim-pahatsorana tokoa ny mpanao gazety tamin'ireo voalohany nataony. Lasa lohahevitry ny adihevitra mafana teo amin'ny matihanina sy ny amateurs izay nahavita nanasokajy azy ho anisan'ireo pianista sovietika lehibe indrindra ... " (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Musical Life. 1961. No. 6. P. 6.).

Ahoana no nahatonga ny vahiny avy any Tashkent nampiaiky volana ny mpanatrika metropolitanina? Ny fahalalahana sy ny tsy fiandaniana amin'ny fanambarany an-tsehatra, ny halehiben'ny heviny, ny toetra niandohan'ny famoronana mozika. Tsy nisolo tena ny iray amin'ireo sekoly fanta-daza piano izy - na i Moskoa na i Leningrad; tsy “nisolo tena” na iza na iza izy, fa ny tenany ihany. Nahavariana koa ny hatsaran-tarehiny. Izy, angamba, dia tsy nanana famirapiratana ivelany, fa ny iray dia nahatsapa ny heriny sy ny herim-pony ary ny habeny lehibe. Faly i Kerer tamin'ny fampisehoany ireo asa sarotra toy ny “Mephisto Waltz” an'i Liszt sy ny F-minor (“Transcendental”) Etude, ny “Theme and Variations” an'i Glazunov ary ny Concerto Voalohany nataon'i Prokofiev. Fa mihoatra noho ny zavatra hafa rehetra - ny fanokafana ny "Tannhäuser" nataon'i Wagner - Liszt; Ny tsikeran'i Moskoa dia namaly ny fandikany an'io zavatra io ho toy ny fahagagan'ny fahagagana.

Noho izany, ampy ny antony matihanina nahazo ny laharana voalohany tamin'ny Kerer. Saingy ny tena anton'ny fandreseny dia zavatra hafa.

Nanana traikefa feno sy manankarena ary sarotra kokoa noho ireo nifaninana taminy i Kehrer, ary hita taratra tamin'ny lalaony izany. Ny taonan'ny mpitendry piano, ny fiodinan'ny anjara maranitra dia tsy nanakana azy tsy hifaninana amin'ny tanora artista mamirapiratra, fa angamba nanampy tamin'ny fomba sasany. “Ny mozika”, hoy i Bruno Walter, “dia “mpitondra ny maha-izy azy” foana an’izay manao azy: tahaka ny nanaovany fanoharana hoe “ny metaly dia mpandefa hafanana” (Kanto an-tsehatra avy any ivelany. – M., 1962. Laharana IC 71.). Avy amin'ny mozika izay naneno tamin'ny fandikana an'i Kehrer, avy amin'ny maha-artista azy, dia nisy fofonaina zavatra tsy dia mahazatra ho an'ny sehatra fifaninanana. Ny mpihaino, ary koa ireo mpikambana ao amin'ny mpitsara, dia nahita teo anoloan'izy ireo fa tsy mpilalao voalohany izay nandao ny vanim-potoana fianarana tsy misy rahona, fa mpanakanto matotra sy efa niorina. Ao amin'ny lalaony – matotra, indraindray voaloko amin'ny feo masiaka sy mampientam-po – novinavinain'ny olona ny atao hoe tononkalo ara-tsaina… Izany no nahasarika ny fiaraha-miory eran'izao tontolo izao ho an'i Kerer.

Nandeha ny fotoana. Ny zava-baovao sy ny fahatsapana mampientam-po tamin'ny fifaninanana tamin'ny 1961 dia navela. Rehefa nandroso ho lohalaharana amin'ny pianisma sovietika i Kerer dia efa ela no nibodo toerana mendrika teo amin'ireo mpanakanto mpihira namany. Nahafantatra tsara ny asany tamin'ny antsipiriany sy tamin'ny antsipiriany izy ireo - tsy misy ny hype, izay matetika miaraka amin'ny tsy ampoizina. Nihaona tany amin'ny tanàna maro ao amin'ny URSS sy any ivelany izahay - tany GDR, Polonina, Tsekoslovakia, Bolgaria, Romania, Japon. Nodinihina ihany koa ny tanjaky ny fomba fiasany. F'inona izy ireo? Inona no atao hoe mpanakanto ankehitriny?

Voalohany indrindra, ilaina ny milaza ny momba azy amin'ny maha-tompon'ny endrika lehibe azy amin'ny zavakanto; amin'ny maha-mpanakanto azy izay maneho ny talentany amin'ny maha-mpanakanto azy amin'ny maha-mpanakanto mahatoky azy indrindra. Matetika i Kerer dia mila toerana misy feo midadasika izay ahafahany manangana tsikelikely sy tsikelikely ny fihenjanana mavitrika, manamarika ny fanamaivanana ny hetsika mozika miaraka amin'ny kapoka lehibe, manoritra mazava ny fiafarany; Hita tsara kokoa ny sanganasany, raha jerena toy ny miala amin'izy ireo, amin'ny lavidavitra iray. Tsy kisendrasendra fa anisan'ny fahombiazany amin'ny fandikana ny asa toy ny Brahms' First Piano Concerto, Beethoven's Fifth, Tchaikovsky's First, Shostakovich's First, Rachmaninov's Second, sonata cycles by Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.

Ny asa amin'ny endrika lehibe dia ahitana saika ny mpilalao fampisehoana rehetra ao amin'ny repertoire-ny. Izy ireo anefa dia tsy ho an'ny rehetra. Ho an'ny olona iray, mitranga fa sombintsombiny ihany no mivoaka, kaleidoscope misy feo mamiratra mamiratra kokoa na latsaka… Tsy mitranga amin'i Kerer mihitsy izany. Toa voasambotry ny vy avy aminy ny mozika: na inona na inona kilalaony – concerto D-minor an'i Bach na sonata A-minor an'i Mozart, ny “Symphonic etudes” an'i Schumann na ny preludes and fugues an'i Shostakovich – na aiza na aiza amin'ny filaharan'ny fampisehoana, ny fifehezana anatiny, fitaovana fandresen-dahatra fandaminana henjana. Raha vao mpampianatra matematika izy dia tsy nanary ny lojika, ny lamina ara-drafitra ary ny fanorenana mazava amin'ny mozika. Toy izany ny trano fanatobiana ny fisainany mamorona, toy izany ny toe-tsaina ara-javakanto.

Araka ny ankamaroan'ny mpitsikera, Kehrer nahazo fahombiazana lehibe indrindra amin'ny fandikana ny Beethoven. Eny tokoa, ny asan'ity mpanoratra ity dia mitana ny iray amin'ireo toerana afovoany amin'ny afisin'ny mpitendry piano. Ny tena firafitry ny mozikan'i Beethoven – ny toetrany be herim-po sy mahery fo, ny feony tsy maintsy atao, ny fifanoherana ara-pihetseham-po mahery vaika – dia mifanaraka amin'ny toetran'i Kerer; Efa ela izy no nahatsapa fiantsoana an'io mozika io, hitany ny tena anjara asany tamin'izany. Amin'ny fotoana mahafaly hafa amin'ny lalaony dia afaka mahatsapa fifangaroana tanteraka sy organika miaraka amin'ny eritreritra kanto an'i Beethoven ny olona iray – ilay firaisana ara-panahy amin'ny mpanoratra, ilay “symbiose” famoronana izay nofaritan'i KS Stanislavsky tamin'ny “Izaho” malaza: “Misy aho, izaho. miaina , mitovy ny tsapako sy ny eritreritro amin'ny anjara toerana ” (Stanislavsky KS Ny asan'ny mpilalao sarimihetsika amin'ny tenany // Asa voaangona - M., 1954. T. 2. Fizarana 1. S. 203.). Anisan'ireo "anjara" mahaliana indrindra ao amin'ny repertoire Beethoven an'i Kehrer ny Sonata fahafito ambin'ny folo sy fahavalo ambin'ny folo, ny Pathetique, ny Aurora, ny Concerto fahadimy ary, mazava ho azy, ny Appassionata. (Araka ny fantatrao, ilay mpitendry piano indray mandeha dia nilalao tao amin'ny sarimihetsika Appassionata, izay nahatonga ny fandikany an'io asa io ho an'ny mpihaino an-tapitrisany.) Tsara homarihina fa ny zavatra noforonin'i Beethoven dia tsy mifanaraka amin'ny toetran'i Kerer, lehilahy sy lehilahy iray. mpanakanto, fa koa miaraka amin'ny mampiavaka ny piano. Mafy sy voafaritra (tsy misy anjaran'ny “impact”) ny famokarana feo, ny fomba fampisehoana fresco – izany rehetra izany dia manampy ny mpanakanto hahazo fandresen-dahatra ara-javakanto ambony ao amin'ny “Pathetique”, sy amin'ny “Appassionata”, ary amin'ny piano Beethoven maro hafa. opuses.

Misy ihany koa ny mpamoron-kira izay saika mahomby foana miaraka amin'i Kerer — Sergei Prokofiev. Mpamoron-kira izay akaiky azy amin'ny lafiny maro: miaraka amin'ny tononkira, voafehy sy laconic, miaraka amin'ny fitia amin'ny toccato zavamaneno, amin'ny lalao somary maina sy mamirapiratra. Ankoatra izany, Prokofiev dia akaiky an'i Kerer amin'ny saika ny fitaovam-piadiana rehetra ny fomba fanehoan-kevitra: "ny fanerena ny mafy loha endrika metrical", "fahatsorana sy ny squareness ny gadona", "objectif amin'ny tsy mitsahatra, mahitsizoro sary mozika", "materialité" ny textures. , "ny tsy fahampian'ny tarehimarika mazava mitombo hatrany" (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Toetran'ny Style // Pianoism as an Art. 2nd ed. – M., 1969. P. 134, 138, 550.). Tsy kisendrasendra ny fahitana ny tanora Prokofiev tamin'ny niandohan'ny fandresena ara-kanto nataon'i Kerer – ny Concerto Piano Voalohany. Anisan'ireo zava-bita eken'ny mpitendry piano ny Sonatas Faharoa, Fahatelo ary Fahafito an'i Prokofiev, Delusions, prelude in C major, ilay diabe malaza avy amin'ny opera The Love for Three Oranges.

Matetika i Kerer no milalao Chopin. Misy sanganasan'i Scriabin sy Debussy ao amin'ny fandaharany. Angamba ireo no fizarana mampiady hevitra indrindra amin'ny repertoire-ny. Miaraka amin'ny fahombiazan'ilay mpitendry piano amin'ny maha mpandika teny – Sonata Faharoa an'i Chopin, Sonata Fahatelo an'i Scriabin… – dia ireo mpanoratra ireo ihany koa no manambara ny lafiny manjavozavo amin'ny zavakantony. Eto, ao amin'ny waltzes kanto sy ny preludes Chopin, ao amin'ny sariitatra marefo an'i Scriabin, ao amin'ny tononkira kanto nataon'i Debussy, no mahatsikaritra fa ny filalaovana Kerer indraindray dia tsy misy fanatsarana, fa amin'ny toerana sasany dia henjana. Ary tsy ho ratsy ny mahita ao amin'ny famelabelarana mahay kokoa ny antsipiriany, voadio kokoa miloko sy coloristic nuance. Angamba, ny mpitendry piano rehetra, eny fa na dia ny malaza indrindra aza, dia afaka, raha tiana, dia manonona sombin-javatra sasany izay tsy natao ho an'ny piano “ny”; Tsy maningana i Kerr.

Tsy misy tononkalo ny fandikana ny pianista - amin'ny heviny hoe azony sy tsapan'ireo mpamoron-kira tantaram-pitiavana izany. Sahy manao didim-pitsarana azo iadian-kevitra izahay. Ny fahaizan'ny mpitendry zavamaneno-mpanao, ary angamba ny mpamoron-kira, tahaka ny fahaizan'ny mpanoratra, dia samy mahafantatra ny "poeta" sy ny "mpanoratra tononkalo". (Moa ve ny olona iray eo amin'ny tontolon'ny mpanoratra miady hevitra hoe iza amin'ireo karazana ireo no "tsara kokoa" ary iza no "ratsy kokoa"? Tsia, mazava ho azy.) Ny karazana voalohany dia fantatra sy nodinihina tsara, ary ny faharoa dia kely kokoa. matetika; ary raha toa, ohatra, ny hevitry ny hoe "poeta piano" dia toa mahazatra, dia tsy azo lazaina momba ny "mpanoratra tononkalo ny piano". Mandritra izany fotoana izany, eo amin'izy ireo dia misy tompo mahaliana maro - matotra, manan-tsaina, misy dikany ara-panahy. Indraindray anefa, ny sasany amin'izy ireo dia maniry ny hamaritra ny fetran'ny repertoire amin'ny fomba mazava kokoa sy hentitra kokoa, manome safidy ny asa sasany, mamela ny hafa ...

Amin'ny mpiara-miasa, Kerer dia tsy fantatra amin'ny maha-mpanao fampisehoana fotsiny. Nanomboka tamin'ny 1961 izy dia nampianatra tao amin'ny Moscow Conservatory. Anisan'ireo mpianany ny mpandresy tamin'ny Fifaninanana Tchaikovsky IV, ilay mpanakanto breziliana malaza A. Moreira-Lima, ilay mpitendry piano tseky Bozhena Steinerova, ilay mpandresy tamin'ny Fifaninanana Tchaikovsky VIII Irina Plotnikova, ary ireo mpanakanto tanora Sovietika sy vahiny maromaro hafa. "Resy lahatra aho fa raha nahavita zavatra tamin'ny asany ny mpitendry mozika iray, dia mila ampianarina izy," hoy i Kerer. “Tahaka ny tsy maintsy ametrahanay ny fifandimbiasan'ireo tompon'ny hosodoko, teatra, sinema — ireo rehetra antsoinay hoe “mpanakanto” . Ary tsy resaka adidy ara-moraly fotsiny izany. Rehefa mirotsaka amin'ny pedagogie ianao dia mahatsapa fa misokatra amin'ny zavatra maro ny masonao… "

Amin'izay fotoana izay ihany, misy zavatra mahasosotra an'i Kerer ilay mpampianatra androany. Araka ny nambarany dia mahasosotra ny fahamaotinana sy fahamalinana miharihary loatra amin’ny tanora ara-javakanto ankehitriny. Fahendrena ara-barotra be loatra. Ary tsy ao amin'ny Moscow Conservatory, izay miasa, fa koa any amin'ny oniversite mozika hafa ao amin'ny firenena, izay tsy maintsy hitsidika. “Mijery ireo tanora mpitendry piano hafa ianao ary hitanao fa tsy mihevitra ny fianarany loatra izy ireo fa ny momba ny asany. Ary tsy mpampianatra ihany no tadiavin'izy ireo, fa mpiambina manan-kery, mpiaro izay afaka mikarakara ny fandrosoany bebe kokoa, hanampy, araka ny filazany, mba hitsangana.

Mazava ho azy fa tokony hanahy ny amin’ny hoaviny ny tanora. Voajanahary tanteraka izany, azoko tsara ny zava-drehetra. Ary na izany aza… Amin'ny maha-mpitendry mozika ahy, tsy afa-manenina aho mahita fa tsy amin'ny toerana heveriko fa tokony hisy ny lantom-peo. Tsy afa-manoatra aho fa mivadika ny laharam-pahamehana eo amin’ny fiainana sy ny asa. Mety ho diso aho…”

Marina ny azy, mazava ho azy, ary fantany tsara izany. Mazava ho azy fa tsy tiany hisy hanala baraka azy noho ny hatsembohan'ny antitra toy izany, noho ny fimenomenonana tsotra sy tsy misy dikany amin'ny tanora “ankehitriny”.

* * *

Tamin'ny fizaran-taona 1986/87 sy 1987/88, anaram-boninahitra vaovao maromaro no niseho tao amin'ny fandaharan'i Kerer – Bach's Partita in B flat major and Suite in A minor, Liszt's Obermann Valley and Funeral Procession, Grieg's Piano Concerto, ny sasany amin'ireo sanganasan'i Rachmaninoff. Tsy manafina ny zava-misy izy fa amin'ny taonany dia sarotra kokoa ny mianatra zava-baovao, mitondra azy ireo ho an'ny besinimaro. Saingy - ilaina izany, araka ny filazany. Tena ilaina ny tsy mijanona amin'ny toerana iray, tsy manakana amin'ny fomba famoronana; mba mahatsapa mitovy amin'izao fotoana izao mpanao kaonseritra. Ilaina izany, raha fintinina, na ara-tsaina na ara-tsaina fotsiny. Ary ny faharoa dia tsy latsa-danja noho ny voalohany.

Mandritra izany fotoana izany, Kerer koa dia mirotsaka amin'ny asa "famerenana amin'ny laoniny" - mamerina zavatra avy amin'ny repertoire tamin'ny taona lasa izy, mamerina izany amin'ny fiainany fampisehoana. “Indraindray dia tena mahaliana ny mijery ny fiovan'ny fihetsika manoloana ny fandikana teo aloha. Noho izany, ahoana no hanovanao ny tenanao. Resy lahatra aho fa misy sanganasa ao amin'ny literatiora mozika eran-tany izay mitaky fotsiny ny hamerenana tsindraindray, ireo sanganasa mila havaozina tsindraindray sy handinihana indray. Tena manan-karena amin'ny votoatiny anatiny izy ireo, noho izany multifacetedfa amin'ny dingana rehetra amin'ny dian'ny fiainan'ny olona iray dia azo antoka fa hahita zavatra tsy voamarika teo aloha, tsy hita, tsy hita…” Tamin'ny 1987, Kerer dia nanohy ny sonata B minor an'i Liszt tao amin'ny repertoire-ny, nilalao nandritra ny roapolo taona mahery.

Mandritra izany fotoana izany, Kerer dia miezaka ny tsy hijanona ela amin'ny zavatra iray - lazao, amin'ny asan'ny mpanoratra iray ihany, na dia akaiky sy malalany aza. “Hitako fa ny fiovan’ny fomba mozika, ny fomba famoronan-kira samihafa”, hoy izy, “dia manampy amin’ny fitazonana ny feon’ny fientanam-po amin’ny asa. Ary tena zava-dehibe izany. Rehefa ao ambadiky ny asa mafy nandritra ny taona maro, fampisehoana fampisehoana maro, ny zava-dehibe indrindra dia ny tsy hanary ny tsiron'ny fitendry piano. Ary eto dia manampy ahy manokana ny fifandimbiasan'ny fihetseham-po mifanohitra sy samihafa - manome karazana fanavaozana anatiny izany, mamelombelona ny fahatsapana, manamaivana ny reraka.

Ho an'ny mpanakanto tsirairay dia tonga ny fotoana, hoy i Rudolf Rikhardovich, rehefa manomboka mahatakatra fa be dia be ny asa izay tsy hianarany sy hilalao eny an-tsehatra. Tsy ara-potoana fotsiny izao… Mampalahelo, mazava ho azy, fa tsy misy azo atao. Heveriko miaraka amin'ny nenina, ohatra, hoe ohatrinonaTsy nilalao aho teo amin'ny fiainany ny sangan'asan'i Schubert, Brahms, Scriabin, ary ireo mpamoron-kira lehibe hafa. Ny tsaratsara kokoa dia te hanao izay ataonao anio.

Milaza izy ireo fa ny manam-pahaizana (indrindra ny mpiara-miasa) dia mety hanao fahadisoana indraindray amin'ny fanombanana sy ny heviny; sarambabem-bahoaka in farany tsy diso mihitsy. Hoy i Vladimir Horowitz: “Tsy mahazo na inona na inona ny mpihaino tsirairay indraindray, fa rehefa tafavory izy ireo, dia mahazo izany!” Nandritra ny telopolo taona teo ho eo, ny kanto Kerer dia nankafizin'ny mpihaino izay mahita azy ho mpitendry mozika lehibe, mahitsy ary tsy manara-penitra. Ary izy ireo tsy diso...

G. Tsypin, 1990