Tonality |

tonalite frantsay, alemà. Tonalitat, koa Tonart

1) Altitude toeran'ny maodely (voafaritry ny IV Sposobina, 1951, mifototra amin'ny hevitry ny BL Yavorsky; ohatra, ao amin'ny C-dur "C" dia ny fanondroana ny haavon'ny feo lehibe indrindra amin'ny maody, ary "dur" - "lehibe" - toetra mampiavaka).

2) Hierarchie. rafitra afovoany amin'ny fifandraisana amin'ny haavony samihafa; T. amin'io heviny io dia ny firaisan'ny fomba sy ny tena T., izany hoe, ny tonality (heverina fa ny T. dia eo an-toerana amin'ny haavony iray, na izany aza, amin'ny toe-javatra sasany, ny teny dia takatra na dia tsy misy toy izany aza. mifanitsy tanteraka amin'ny foto-kevitry ny mody, indrindra any amin'ny firenena vahiny lit-re). T. amin'io heviny io koa dia raiki-tampisaka ao amin'ny monody fahiny (jereo: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965) sy ny mozika tamin'ny taonjato faha-20. (Jereo, ohatra: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) Amin'ny fomba tery kokoa sy voafaritra. ny dikan'ny T. dia rafi-pandraisan'anjaran'ny feo samihafa, mifototra amin'ny ambaratongam-pahefana mifototra amin'ny triad renivola. T. amin'io heviny io dia mitovy amin'ny "tonality harmonique" mampiavaka ny klasika-romantika. rafitra firindrana tamin'ny taonjato faha-17-19; amin'ity tranga ity, ny fisian'ny maro T. ary voafaritra. rafitra mifandray amin'izy ireo (rafitra T.; jereo ny Faribolan'ny Fifths, Fifandraisana amin'ny lakile).

Antsoina hoe "T." (amin'ny heviny tery manokana) ny maody – lehibe sy madinika – dia azo raisina ho toy ny mijoro amin'ny fomba hafa (Ionian, Aeolian, Phrygian, andavanandro, pentatonic, sns.); raha ny marina, ny fahasamihafana misy eo amin'izy ireo dia lehibe loatra ka tena ara-drariny ny voambolana. fanoherana ny lehibe sy ny kely ho harmonic. monophonic tonalities. frets. Tsy toy ny monodic. frets, major and minor T .. dia raiki-tampisaka ao amin'ny ext. ny fahavitrihana sy ny asa, ny hamafin'ny hetsika misy tanjona, ny fampandehanana ara-drariny indrindra sy ny harenan'ny fifandraisana miasa. Mifanaraka amin'ireo toetra ireo, ny tonony (tsy toy ny maodely monodic) dia miavaka amin'ny fanintonana mazava sy tsapa hatrany amin'ny afovoan'ny maody ("hetsika amin'ny halavirana", SI Taneev; tonika no manjaka amin'ny toerana tsy misy feo); fiovana tsy tapaka (metrika) amin'ny foibe eo an-toerana (dingana, fiasa), tsy vitan'ny hoe manafoana ny herin'ny afovoany, fa mahatsapa izany ary manamafy izany amin'ny fara-tampony; dialectical ny tahan'ny eo amin'ny abutment sy ny tsy marin-toerana (indrindra, ohatra, ao anatin'ny rafitry ny rafitra tokana, miaraka amin'ny gravitation ankapoben'ny VII amin'ny I, ny feon'ny I degree dia mety ho voasarika amin'ny VII). Noho ny fanintonana mahery vaika ny afovoan'ny rafitra harmonika. T., toy ny hoe, nifantoka fomba hafa ho toy ny dingana, "ny fomba anatiny" (BV Asafiev, "Mozika endrika ho toy ny dingana", 1963, p. 346; dingana - Dorian, ny teo aloha Phrygian fomba tonika lehibe toy ny Phrygian. lasa anisan'ny tsy ampy taona harmonic, sns.). Noho izany, ny lehibe sy ny kely dia nanenika ny fomba nialohavan'izy ireo ara-tantara, ary miaraka amin'izay koa ny endriky ny fitsipika vaovao momba ny fandaminana modal. Ny fahavitrihan'ny rafitra tonal dia mifandray ankolaka amin'ny toetry ny fisainan'ny Eoropeana amin'ny vanim-potoana maoderina (indrindra fa ny hevitra momba ny Fahazavana). "Modality dia maneho, raha ny marina, ny stable, ary ny tonality ny fomba fijery mavitrika an'izao tontolo izao" (E. Lovinsky).

Ao amin'ny rafitra T., ny T. misaraka dia mahazo voafaritra. miasa amin'ny harmonic dynamic. ary colorist. fifandraisana; Ity fiasa ity dia mifandray amin'ny hevitra miely patrana momba ny toetra sy ny lokon'ny feo. Noho izany, ny C-dur, ny feo "fotsy" ao amin'ny rafitra, dia toa "tsotra", "fotsy". Ny mpitendry mozika, anisan'izany ny mpamoron-kira lehibe, dia matetika manana ny antsoina hoe. fandrenesana loko (ho an'ny NA Rimsky-Korsakov, ny loko T. E-dur dia maitso mavana, pastôraly, ny lokon'ny lohataona birches, Es-dur dia maizina, manjombona, volondavenona manga, ny feon'ny "tanàna" sy ny "mimanda" ; L Beethoven dia niantso ny h-moll hoe "tonality mainty"), ka ity na i T. ity indraindray dia mifandray amin'ny famaritana. haneho. ny toetran'ny mozika (ohatra, WA ​​Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), ary ny fiovan'ny vokatra. – miaraka amin'ny fiovan'ny stylistic (ohatra, Mozart's motet Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, nafindra tao amin'ny fandaharana F. Liszt ho H-dur, noho izany dia nandalo "romanticization").

Taorian'ny vanim-potoanan'ny fanjakazakan'ny T. T. lehibe indrindra, ny foto-kevitry ny "T." dia mifandray amin'ny hevitra momba ny mozika-lojika sampana. rafitra, izany hoe, momba ny karazana "fitsipika momba ny filaminana" amin'ny rafitra fifandraisana amin'ny feo. Ny rafitra tonal be pitsiny indrindra dia lasa (nanomboka tamin'ny taonjato faha-17) ho fitaovana mozika manan-danja sy mahaleo tena. ny fanehoana, ary ny tantara an-tsehatra amin'ny tonony indraindray dia mifaninana amin'ny soratra, sehatra, lohahevitra. Toy ny int. Ny fiainan'i T. dia aseho amin'ny fiovan'ny akora (dingana, fiasa - karazana "micro-lads"), firafitry ny tonal manara-penitra, mametraka ny haavon'ny firindrana ambony indrindra, miaina amin'ny hetsika modulation misy tanjona, fiovana T. Noho izany, ny firafitry ny tonal manontolo dia lasa iray amin'ireo singa manan-danja indrindra amin'ny eritreritra mozika fampandrosoana. “Aoka ho simba tsara kokoa ny lamina melodika”, hoy ny nosoratan’i PI Tchaikovsky, “fa tsy ny tena fototry ny eritreritra mozika, izay miankina mivantana amin’ny firindrana sy ny firindrana.” Ao amin'ny rafitra tonal novolavolaina otd. T. dia afaka mitana anjara toerana mitovy amin'ny lohahevitra (ohatra, ny e-moll amin'ny lohahevitra faharoa amin'ny famaranana ny Sonata faha-7 an'i Prokofiev ho an'ny piano ho taratry ny E-dur amin'ny hetsika faha-2 amin'ny sonata dia mamorona quasi- tononkira tematika "arch" - fahatsiarovana amin'ny tsingerina iray manontolo).

Ny anjara asan'ny T. amin'ny fananganana muses dia miavaka. endrika, indrindra ny lehibe (sonata, rondo, cyclic, opera lehibe): "Mijanona maharitra amin'ny lakile iray, mifanohitra amin'ny fiovan'ny modulations haingana kokoa na latsaka, ny fampifanarahana ny mizana mifanohitra, ny fifindrana miandalana na tampoka amin'ny fanalahidy vaovao, miomana hiverina any ny lehibe indrindra", - ireo rehetra ireo dia midika hoe "mampita fanamaivanana sy mibontsina amin'ny ampahany lehibe amin'ny sangan'asa ary manamora ny fahafantaran'ny mpihaino ny endriny" (SI Taneev; jereo ny endrika mozika).

Ny fahafahan'ny famerimberenana ny antony manosika amin'ny firindrana hafa dia nitarika ho amin'ny fananganana lohahevitra vaovao sy mavitrika; ny fahafahana mamerina lohahevitra. Ny fananganana amin'ny T. hafa dia nahafahana nanangana muses lehibe. endrika. Ireo singa antonony mitovy dia mety hitondra hafa, na mifanohitra aza, midika hoe miankina amin'ny fahasamihafana eo amin'ny firafitry ny tonal (ohatra, ny fizarazarana maharitra eo ambanin'ny fepetran'ny fiovan'ny tonal dia manome ny vokatry ny fivoarana mihamitombo, ary eo ambanin'ny toetry ny tonika. ny tena tonality, ny mifanohitra amin'izany, ny vokatry ny "coagulation", fampitsaharana ny fampandrosoana). Amin'ny endrika opératique, ny fiovan'ny T. dia matetika mitovy amin'ny fiovan'ny toe-javatra. Ny drafitra tonal iray ihany no mety ho sarin'ny muses. endrika, oh. fiovan'ny T. tamin'ny 1 d. "The Marriage of Figaro" nataon'i Mozart.

Ny endriky ny tonony madio sy matotra amin'ny fomba mahazatra (izany hoe "tonon-kira mirindra") dia mampiavaka ny mozikan'ny klasika sy mpamoron-kira vienne izay akaiky azy ireo ara-potoana (indrindra indrindra, ny vanim-potoanan'ny tapaky ny faha-17 sy ny tapaky ny faha-19. taonjato). Na izany aza, ny T. harmonic dia niseho taloha kokoa, ary miely patrana amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-20. Ny fetran'ny vanim-potoana marina amin'ny T. ho toy ny manokana, voafaritra. sarotra ny mametraka ny endriky ny fret, satria decomp. azo raisina ho fototra. complexes ny endri-javatra: A. Mashabe daty ny firongatry ny harmonics. T. taonjato faha-14, G. Besseler – taonjato faha-15, E. Lovinsky – taonjato faha-16, M. Bukovzer – taonjato faha-17. (Jereo Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); IF Stravinsky dia manondro ny fanjakazakan'ny T. amin'ny vanim-potoana avy eo afovoany. 1968 to Ser. Taonjato faha-17 Complex Ch. famantarana ny mahazatra (harmonic) T.: a) ny afovoan'ny T. dia triad renivola (ankoatra izany, azo eritreretina ho toy ny firaisankina, fa tsy ho fitambaran'ny elanelana); b) maody - lehibe na kely, aseho amin'ny rafitra akora sy feon-kira mihetsika "manaraka ny lamba" amin'ireo akora ireo; c) rafitra fret mifototra amin'ny asa 19 (T, D ary S); “tsy fifankahazoana toetra” (S misy fahenina, D misy fahafito; teny X. Riemann); T dia consonance; d) fiovan'ny firindrana ao anatin'ny T., fahatsapana mivantana amin'ny tonika; e) rafi-pandrefesana sy fifandraisana quint fahefatra amin'ny akora ivelan'ny cadences (toy ny hoe nafindra avy amin'ny cadences ary miitatra amin'ny fifandraisana rehetra; noho izany ny teny hoe "cadence t."), hierarchical. gradation ny harmonies (akora sy fanalahidy); f) extrapolation metric tononina mafy ("gadona tonony"), ary koa endrika iray - fanorenana mifototra amin'ny cadences efamira sy mifampiankina, "rhyming"; g) endrika lehibe mifototra amin'ny modulation (izany hoe, fanovana T.).

Ny fanjakazakan'ny rafitra toy izany dia nianjera tamin'ny taonjato faha-17-19, rehefa ny complex of Ch. Ny famantarana T. dia aseho, toy ny fitsipika, tanteraka. Ny fitambarana ampahany amin'ny famantarana, izay manome ny fahatsapana ny T. (mifanohitra amin'ny modality), dia hita na dia amin'ny otd aza. asa soratry ny Renaissance (taonjato faha-14-16).

Ao amin'ny G. de Macho (izay namorona sangan'asa mozika monophonic ihany koa), ao amin'ny iray amin'ireo le (No 12; "Le on death"), ny ampahany "Dolans cuer las" dia nosoratana tamin'ny fomba lehibe miaraka amin'ny fanjakazakan'ny tonika. triads manerana ny rafitra pitch:

G. de Macho. Lay faha-12, barany 37-44.

"Monodic major" amin'ny ampahany amin'ny asa. Mbola lavitra ny mahazatra i Masho. karazana T., na dia eo aza ny fifanandrifian'ny famantarana maromaro (aseho etsy ambony, b, d. e, f). Ch. Ny fahasamihafana dia ny trano fanatobiana monophonic izay tsy midika hoe homophonic accompaniment. Ny iray amin'ireo fisehoana voalohany amin'ny gadona miasa amin'ny polyphony dia ao amin'ny hira (rondo) nataon'i G. Dufay “Helas, ma dame” (“izay toa avy amin'ny tontolo vaovao ny firindrany,” araka ny voalazan'i Besseler):

G. Dufay. Rondo “Helas, ma dame par amours”.

fahatsapana ny firindrana. T. Mipoitra vokatry ny fiovaovan'ny fiasa metrized sy ny fanjakazakan'ny harmonics. fitambarana amin'ny tahan'ny quarto-quint, T - D ary D - T amin'ny harmonic. ny firafitry ny manontolo. Amin'izany fotoana izany, ny afovoan'ny rafitra dia tsy triad loatra (na dia mitranga aza izany indraindray, bar 29, 30), fa ny ampahadiminy (mamela ny ampahatelon'ny lehibe sy ny kely tsy misy fiantraikany niniana tamin'ny maodely mifangaro lehibe-kely). ; ny fomba dia melodika kokoa noho ny chordaly (ny akora dia tsy ny fototry ny rafitra), ny gadona (tsy misy extrapolation metrika) dia tsy tonal, fa modal (dimy fepetra tsy misy orientation amin'ny squareness); Ny lanjan'ny tonal dia hita eny amin'ny sisin'ny fanorenana, fa tsy tanteraka (ny ampahany amin'ny feo dia tsy manomboka amin'ny tonika); tsy misy gradation tonal-functional, ary koa ny fifandraisan'ny consonance sy ny dissonance amin'ny dikan'ny firindrana; amin'ny fizarana ny cadences, ny fitongilanana mankany amin'ny manjaka dia lehibe tsy mitovy. Amin'ny ankapobeny, na dia ireo mari-pamantarana mazava amin'ny tonony aza ho toy ny rafitra modal amin'ny karazana manokana dia mbola tsy mamela antsika hanondro ny rafitra toy izany amin'ny tone; izany dia fomba fanao mahazatra (avy amin'ny fomba fijerin'i T. amin'ny heviny malalaka - "tonality modal") tamin'ny taonjato faha-15-16, ao anatin'ny rafitry ny fizarana misaraka. ampahany amin’ny T. (jereo Dahinaus C, 1968, p. 74-77). Ny firodanan'ny fiangonana dia mitebiteby amin'ny mozika sasany. prod. con. 16 – mitalaho. Ny taonjato faha-17 dia namorona karazana “T maimaim-poana” manokana. - tsy modaly intsony, fa mbola tsy klasika (motets nataon'i N. Vicentino, madrigals nataon'i Luca Marenzio sy C. Gesualdo, Enharmonic Sonata nataon'i G. Valentini; jereo ny ohatra ao amin'ny tsanganana 567, etsy ambany).

Ny tsy fisian'ny maridrefy stable modal sy ny melodika mifanaraka aminy. Ny formulas dia tsy mamela ny fametrahana rafitra toy izany amin'ny fiangonana. frets.

C. Gesualdo. Madrigal “Merce!”.

Ny fisian'ny fijoroana sasany amin'ny cadences, afovoany. chord - triad consonant, ny fiovan'ny "harmonies-dingana" dia manome antony hiheverana azy io ho karazana T. - chromatic-modal T.

Ny fametrahana tsikelikely ny fanjakazakan'ny gadona lehibe-kely dia nanomboka tamin'ny taonjato faha-17, indrindra teo amin'ny dihy, isan'andro ary mozika tsy ara-pivavahana.

Na izany aza, ireo fiangonana tranainy dia miparitaka manerana ny mozika ao amin'ny rihana voalohany. taonjato faha-1, ohatra. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 17, 7), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, jereo Tabuiatura nova, III. pars). Na i JS Bach aza, izay mibahan-toerana amin'ny harmonica mandroso ny mozikany. T., tsy fahita firy, ohatra, ny tranga toy izany. chorales

J. Dowland. Madrigal “Mifohaza, ry Fitiavana!” (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (taorian'ny Schmieder Nos. 38.6 sy 305; fomba Frijiana), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Ny faritra faratampony amin'ny fampivoarana ny timbre miasa mafy amin'ny karazana major-minor dia mianjera amin'ny vanim-potoanan'ny klasika Vienne. Main ny ara-dalàna ny firindrana amin`ity vanim-potoana ity dia heverina ho tena fananana ny firindrana amin`ny ankapobeny; izy ireo no tena votoatin'ny boky fianarana mirindra (jereo ny Harmony, Harmonic function).

Ny fampandrosoana an'i T. ao amin'ny rihana faha-2. Ny taonjato faha-19 dia ahitana ny fanitarana ny fetran'ny T. (système mixte major-minor, chromatic fanampiny), manatsara ny fifandraisan'ny tonal-functional, polarizing diatonic. ary chromatic. firindrana, amplification ny loko. ny dikan'ny t., ny fifohazana ny firindrana modal amin'ny fototra vaovao (indrindra fa mifandray amin'ny fiantraikan'ny folklore amin'ny asan'ny mpamoron-kira, indrindra fa any amin'ny sekolim-pirenena vaovao, ohatra, Rosiana), ny fampiasana ny fomba voajanahary, ary koa. toy ny "artificial" symmetrical (jereo Sposobin I V., "Lectures on the course of harmony", 1969). Ireo sy ireo endri-javatra vaovao hafa dia mampiseho ny fivoarana haingana ny t. Ny vokatry ny fitambaran'ny fananana vaovao t. karazana (ao amin'ny F. Liszt, R. Wagner, solombavambahoaka Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) amin'ny fomba fijerin'ny T. henjana dia mety ho toy ny fandavana izany. Ny adihevitra dia niteraka, ohatra, tamin'ny fampidirana an'i Wagner's Tristan und Isolde, izay voasaron'ny tonika voalohany amin'ny fanemorana maharitra, ary vokatr'izany dia nisy hevitra diso momba ny tsy fisian'ny tonika tanteraka amin'ny lalao. jereo Kurt E., “Romantic Harmony and its crisis in Wagner’s “Tristan”, M., 1975, p. 305; izany koa no antony nandikany ny firafitry ny firindran’ny fizaran-tany voalohany araka ny fahitany azy. "fisondrotana ambony", p. 299, fa tsy toy ny exposition normative. , ary ny famaritana diso ny sisin'ny fizarana voalohany - bar 1-15 fa tsy 1-17). Symptomatic no anaran'ny iray amin'ireo tantara an-tsehatra tamin'ny vanim-potoana faramparan'i Liszt – Bagatelle Without Tonality (1885).

Ny fiposahan'ny toetra vaovao an'i T., manala azy amin'ny klasika. karazana, hatrany am-piandohana. Ny taonjato faha-20 dia nitarika fiovana lalina teo amin'ny rafitra, izay heverin'ny maro ho toy ny fanimbana, fandringanana ny t., "atonality". Ny fiandohan'ny rafitra tonal vaovao dia nambaran'i SI Taneyev (ao amin'ny "Mobile Counterpoint of Strict Writing", vita tamin'ny 1906).

Nanoratra toy izao i Taneyev: “Rehefa naka ny toeran'ny fomba fiangonan'ny fiangonana, ny rafi-tontolontsika ankehitriny dia mivadika ho rafitra vaovao izay mikatsaka ny handrava ny tonony sy hanoloana ny fototry ny firindrana diatonika. miaraka amin'ny chromatic iray, ary ny fanimbana ny tonality dia mitarika amin'ny endrika mozika lozisialy" (ibid., Moskoa, 1959, p. 9).

Avy eo, ny "rafitra vaovao" (fa ho an'i Taneyev) dia nantsoina hoe "teknolojia vaovao". Ny fitoviana fototra amin'ny T. klasika dia ny hoe ny "T vaovao". dia hierarchical ihany koa. rafitra fampifandraisana avo lenta samihafa amin'ny fomba fiasa, ahitana lojika. fifandraisana amin'ny rafitry ny pitch. Tsy toy ny tonality taloha, ny vaovao dia tsy afaka miantehitra amin'ny tonika consonant ihany, fa koa amin'ny vondrona feo voafidy tsara, tsy amin'ny diatonika ihany. fototra, fa mampiasa harmonies betsaka amin'ny feo 12 ho mahaleo tena amin'ny asany (ny fampifangaroana ny maody rehetra dia manome poly-mode na "fretless" - "vaovao, tsy misy modely T."; jereo ny Nü11 E. von, "B . Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); Ny dikan'ny semantika amin'ny feo sy ny consonance dia afaka maneho ny mahazatra amin'ny fomba vaovao. raikipohy TSDT, saingy azo ambara raha tsy izany. Zavaboary. Ny fahasamihafana ihany koa dia ny hoe ny T. klasika henjana dia fanamiana ara-drafitra, fa ny T. vaovao dia voatokana ary noho izany dia tsy manana singa tokana amin'ny feo, izany hoe tsy manana fanamiana miasa. Noho izany, amin'ny lahatsoratra iray na iray hafa dia ampiasaina ny fitambaran'ny famantarana T.

Ao amin'ny famokarana AN Scriabin amin'ny vanim-potoana tara amin'ny famoronana T. mitazona ny asany ara-drafitra, fa ny nentim-paharazana. ny harmonies dia nosoloina vaovao izay mamorona fomba manokana ("Scriabin mode"). Noho izany, ohatra, ao amin'ny foibe "Prometheus". chord - ny malaza "Prometheus" enina-tonony amin'ny osn. tone Fis (ohatra A, etsy ambany), afovoany. sphere ("main T.") - 4 toy izany enina-tono ao amin'ny andian-dahatsoratra iva-matetika (fomba nihena; ohatra B); rafitra modulation (ao amin'ny ampahany mampifandray - ohatra C), ny drafitra tonal amin'ny fampirantiana - ohatra D (ny drafitra harmonique an'ny "Prometheus" dia miavaka, na dia tsy marina tanteraka aza, napetraky ny mpamoron-kira ao amin'ny ampahan'i Luce):

Ny fitsipiky ny teatra vaovao no fototry ny fananganana ny Opera Wozzeck (1921) Berg, izay matetika no heverina ho modely ny "Novensky atonal fomba", na dia eo aza ny fanoherana mafy ny mpanoratra ny teny hoe "satanika" "atonal". Tonic dia tsy otd ihany. isa amin'ny opera (ohatra, sehatra faha-2 amin'ny 1er d. - "eis"; diabe avy amin'ny sehatra faha-3 amin'ny 1er d. - "C", ny trio - "As"; mandihy amin'ny sehatra faha-4 andro faha-2 - " g ”, ny seho namonoana an’i Maria, ny seho faha-2 tamin’ny andro faha-2 – miaraka amin’ny tononkalo afovoany “H”, sns.) ary ny opera manontolo manontolo (akora misy ny feo lehibe “g” ), fa maro kokoa. noho izany - amin'ny famokarana rehetra. ny fitsipiky ny "leit heights" dia natao tsy tapaka (ao anatin'ny tontolon'ny leit tonalities). Eny, ch. ny mahery fo dia manana ny leittonics "Cis" (1er d., bar 5 - ny fanononana voalohany ny anarana hoe "Wozzeck"; fanampiny bar 87-89, ny tenin'i Wozzeck ilay miaramila "Marina izany, Mr. Kapiteny"; bar 136- 153 - Ny arioso an'i Wozzeck "Isika vahoaka mahantra!", ao amin'ny bara 3d 220-319 - ny triad cis-moll dia "mamirapiratra" ao amin'ny tady lehibe amin'ny sehatra faha-4). Ny hevitra fototra sasany amin'ny opéra dia tsy azo takarina raha tsy dinihina ny dramaturgy tonal; Noho izany, ny loza ateraky ny hiran'ny ankizy ao amin'ny sehatra farany amin'ny opera (taorian'ny nahafatesan'i Wozzeck, faha-3 d., bar 372-75) dia miankina amin'ny hoe maneno amin'ny tonony eis (moll), ny leitton an'i Wozzeck io hira io; Izany dia manambara ny hevitr'ilay mpamoron-kira fa ny ankizy tsy miraharaha dia "wozzets" kely. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 1974.)

Ny teknikan'ny dodecaphonic-serial, izay mampiditra ny firindran'ny rafitra tsy miankina amin'ny tonony, dia afaka mampiasa ny vokatry ny feo ary tsy misy azy. Mifanohitra amin'ny hevi-diso malaza, ny dodecaphony dia mora mitambatra amin'ny fitsipiky ny (vaovao) T., ary ny fisian'ny foibe iray. toetra mampiavaka azy ny tonony. Ny tena hevitra momba ny andian-dahatsoratra 12-tono dia nipoitra tany am-boalohany ho fitaovana afaka manonitra ny voka-dratsin'ny tonika sy ny t. concerto, tsingerin'ny sonata). Raha voaforona amin'ny modelin'ny tonal ny famokarana serial, dia azo atao amin'ny alàlan'ny andian-dahatsoratra manokana ny asan'ny fototra, tonika, tonal. pitch, na natokana manokana reference feo, intervals, chord. “Ny andalana amin'ny endriny tany am-boalohany dia mitana anjara toerana mitovy amin'ny "fanalahidy fototra" nampiasaina taloha; ny "reprise" miverina ho azy. Mitovy feo izahay! Io fanoharana io miaraka amin'ireo fitsipika ara-drafitra teo aloha dia tazonina tsara (…)” (Webern A., Lectures on Music, 1975, p. 79). Ohatra, nosoratan'i AA Babadzhanyan "Choral" (avy amin'ny "Sary enina" ho an'ny piano) dia nosoratana tamin'ny "main T" iray. misy afovoany d (sy loko kely). Ny fugue an'i RK Shchedrin amin'ny lohahevitra 12 dia manana T. a-moll mazava tsara. Indraindray sarotra ny manavaka ny fifandraisana amin'ny haavony.

A. Webern. Concert op. 24.

Noho izany, mampiasa ny affinity ny andian-dahatsoratra ao amin'ny concerto op. 24 (ho an'ny andiany iray, jereo ny Art. Dodecaphony), Webern dia mandray vondrona misy tonony telo ho an'ny iray manokana. ny haavony, ny fiverenana any Crimea dia heverina ho fiverenana amin'ny "fanalahidy fototra". Ny ohatra etsy ambany dia mampiseho ireo feo telo an'ny lehibe. spheres (A), ny fiandohan'ny hetsika voalohany (B) ary ny fiafaran'ny famaranana ny concerto Webern (C).

Na izany aza, ho an'ny mozika 12-tono dia tsy ilaina ny fitsipika toy izany amin'ny famoronana "single-tone" (toy ny amin'ny mozika tonal klasika). Na izany aza, ny singa sasany amin'ny T., na dia amin'ny endrika vaovao aza, dia matetika ampiasaina. Noho izany, ny cello sonata nataon'i EV Denisov (1971) dia manana foibe, ny feo "d", ny andiany faha-2 violon concerto nataon'i AG Schnittke dia manana tonika "g". Ao amin'ny mozika tamin'ny taona 70. Ny taonjato faha-20 dia misy fironana hanamafy ny fitsipiky ny T.

Ny tantaran'ny fampianarana momba an'i T. dia miorim-paka ao amin'ny teorian'ny fiangonana. mody (jereo ny mody Moyen Âge). Ao anatin'ny rafitra misy azy dia novolavolaina ny hevitra momba ny finalis ho karazana "tonika" amin'ny fomba. Ny "mode" (mode) mihitsy, amin'ny fomba fijery malalaka, dia azo raisina ho iray amin'ireo endrika (karazana) an'ny T. Ny fampiharana ny fampidirana tonony (musica fikta, musica falsa) dia namorona ny fepetra amin'ny fisehoan'ny vokatry melodika. ary ny gravitation chordal mankany amin'ny tonika. Ny teorian'ny fehezanteny dia nanomana ara-tantara ny teoria momba ny "cadences of tone". Glarean ao amin'ny Dodecachord (1547) dia nanara-dalàna ny fomba Ionian sy Aeolian izay efa nisy hatry ny ela, ny mizana izay mifanandrify amin'ny lehibe sy voajanahary. J. Tsarlino (“The Doctrine of Harmony”, 1558) miorina amin’ny Moyen Âge. Ny foto-pampianarana momba ny proportion dia nandika ny triad consonant ho singa ary namorona ny teoria ny lehibe sy ny kely; nomarihiny koa ny toetra lehibe na kely amin'ny fomba rehetra. Tamin’ny 1615, ilay Holandey S. de Co (de Caus) dia nanome anarana ny fiangonana repercussion. tone ho manjaka (amin'ny fomba tena izy - ny ambaratonga fahadimy, amin'ny plagal - IV). I. Rosenmuller dia nanoratra teo ho eo. 1650 momba ny fisian'ny fomba telo ihany - lehibe, kely ary Phrygian. Tamin'ny taona 70. Nozarain'i NP Diletsky tamin'ny taonjato faha-17 ny "musicia" ho "mampihomehy" (izany hoe lehibe), "mampalahelo" (kely) ary "mixed". Tamin'ny 1694, Charles Masson dia tsy nahita afa-tsy fomba roa (Mode majeur sy Mode mineur); Ao amin'ny tsirairay amin'izy ireo dia misy dingana 3 "tena ilaina" (Finale, Mediante, Dominante). Ao amin’ny “Diksionera Mozika” nataon’i S. de Brossard (1703), dia mipoitra eo amin’ny tsirairay amin’ireo semitone chromatika 12 ny frets. gamma. Ny fotopampianarana fototry ny t. (tsy misy io teny io) dia noforonin'i JF Rameau (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau systéme de musique théorique”, 1726). Ny fret dia miorina amin'ny fototry ny chord (fa tsy ny haavony). Rameau dia mamaritra ny fomba ho toy ny filaharan'ny fifandimbiasana voafaritra amin'ny ampahany telo, izany hoe ny tahan'ny akora telo lehibe - T, D ary S. ary S, nanazava ny fanjakazakan'ny tonika amin'ny akora rehetra amin'ny maody.

Ny teny hoe "T." niseho voalohany tao amin'ny FAJ Castile-Blaz (1821). T. - "ny fananan'ny fomba mozika, izay aseho (misy) amin'ny fampiasana ny dingana tena ilaina" (izany hoe, I, IV ary V); FJ Fetis (1844) dia nanolotra teoria momba ny karazana T 4: unitonality (ordre unito-nique) - raha ny vokatra. nosoratana tamin'ny fanalahidy iray izy io, tsy misy fanovana amin'ny hafa (mifanaraka amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-16); transitonality - ny modulations dia ampiasaina amin'ny feo akaiky (toa, mozika baroque); pluritonality - modulations dia ampiasaina amin'ny feo lavitra, anharmonisms (ny vanim-potoana ny Viennese kilasika); omnitonality ("all-tonality") - fifangaroana singa amin'ny fanalahidy samihafa, ny chord tsirairay dia azo arahin'ny tsirairay (ny vanim-potoanan'ny romanticism). Tsy azo lazaina anefa fa mitombina tsara ny typologie Fetis. X. Riemann (1893) dia namorona teoria miasa mafy momba ny timbre. Tahaka an-dRameau, dia niainga avy amin'ny sokajy ny achord ho ivon'ny rafitra izy ary nitady hanazava ny tonalité amin'ny alalan'ny fifandraisan'ny feo sy ny consonance. Tsy toa an'i Rameau i Riemann fa tsy nanorina T. 3 ch. chord, fa nihena ho azy ireo ("ny hany tena ilaina harmonies") ny sisa rehetra (izany hoe, ao amin'ny T. Riemann dia manana fototra 3 mifanitsy amin'ny 3 asa - T, D ary S; noho izany, ny rafitra Riemann ihany no miasa mafy) . G. Schenker (1906, 1935) dia nanamarina ny feo ho toy ny lalàna voajanahary voafaritry ny toetra tsy mivoatra ara-tantara momba ny fitaovana misy feo. T. dia mifototra amin'ny consonant triad, diatonic ary consonant counterpoint (toy ny contrapunctus simplex). Ny mozika maoderina, araka ny filazan'i Schenker, dia ny fahasimbana sy ny fihenan'ny tanjaky ny natiora izay miteraka ny tonality. Schoenberg (1911) dia nianatra tamin'ny antsipiriany ny loharanon'ny maoderina. mirindra aminy. rafitra ary tonga tamin'ny fanatsoahan-kevitra fa ny maoderina. "Eo amin'ny sisin-tanin'i T" ny mozika tonal. (mifototra amin'ny fahatakarana taloha an'i T.). Nantsoiny (tsy nisy famaritana mazava tsara) ireo “fanjakana” vaovaon'ny feo (t. 1900–1910; nataon'i M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) tamin'ny teny hoe “mitsingevana” tone (schwebende; tsy fahita firy ny tonika, dia ialana amin'ny feo mazava tsara). ; ohatra, ny hiran'i Schoenberg “The Temptation” op. 6, No 7) ary "nisintona" T. (aufgehobene; ialao ny triad tonika sy consonant, ampiasaina ny "akora mirenireny" - akora fahafito marani-tsaina, triads mitombo, akora maromaro maromaro hafa).

Ny mpianatr'i Riemann, G. Erpf (1927) dia nanandrana nanazava ny zava-mitranga amin'ny mozika tamin'ny taona 10 sy 20 tamin'ny fomba fijery teoria miasa mafy sy nanatona ny zava-mitranga momba ny mozika ara-tantara. Erpf koa dia nametraka ny foto-kevitra momba ny "consonance-centre" (Klangzentrum), na "centre feo" (ohatra, ny lalao op. 19 No 6 an'i Schoenberg), izay zava-dehibe amin'ny teorian'ny tonony vaovao; T. misy foibe toy izany indraindray antsoina koa hoe Kerntonalität (“fototra-T.”). Webern (ch. arr. avy amin’ny fomba fijerin’ny t. klasika) dia manondro ny fivoaran’ny mozika “aorian’ny kilasika” ho “ny fandringanana ny t”. (Webern A., Lectures on Music, p. 44); ny fototry ny T. izy no namaritra ny soritra. fomba: "fianteherana amin'ny tonony lehibe", "fomba famolavolana", "fomba fampitana" (ibid., p. 51). T. nopotehin'ny "bifurcation" ny diatonika. dingana (p. 53, 66), "fanitarana ny loharanon-karena" (p. 50), ny fiparitahan'ny ambiguity tonal, ny fanjavonan'ny ilaina ny hiverina amin'ny fototra. tonony, fironana amin'ny tsy fiverimberenan'ny tonony (p. 55, 74-75), miendrika tsy misy klasika. fomba fiteny T. (p. 71-74). P. Hindemith (1937) dia manorina teoria amin'ny antsipiriany momba ny T. vaovao, mifototra amin'ny dingana 12 ("andian-dahatsoratra I", ohatra, ao amin'ny rafitra.

ny mety hisian'ny dissonance amin'ny tsirairay amin'izy ireo. Ny rafitry ny soatoavina Hindemith ho an'ny singa T. dia tena miavaka. Araka ny voalazan'i Hindemith, ny mozika rehetra dia tonal; sarotra toy ny sinton'ny tany ny misoroka ny fifandraisana tonal. IF ny fomba fijerin'i Stravinsky momba ny tonality dia miavaka. Miaraka amin'ny firindran'ny tonal (amin'ny heviny tery) ao an-tsainy, dia nanoratra izy hoe: “Harmony … nanana tantara mamirapiratra nefa fohy” (“Dialogues”, 1971, p. 237); “Tsy ao anatin’ny rafitry ny T. klasika intsony isika amin’ny hevitry ny sekoly” (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Stravinsky dia mifikitra amin'ny "T vaovao." (“mozika tsy misy tonony” dia tonony, “fa tsy ao amin’ny rafi-tonona tamin’ny taonjato faha-18”; “Dialogues”, p. 245) ao amin’ny iray amin’ireo karazany, izay nantsoiny hoe “fahasamihafana eo amin’ny feo, ny elanelana, ary na dia eo aza izany. ny feo complexe”; “Ny tonon-tonona (na feo-“tonale”) no … no tena fototry ny mozika”, T. dia “fomba fampitaovana mozika araka ireo bao ireo ihany.” Tsy marina anefa ny teny hoe “pole”, satria midika koa hoe “pole mifanohitra”, izay tsy tian'i Stravinsky holazaina. J. Rufer, mifototra amin'ny hevitry ny sekoly Vienne Vaovao, dia nanolotra ny teny hoe "tonon-tonona vaovao", mihevitra azy io ho tompon'ny andian-dahatsoratra misy tonony 12. Ny disertation an'i X. Lang "History of the concept and term "tonality" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität"", 1956) dia ahitana fampahalalana fototra momba ny tantaran'ny Tonalism.

Tany Rosia, ny teoria momba ny tonony dia nipoitra tamin'ny voalohany mifandray amin'ny teny hoe "tonona" (VF Odoevsky, Letter to a Publisher, 1863; GA Laroche, Glinka ary ny maha-zava-dehibe azy eo amin'ny tantaran'ny mozika, Bulletin Rosiana, 1867-68; PI Tchaikovsky , “Guide to the practical study of harmony”, 1872), “system” (German Tonart, nadikan’i AS Famintsyn “Textbook of harmony” nataon’i EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, “Textbook of Harmony”, 1884-85 ), “mode” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “view” (avy amin’ny Ton-art, nadikan’i Famintsyn ao amin’ny Boky Mozika Maneran-tany an’i AB Marx, 1872). Tchaikovsky's "Short Handbook of Harmony" (1875) dia mampiasa be dia be ny teny hoe "T." (indraindray koa ao amin'ny Guide to the Practical Study of Harmony). SI Taneyev dia nametraka ny teoria momba ny "tonality mampiray" (jereo ny asany: "Analysis of modulation plans ...", 1927; ohatra, ny fifandimbiasan'ny deviations ao amin'ny G-dur, A-dur dia mamoaka ny hevitry ny T. D. -dur, mampiray azy ireo , ary koa mamorona tononkalo manintona azy). Toy ny any Andrefana, any Rosia, ny trangan-javatra vaovao eo amin'ny sehatry ny tonality dia noheverina tamin'ny voalohany ho toy ny tsy fisian'ny "firaisan-kina" (Laroche, ibid.) na tonality (Taneyev, Taratasy ho an'i Tchaikovsky tamin'ny 6 Aogositra 1880), vokatr'izany. "ivelan'ny fetran'ny rafitra" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Ny trangan-javatra maromaro mifandraika amin'ny tonony vaovao (tsy misy an'io teny io) dia nofaritan'i Yavorsky (ny rafitra 12-semitone, ny tonika dissonant sy niparitaka, ny hamaroan'ny rafitra modal amin'ny tonony, ary ny ankamaroan'ny maody dia ivelan'ny lehibe sy kely. ); eo ambany fitarihan'i Yavorsky Rosiana. Ny mozika teorôtika dia nitady fomba vaovao (rafitra avo lenta vaovao), ohatra. amin'ny famokarana Scriabin amin'ny vanim-potoana farany amin'ny famoronana (BL Yavorsky, "The structure of musical speech", 1908; "Hevitra vitsivitsy mifandraika amin'ny tsingerintaonan'i Liszt", 1911; Protopopov SV, "Elements of the structure of musical speech" , 1930) na ny Impressionista, - nanoratra BV Asafiev, - tsy nihoatra ny fetran'ny rafitra harmonic tonal ”(“ Musical Form as a Process ”, M., 1963, p. 99). GL Catuar (manaraka PO Gewart) dia namolavola ireo karazana antsoina hoe. extended T. (major-minor and chromatic system). BV Asafiev dia nanome famakafakana ny zava-mitranga amin'ny tonony (ny fiasan'ny tonony, D, ary S, ny firafitry ny "mode Eoropeana", ny tononkalo fampidirana, ary ny fandikana stylistic ny singa amin'ny tonony) avy amin'ny fomba fijerin'ny teoria intonation. . Yu. N. Tyulin's fampandrosoana ny hevitry ny miovaova dia nanampy be dia be ny teoria ny tone functions functions. Mpahay mozika vorondolo maromaro (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, sns) tamin'ny taona 60-70. nianatra tamin’ny antsipiriany ny firafitry ny maoderina. 12-dingana (chromatic) tonality. Tarakanov dia namolavola manokana ny hevitry ny "T vaovao" (jereo ny lahatsorany: "Tonity vaovao amin'ny mozika tamin'ny taonjato 1972", XNUMX).

References: Grammar Musician nataon'i Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, navoaka indray. (eo ambany baiko. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Taratasy avy amin’ny Printsy V. P. Odoevsky ho an'ny mpamoaka momba ny mozika Rosiana lehibe voalohany, ao anaty fanangonana: Kaliki passable?, ampahany XNUMX. 2, tsia. 5, M., 1863, mitovy, ao amin'ny boky: Odoevsky V. F. Lova mozika sy literatiora, M., 1956; Laroche G. A., Glinka sy ny dikany teo amin'ny tantaran'ny mozika, "Russian Messenger", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, mitovy, ao amin'ny boky: Laroche G. A., lahatsoratra voafantina, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Guide to the practical study of harmony, M., 1872; Rimsky-Korsakov N. A., Harmony Textbook, no. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., Ny firafitry ny lahateny mozika, ampahany. 1-3, M., 1908; azy, Hevitra vitsivitsy mifandraika amin'ny tsingerintaonan'i P. Liszt, “Mozika”, 1911, No 45; Taneev S. I., Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., "Fandinihana ny modulations amin'ny sonatas Beethoven" S. ARY. Taneeva, ao amin’ny boky: boky Rosiana momba an’i Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Taratasy ho an'i P. ARY. Tchaikovsky tamin'ny 6 Aogositra 1880, tao amin'ny boky: P. ARY. Chaikovsky. C. ARY. Taneev. Letters, M., 1951; azy, Taratasy maromaro momba ny olana ara-teorika momba ny mozika, ao amin'ny boky: S. ARY. Taneev. fitaovana sy antontan-taratasy, sns. 1, Moskoa, 1952; Avramov A. M., "Ultrachromatism" na "omnitonality"?, "Musical Contemporary", 1916, boky. 4-5; Roslavets N. A., Momba ny tenako sy ny asako, “Modern Music”, 1924, No 5; Cathar G. L., Lalana ara-teorika momba ny firindrana, ampahany. 1–2, M., 1924–25; Rosenov E. K., Momba ny fanitarana sy ny fanovana ny rafitra tonal, ao amin'ny: fanangonana ny asan'ny vaomiera momba ny mozika acoustics, vol. 1, M., 1925; Risika P. A., The End of Tonality, Mozika Moderne, 1926, No 15-16; Protopopov S. V., Singan'ny firafitry ny lahateny mozika, ampahany. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., endrika mozika ho toy ny dingana, boky. 1-2, M., 1930-47, (ireo boky roa miaraka), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Teaching about harmony, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Introduction to modern musical thinking, M., 1946; Sposobin I. V., Teoria fototra momba ny mozika, M., 1951; ny azy, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Slonimsky C. M., Prokofiev's Symphony, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Ahoana ny fandikana ny tonality?, "SM", 1965, No 2; Tiftikidi H. P., The Chromatic System, ao amin'ny: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Style of Prokofiev's symphony, M., 1968; azy, New tonality in the music of the XX century, in collection: Problems of Musical Science, vol. 1, Moskoa, 1972; Skorik M., Ladovaya system S. Prokofieva, K., 1969; Karlinsh L. A., Harmony H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Olan'ny firindrana klasika, M., 1972; Dyachkova L., Momba ny foto-kevitry ny rafitra harmonic Stravinsky (system of poles), ao amin'ny boky: I. P. Stravinsky. Articles and Materials, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in: Monuments of music and music literature in facsimile, Second series, N. Y., 1965); Saus S. de, Harmonic Institution…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Treaty of harmony…, R., 1722; его же, Rafitra vaovao momba ny mozika teorika…, R., 1726; Castil-Blaze F. H. J., Dictionary of Modern Music, c. 1-2, R., 1821; Fйtis F. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (NY. isaky ny – Riman G., Simplified harmony?, M., 1896, mitovy, 1901); ny azy, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; ny azy manokana, bber Tonalität, ao amin’ny bokiny: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); ny azy, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaart F. A., Fifanarahana momba ny firindrana ara-teorika sy azo ampiharina, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., New musical theories and fantasies…, vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., The prerequisites of theoretical harmonics…, Bern, 1913; его же, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. isaky ny – Kurt E., Firindrana romantika sy ny krizy ao amin'ny Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Modern harmony…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., fianarana momba ny firindrana sy ny teknolojian'ny feo amin'ny mozika maoderina, Lpz., 1927; Steinbauer O., The essence of tonality, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, No. 2; Hamburger W., tonality, “The Prelude”, 1930, taona 10, H. 1; Nьl E. avy amin'ny, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., Polaristic theory of sound and tonality (logic harmonique), Lpz., 1931; Yasser I, Theory of evolving tonality, N. Y., 1932; ny, The future of tonality, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. isaky ny – Stravinsky I., Chronicle of my life, L., 1963); ny azy, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. isaky ny - Stravinsky I., Hevitra avy amin'ny "Mozika Poetika", ao amin'ny boky: I. F. Stravinsky. Articles and Materials, M., 1973); Stravinsky tamin'ny resaka nifanaovana tamin'i Robert Craft, L., 1958 (rus. isaky ny – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15. 16 und. Century, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., Instruction in composition, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1938; Dankert W., Melodic tonality and tonal relationship, «The Music», 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Aspects of tonalityin early European music, Phil., 1947; Кatz A., Fanamby amin'ny fomban-drazana mozika. Hevitra vaovao momba ny tonality, L., 1947; Rohwer J., Tonale Instructions, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, On the question of the nature of tonality…, «Mf», 1954, vol. 7, H. 2; Вesseler H., Bourdon sy Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., The problem of tonality, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., The twelve-tone series: carrier of a new tonality, «ЦMz», 1951, taona. 6, No 6/7; Salzer F., fihainoana ara-drafitra, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Introduction а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Conceptual history of the term «tonality», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonality. Atonality. Pantonality, L., 1958 (rus. isaky ny – Reti R., Tonality in modern music, L., 1968); Travis R., Towards a new concept of tonality?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Are natural overtone series and tonality lany andro?, «Musica», 1960, vol. 14, H. 5; Webern A., The way to new music, W., 1960 (рус. isaky ny – Webern A., Lectures on Music, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, H. 1; Hibberd L., «Tonality» and related problems in termology, «MR», 1961, v. 22, tsia. 1; Lowinsky E., Tonality and atonality in the sixteenth century music, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., The tonal structure of late medieval music as the base of the major-minor tonality, «Mf», 1962, vol. 15, H. 3; ny azy manokana, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, H. 2; Dah1haus C., The concept of tonality in new music, Congress report, Kassel, 1962; eго же, fanadihadiana momba ny niandohan'ny tonality harmonic, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Tonal orders amin'ny fiandohan'ny andro maoderina, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., On the concept of tonality of our time, «Musica», 1962, vol. 16, H. 4; Reck A., Possibilities of tonal audition, «Mf», 1962, vol. 15, H. 2; Reichert G., Key and tonality in older music, в кн.: Musical issues of the time, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. 24, No 3; Las J., The tonality of Gregorian melodies, Kr., 1965; Sanders E. H., Tonal aspects of 13th century English polyphony, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., On the concept of tonality, Congress report, Lpz., 1966; Reinecke H P., Momba ny foto-kevitry ny tonality, там же; Marggraf W., tonality and harmony in the French chanson between Machaut and Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, H. 1; George G., Tonality and Musical Structure, N. Y.-Wash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Key and mode in 17th century, «Journal of Music Theory», 1973, v. 17, No2; Кцnig W., Structures of tonality in Alban Berg's opera «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov