Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

People's Artist of the RSFSR (1925). "Amin'ny maha-mpitendry mozika izay nanomboka niasa teo ambany fitarihan'i PI Tchaikovsky sy NA Rimsky-Korsakov ary niara-niasa tamin'izy ireo, dia naka zavatra betsaka tamin'ireo tompo ireo i VI. Izy tenany dia mpitendry zavamaneno lehibe indrindra. Amin'ny maha-mpitarika azy, dia nahay fahalalana lehibe izy, izay tsy nanananay firy: amin'ity lafiny ity dia azo ampitahaina amin'ny Napravnik ihany izy. Nahafeno ny fepetra rehetra azo atolotra ny mpitarika lehibe izy. VI no ivon'ny fiainana mozika ao amin'ny Teatra Bolshoi sy ny fahefana lehibe indrindra: ny teniny dia lalàna ho an'ny rehetra - "hoy i Vyacheslav Ivanovich."

Tsy mahagaga raha mampitaha ny Bitch amin'i Napravnik i M. Ippolitov-Ivanov amin'ireo teny ireo. Ny zava-misy dia tsy hoe izy roa ireo, Czechs araka ny zom-pirenena, dia nahita tanindrazany vaovao tany Rosia, lasa olo-malaza miavaka amin'ny kolontsaina mozika Rosiana. Ity fampitahana ity dia voamarina ihany koa satria ny anjara asan'i Sook amin'ny fiainan'ny Bolshoi Theater dia mitovy amin'ny anjara asan'i Napravnik mifandraika amin'ny St. Petersburg Mariinsky Theatre. Tamin'ny 1906 dia tonga tao amin'ny Teatra Bolshoi izy ary niasa tao mandra-pahafatiny. Ara-bakiteny minitra vitsivitsy talohan'ny nahafatesany Vyacheslav Ivanovich niresaka tamin'ny mpiasa ny antsipirian'ny ny famokarana ny "The Tale of the Invisible City of Kitezh". Ilay tompo miavaka dia nampita ny kibon'ny asa fanompoana tsy mety sasatra tamin'ny zavakanto ho an'ny mpitarika sovietika vaovao.

Tonga teto Rosia ho mpitendry lokanga irery tao amin’ny orkesitra notarihin’i F. Laub avy any Prague, izay nahazoany diplaoma tao amin’ny conservatory tamin’ny 1879. Nanomboka teo dia nanomboka ny asany teo amin’ny sehatry ny mozika rosianina. Tsy nisy fiakarana sy fidinana manaitra teo amin'ny asany. Niziriziry sy nikiry izy, nahavita ny asa napetraka, nahazo traikefa. Tamin'ny voalohany, ilay mpanakanto tanora dia niasa toy ny mpitendry lokanga tao amin'ny orkesitra an'ny Opera tsy miankina Kyiv I. Ya. Setov, avy eo tao amin'ny Bolshoi Theater. Nanomboka tamin'ny tapaky ny taona 80 dia nanomboka tany amin'ny tanàn-dehibem-paritany ny hetsika fitarihana azy - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; any Moskoa, Suk dia manao fampisehoana ny Fikambanana Opera Italiana, any Saint-Pétersbourg izy no mitantana ny Opera Novaya tsy miankina. Tamin'izany fotoana izany dia matetika izy no tsy maintsy niara-niasa tamin'ny vondrona orkestra malemy, fa na aiza na aiza dia nahazo vokatra manan-danja ara-javakanto, amin'ny fahasahiana fanavaozana ny repertoire noho ny asa kilasika ny mozika Rosiana sy Eoropa Andrefana. Na dia tamin'io "vanim-potoanan'ny faritany" io aza dia nanjary nahafantatra ny zavakanton'i Suk i Tchaikovsky, izay nanoratra momba azy tamin'ny 1888: "Tena gaga aho tamin'ny fahaizan'ny lehiben'ny tarika."

Farany, tamin'ny 1906, efa hendry kokoa noho ny traikefa, Suk dia nitarika ny Bolshoi Theater, nahatratra ny haavon'ny zavakanto eto. Nanomboka tamin'ny "Aida" izy ary avy eo dia niverimberina nitodika tany amin'ireo ohatra vahiny tsara indrindra (ohatra, ny opéra an'i Wagner, "Carmen"); Nisy opéra teo amin'ny dimampolo teo ho eo ny repertoire nataony. Na izany aza, ny fiaraha-miory tsy misy fepetra ny mpitarika dia nomena ny opéra rosiana, ary indrindra ho an'i Tchaikovsky sy Rimsky-Korsakov. Eo ambany fitarihany, Eugene Onegin, Mpanjakavavin'ny Spades, Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel sy ny sangan'asan'ny mpamoron-kira Rosiana lehibe. Maro amin'izy ireo no natao voalohany tao amin'ny Bolshoi Theater nataon'i Suk.

Nahavita nanimba ny ekipa mpanao fampisehoana manontolo tamin'ny hafanam-pony izy. Hitany ny asany lehibe indrindra amin'ny famindrana marina ny fikasan'ny mpanoratra. Nohamafisin’i Suk hatrany fa “tsy maintsy ho mpandika teny tsara fanahy ny mpamoron-kira, fa tsy mpanakiana ratsy fanahy izay mihevitra ny tenany ho mahay mihoatra noho ny mpanoratra.” Ary i Suk dia niasa tsy an-kijanona tamin'ny asa, nanaja tsara ny andian-teny rehetra, nahazo ny fanehoana faran'izay tsara avy amin'ny orkesitra, amboarampeo ary mpihira. “Vyacheslav Ivanovich”, hoy i KA Erdeli, mpitendry harpa, “dia nandinika ny tsipiriany rehetra momba ny nuance nandritra ny fotoana ela sy mafy, nefa tamin'izany fotoana izany dia nijery ny fampiharihariana ny toetran'ny rehetra izy. Amin'ny voalohany dia toa mipetraka amin'ny zavatra tsy misy dikany mandritra ny fotoana maharitra ny mpitarika. Saingy rehefa aseho amin'ny endrika vita ny fitambaran-javakanto, dia mazava tsara ny tanjona sy ny vokatry ny fomba fiasa toy izany. Vyacheslav Ivanovich Suk dia olona falifaly sy sariaka, mpanoro hevitra ny tanora. Nanjaka tao amin’ny Teatra Bolshoi ny rivotry ny hafanam-po tsy fahita firy sy ny fitiavana mozika.”

Taorian'ny Revolisiona Oktobra Lehibe, raha mbola manohy ny asany mavitrika ao amin'ny teatra (ary tsy ao amin'ny Bolshoi, fa koa ao amin'ny Stanislavsky Opera Theatre), Suk rafitra manao eo amin'ny sehatra fampisehoana. Ary eto dia malalaka be ny repertoire an'ny mpitarika. Araka ny hevitra niraisan'ny mpiara-belona taminy, ny perla tamin'ny fandaharany dia ny symphonie telo farany nataon'i Tchaikovsky, ary indrindra ny Pathetique. Ary tamin'ny fampisehoana farany tamin'ny 6 Desambra 1932, dia nanao ny Symphonies fahefatra sy fahenina ny mpamoron-kira Rosiana lehibe. Suk dia nanompo tamim-pahatokiana ny zavakanto mozika Rosiana, ary taorian'ny fandresen'ny Oktobra dia lasa iray amin'ireo mpanorina ny kolontsaina sosialista tanora izy.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek