Witold Lutosławski |

Witold Lutosławski

Witold Lutosławski dia niaina nandritra ny androm-piainan'ny famoronana lava sy feno zava-nitranga; hatramin'ny fandrosoany dia nitazona ny fitakiana ambony indrindra momba ny tenany sy ny fahafahana manavao sy manova ny fomba fanoratana izy, tsy mamerina ny zavatra hitany teo aloha. Taorian'ny nahafatesan'ilay mpamoron-kira, dia mbola navitrika sy noraketina an-tsehatra ny mozikany, nanamafy ny lazan'i Lutosławski ho lehibe indrindra – miaraka amin'ny fanajana feno an'i Karol Szymanowski sy Krzysztof Penderecki – ilay malaza nasionaly poloney taorian'ny Chopin. Na dia nijanona tao Varsovia hatramin'ny faran'ny androny aza ny toeram-ponenan'i Lutosławski, dia mbola nihoatra lavitra noho i Chopin izay cosmopolitan, olom-pirenen'izao tontolo izao.

Tamin'ny taona 1930, i Lutosławski dia nianatra tao amin'ny Conservatory Warsaw, ary ny mpampianatra azy dia mpianatry ny NA Rimsky-Korsakov, Witold Malishevsky (1873-1939). Ny Ady Lehibe Faharoa dia nanapaka ny asan'i Lutosławski nahomby tamin'ny piano sy ny famoronana. Nandritra ny taona nibodoan'ny Nazi an'i Polonina, ny mpitendry mozika dia voatery nametra ny hetsika ho an'ny besinimaro amin'ny fitendry piano any amin'ny trano fisotroana kafe Warsaw, indraindray miaraka amin'ny mpamoron-kira malaza iray hafa Andrzej Panufnik (1914-1991). Ity endriky ny fanaovana mozika ity dia manana ny endriny amin'ny asa, izay nanjary iray amin'ireo malaza indrindra tsy ao amin'ny lova navelan'i Lutoslawsky, fa koa amin'ny literatiora manerantany ho an'ny duet piano - Variations on a Theme of Paganini (ny lohahevitra). ho an'ireo fiovaovana ireo - ary koa ho an'ny opus maro hafa an'ny mpamoron-kira isan-karazany "amin'ny lohahevitry ny Paganini" - no fiandohan'ny caprice faha-24 malaza an'i Paganini ho an'ny lokanga solo). Telopolo taona sy tapany tatỳ aoriana, dia nandika ny Variations for Piano and Orchestra i Lutosławski, dikan-teny malaza be koa.

Taorian'ny faran'ny Ady Lehibe Faharoa, Eoropa Atsinanana dia tonga teo ambany fiarovan'ny Stalinista URSS, ary ho an'ireo mpamoron-kira izay nahita ny tenany tao ambadiky ny vy Curtain, dia nanomboka ny vanim-potoana mitoka-monina amin'ny fironana lehibe amin'ny mozika eran-tany. Ny teboka fanondroana ifotony indrindra ho an'i Lutoslawsky sy ny mpiara-miasa aminy dia ny tari-dalan'ny folklore amin'ny asan'i Bela Bartok sy ny neoclassicism frantsay interwar, ny solontenan'ny lehibe indrindra dia Albert Roussel (Lutoslavsky foana nankasitraka ity mpamoron-kira ity) sy Igor Stravinsky tamin'ny vanim-potoana teo anelanelan'ny Septet. ho an'ny Winds and the Symphony in C major. Na dia eo aza ny tsy fisian'ny fahalalahana, vokatry ny filana ny fankatoavana ny dogma ny realisme sosialista, ny mpamoron-kira dia nahavita namorona be dia be ny vaovao, tany am-boalohany ny asa (Little Suite for chamber orchestra, 1950; Silesian Triptych for soprano and orchestra to folk words. , 1951; Bukoliki) ho an'ny piano, 1952). Ny tampon'ny fomban'i Lutosławski tany am-boalohany dia ny Symphony Voalohany (1947) sy ny Concerto for Orchestra (1954). Raha toa ka mirona kokoa amin'ny neoclassicism an'i Roussel sy Stravinsky ny symphony (tamin'ny 1948 dia voaheloka ho "formaliste", ary norarana tany Polonina nandritra ny taona maro ny fampisehoana azy), dia mazava tsara ny fifandraisana amin'ny mozika folk ao amin'ny Concerto: Method of miasa miaraka amin'ny tononkalon'olona, ​​​​mampahatsiahy mazava tsara ny fomba Bartók dia ampiharina tsara eto amin'ny fitaovana poloney. Ireo isa roa ireo dia nampiseho endri-javatra izay novolavolaina tamin'ny asa fanampiny nataon'i Lutoslawski: orkestra virtuosika, fifanoherana be dia be, tsy fisian'ny rafitra symmetrika sy tsy tapaka (tsy mitovy halavan'ny andian-teny, gadona jagged), ny fitsipiky ny fananganana endrika lehibe araka ny modely fitantarana miaraka amin'ny fampirantiana somary tsy miandany, fiolanana mahavariana amin'ny famelabelarana ny tetika, fihenjanana mihamitombo ary fanamafisam-peo mahavariana.

Ny Thaw tamin'ny tapaky ny taona 1950 dia nanome fahafahana ireo mpamoron-kira Eoropeana Atsinanana hanandrana ny tanany amin'ny teknika tandrefana maoderina. Lutoslavsky, tahaka ny maro amin'ireo mpiara-miasa aminy, dia niaina fientanentanana vetivety tamin'ny dodecaphony - ny vokatry ny fahalianany tamin'ny hevitra Vienne Vaovao dia ny mozika fandevenana an'i Bartók ho an'ny orkesitra string (1958). Ilay “Hira Dimy momba ny Tononkalo nosoratan'i Kazimera Illakovich” maotina kokoa, nefa mbola tany am-boalohany kokoa ho an'ny feo vavy sy pianô (1957; herintaona taty aoriana, nohavaozin'ny mpanoratra ity tsingerina ity ho an'ny feon-vehivavy miaraka amin'ny orkesitra efi-trano) tamin'ny vanim-potoana mitovy. Ny mozikan'ny hira dia misongadina amin'ny fampiasana malalaka ny tononkira roa ambin'ny folo, ny lokony dia voafaritra amin'ny tahan'ny elanelana izay mamorona mitsangana mitsangana. Ny akora toy izany, tsy ampiasaina amin'ny tontolon'ny dodecaphonic-serial, fa amin'ny maha singa ara-drafitra mahaleo tena, izay samy manana ny kalitaon'ny feo tsy manam-paharoa, dia hanana anjara toerana lehibe amin'ny asa rehetra ataon'ny mpamoron-kira.

Nisy dingana vaovao tamin'ny evolisiona Lutosławski nanomboka tamin'ny faran'ny taona 1950 sy 1960 niaraka tamin'ny Lalao Venetiana ho an'ny orkesitra efi-trano (io opus kely misy ampahany efatra io dia notendren'ny Venice Biennale tamin'ny 1961). Eto i Lutoslavsky dia nanandrana fomba vaovao amin'ny fananganana tora-pasika orkestra, izay tsy mifanaraka tanteraka amin'ny fitaovana isan-karazany. Ny mpitarika dia tsy mandray anjara amin'ny fanatanterahana ny fizarana sasany amin'ny asa - izy ihany no manondro ny fotoana fanombohan'ny fizarana, ary avy eo ny mpitendry mozika tsirairay dia milalao ny anjarany amin'ny gadona maimaim-poana mandra-pahatongan'ny famantarana manaraka ny mpitarika. Ity karazana aleatorika ensemble ity, izay tsy misy fiantraikany amin'ny endrik'ilay fitambarana manontolo, dia antsoina indraindray hoe "aleatoric counterpoint" (mamelà ahy hampahatsiahy anao fa ny aleatorics, avy amin'ny teny latinina alea - "dice, lot", dia matetika antsoina hoe composition fomba izay mahatonga ny endrika na ny firafitry ny asa atao tsy azo ampoizina). Amin'ny ankamaroan'ny naoty nataon'i Lutosławski, nanomboka tamin'ny Lalao Venetiana, ny fizarana natao tamin'ny gadona henjana (a battuta, izany hoe, “eo ambanin'ny tehin'ny [mpitondra]”) mifandimby miaraka amin'ireo fizarana amin'ny fifanoherana aleatorika (ad libitum – “araka ny sitrapony”); Amin'izay fotoana izay ihany koa, ny fragments ad libitum dia matetika mifandray amin'ny static sy inertia, ka miteraka sarin'ny fahakiviana, faharavana na korontana, ary fizarana a battuta - miaraka amin'ny fivoarana mavitrika.

Na dia, araka ny hevitra ankapobeny compositional, ny asan'i Lutoslawsky dia tena isan-karazany (amin'ny isa tsirairay nifandimby dia nitady hamaha olana vaovao), ny toerana lehibe indrindra amin'ny asa matotra dia nibodo ny roa-fizarana compositional rafitra, voalohany notsapaina tao amin'ny String Quartet. (1964): ny tapany voalohany, kely kokoa ny habeny, dia manolotra fampidirana amin'ny antsipiriany amin'ny faharoa, tototry ny hetsika misy tanjona, ny fara tampony dia tonga alohan'ny faran'ny asa. Ny ampahany amin'ny Quartet String, mifanaraka amin'ny asany manaitra azy, dia antsoina hoe "Hetsika fampidirana" ("Ampahany fampidirana". - Anglisy) sy "Hetsika lehibe" ("Ampahany lehibe". - Anglisy). Amin'ny ambaratonga lehibe kokoa, io tetika io dia ampiharina ao amin'ny Symphony Faharoa (1967), izay ny hetsika voalohany dia mitondra ny lohateny hoe "He'sitant" ("Misalasala" - Frantsay), ary ny faharoa - "Mivantana" ("mahitsy" - frantsay. ). Ny "Boky ho an'ny Orchestra" (1968; ity "boky" ity dia misy "toko" kely telo misaraka amin'ny alàlan'ny fanelanelanana fohy, ary ny "toko" farany lehibe, manan-tantara), ny Cello Concerto dia mifototra amin'ny dikan-teny novaina na sarotra amin'ny mitovy tetika. miaraka amin'ny orkesitra (1970), Third Symphony (1983). Ao amin'ny opus naharitra ela indrindra nataon'i Lutosławski (eo amin'ny 40 minitra), Preludes sy Fugue ho an'ny tady tokana telo ambin'ny folo (1972), ny asan'ny fizarana fampidirana dia tanterahana amin'ny alàlan'ny rojo misy preludes valo amin'ny endri-tsoratra isan-karazany, fa ny asan'ny hetsika lehibe dia ny fugue mivelatra amin-kery. Nanjary karazana matrix ho an'ireo “drame” misy zavamaneno nataon'i Lutosławski, izay nifandimby teo amin'ny lafiny samihafa, ilay rafitra misy fizarana roa. Ao amin'ny sangan'asa matotra an'ny mpamoron-kira dia tsy afaka mahita famantarana mazava momba ny "Polishness", na ny curtsies mankany amin'ny neo-romanticism na "neo-style" hafa; tsy mampiasa teny filamatra mihitsy izy, mainka fa manonona mivantana ny mozikan'olon-kafa. Raha lazaina amin'ny teny hafa, dia olona mitoka-monina i Lutosławski. Angamba izany no mamaritra ny maha-mahazatra azy amin'ny taonjato faha-XNUMX sy cosmopolitan misy foto-kevitra: namorona ny tontolony manokana izy, tena tany am-boalohany, sariaka amin'ny mpihaino, saingy mifandray ankolaka amin'ny fomban-drazana sy ny mozika vaovao hafa.

Ny fiteny harmonic matotra an'i Lutoslavsky dia tena manokana ary mifototra amin'ny asa filigree miaraka amin'ny complexes 12-tone sy ny elanelana manorina sy ny consonance mitokana amin'izy ireo. Manomboka amin'ny Cello Concerto, mitombo ny anjara asan'ny tsipika mivelatra sy maneho fihetseham-po ao amin'ny mozika Lutosławski, mihamafy ao anatin'izany ny singa mahatsikaiky sy mahatsikaiky (Novelette ho an'ny orkestra, 1979; famaranana ny Concerto Double ho an'ny orkestra oboe, harpa ary chamber, 1980; tsingerin'ny hira Tononkira sy angano hira” ho an'ny soprano sy orkestra, 1990). Ny fanoratana mirindra sy melodika an'i Lutosławski dia tsy tafiditra ao anatin'izany ny fifandraisan'ny tonal klasika, fa mamela ny singa afovoan'ny tonal. Ny sasany amin'ireo asa lehibe nataon'i Lutosławski taty aoriana dia mifandray amin'ny maodely karazana mozika instrumental Romantic; Noho izany, ao amin'ny Symphony Fahatelo, ny fatra-paniry laza indrindra amin'ny orkesitra mpamoron-kira rehetra, feno tantara an-tsehatra, manankarena amin'ny fifanoherana, ny foto-kevitry ny famoronana monothematic hetsika iray lehibe dia nampiharina, ary ny Piano Concerto (1988) dia manohy ny tsipika pianisma romantika mamirapiratra amin'ny "fomba lehibe". Ny asa telo mitondra ny lohateny hoe "Rojo" dia an'ny vanim-potoana tara. Ao amin'ny "Chain-1" (ho an'ny zavamaneno 14, 1983) sy "Chain-3" (ho an'ny orkestra, 1986), ny fitsipiky ny "fampifandraisana" (fampidirana ampahany) amin'ny fizarana fohy, izay tsy mitovy amin'ny texture, timbre ary melodic-harmonic. toetra, mitana anjara toerana lehibe (ny santatra avy amin'ny tsingerina "Preludes sy Fugue" dia mifandray amin'ny fomba mitovy). Tsy dia mahazatra loatra amin'ny endriny ny Chain-2 (1985), raha ny tena izy dia concerto violon misy hetsika efatra (fampidirana sy hetsika telo mifandimby araka ny fomba nentim-paharazana fast-slow-fast), tranga tsy fahita firy rehefa nandao ny ampahany roa tiany indrindra i Lutoslawsky. tetika.

Andalana manokana ao amin'ny asa matotra ny mpamoron-kira dia aseho amin'ny feo lehibe opus: "Tontolo Telo nataon'i Henri Michaud" ho an'ny amboarampeo sy orkesitra tarihin'ny mpitarika samihafa (1963), "Teny voatenona" amin'ny fizarana 4 ho an'ny tenor sy chamber orkestra (1965). ), "Spaces of Sleep" ho an'ny baritone sy orkestra (1975) ary ilay tsingerin'ny fizarana sivy efa voalaza hoe "Songflowers and Song Tales". Izy rehetra dia mifototra amin'ny teny frantsay surrealista (ny mpanoratra ny lahatsoratra "Teny voatenona" dia Jean-Francois Chabrin, ary ny asa roa farany dia nosoratana tamin'ny tenin'i Robert Desnos). Lutosławski tamin'ny fahatanorany dia nanana fiaraha-miory manokana tamin'ny teny frantsay sy ny kolontsaina frantsay, ary ny fomba fijeriny ara-javakanto dia nanakaiky ny manjavozavo sy ny tsy fahampian'ny dikany mampiavaka ny surrealisme.

Ny mozikan'i Lutoslavsky dia misongadina amin'ny famirapiratany amin'ny fampisehoana, miaraka amin'ny singam-pahasoavana hita mazava ao anatiny. Tsy mahagaga raha niara-niasa an-tsitrapo tamin’ilay mpamoron-kira ireo mpanakanto niavaka. Anisan'ny mpandika teny voalohany ny sanganasany i Peter Pearce (Teny voatenona), Lasalle Quartet (String Quartet), Mstislav Rostropovich (Cello Concerto), Heinz sy Ursula Holliger (Double Concerto ho an'ny oboe sy harpa miaraka amin'ny orkestra chamber) , Dietrich Fischer-Dieskau ( "Espaces nofinofy"), Georg Solti (Symphony fahatelo), Pinchas Zuckermann (Partita ho an'ny lokanga sy piano, 1984), Anne-Sophie Mutter ("Chain-2" ho an'ny lokanga sy orkesitra), Krystian Zimerman (Concerto ho an'ny piano sy orkestra) ary tsy dia fantatra loatra any amin'ny faritra misy antsika, fa ilay mpihira norveziana tena mahafinaritra Solveig Kringelborn ("Songflowers and Songtales"). I Lutosławski dia nanana fanomezam-pahasoavana tsy fahita firy ho an'ny mpitarika; tena naneho hevitra sy niasa ny fihetsiny, saingy tsy nanao sorona ny zava-kanto mihitsy izy noho ny fahitsiana. Rehefa voafetra ny repertoire ny fitarihana azy amin'ny sanganasany manokana, dia nanao sy nandrakitra an-tsoratra niaraka tamin'ny orkesitra avy amin'ny firenena samihafa i Lutoslavsky.

Mbola anjakan'ny horonam-peo tany am-boalohany ny rakitsary manankarena sy tsy mitsaha-mitombo an'i Lutosławski. Ny solontena be indrindra amin'izy ireo dia voaangona ao anaty rakikira roa navoakan'i Philips sy EMI vao haingana. Ny sandan'ny voalohany (“The Essential Lutoslawski”—Philips Duo 464 043), araka ny hevitro, dia voafaritra voalohany indrindra amin'ny Concerto Double sy ny “Spaces of Sleep” miaraka amin'ny fandraisan'ny mpivady Holliger sy Dietrich Fischer-Dieskau, tsirairay avy. ; ny hevitry ny mpanoratra ny Third Symphony miaraka amin'ny Berlin Philharmonic izay miseho eto, mahagaga, dia tsy mifanaraka amin'ny nantenaina (ny fandraketam-peo mahomby kokoa miaraka amin'ny British Broadcasting Corporation Symphony Orchestra, raha ny fahalalako azy, dia tsy nafindra tamin'ny CD. ). Ny rakikira faharoa "Lutoslawski" (EMI Double Forte 573833-2) dia tsy misy afa-tsy sangan'asa orkestra mety noforonina talohan'ny tapaky ny taona 1970 ary mbola eo amin'ny kalitao. Ny orkestra nasionaly tsara indrindra an'ny Radio Poloney avy any Katowice, nandray anjara tamin'ireny firaketana ireny, taty aoriana, taorian'ny nahafatesan'ny mpamoron-kira, dia nandray anjara tamin'ny firaketana ny fanangonana saika feno ny sanganasany orkesitra, izay navoaka tamin'ny 1995 tamin'ny kapila. Naxos orinasa (hatramin'ny Desambra 2001, kapila fito navoaka). Ity fanangonana ity dia mendrika ny fiderana rehetra. Ny talen'ny kanto ao amin'ny orkesitra, Antoni Wit, dia mitantana amin'ny fomba mazava sy mavitrika, ary vitsy dia vitsy ireo mpitendry zavamaneno sy mpihira (indrindra ny Poloney) izay manao anjara irery amin'ny rindran-kira sy feo, raha ambany noho ireo teo alohany malaza kokoa. Orinasa lehibe iray hafa, Sony, namoaka kapila roa (SK 66280 sy SK 67189) ny Symphonie Faharoa, Fahatelo ary Fahaefatra (raha ny hevitro, tsy dia mahomby), ary koa ny Piano Concerto, Spaces of Sleep, Songflowers and Songtales “; Ao amin'ity fandraisam-peo ity, ny Orkesitra Philharmonic Los Angeles dia tarihin'i Esa-Pekka Salonen (ny mpamoron-kira mihitsy, izay matetika tsy mirona amin'ny epithets avo, antsoina hoe "mahatalanjona" ity mpitarika ity), ny soloista dia Paul Crossley (piano), John Shirley. -Quirk (baritone), Don Upshaw (soprano)

Miverina amin'ny fandikana ny mpanoratra voarakitra ao amin'ny CD an'ny orinasa fanta-daza, tsy azo atao ny milaza ny firaketana mamirapiratra an'ny Cello Concerto (EMI 7 49304-2), ny Piano Concerto (Deutsche Grammophon 431 664-2) ary ny concerto violin " Chain- 2" (Deutsche Grammophon 445 576-2), natao niaraka tamin'ny virtuosos izay natokana ho an'ireo opus telo ireo, izany hoe, Mstislav Rostropovich, Krystian Zimermann ary Anne-Sophie Mutter. Ho an'ireo mpankafy izay mbola tsy mahazatra na tsy dia mahazatra loatra amin'ny asan'i Lutoslawsky dia manoro hevitra anao aho mba hitodika any amin'ireo rakitsary ireo aloha. Na dia eo aza ny maoderin'ny fiteny mozikan'ireo concerto telo ireo, dia henoina mora foana sy amin'ny hafanam-po manokana izy ireo. Lutoslavsky dia nandika ny anarana hoe "concert" mifanaraka amin'ny dikany tany am-boalohany, izany hoe, toy ny karazana fifaninanana eo amin'ny soloist sy ny orkestra, izay manoro hevitra fa ny soloista, hoy aho, ny fanatanjahan-tena (amin'ny toe-javatra tsara indrindra amin'ny toe-javatra rehetra azo atao. ny teny) herim-po. Tsy ilaina ny milaza fa Rostropovich, Zimerman ary Mutter dia mampiseho ny tena tompon-daka amin'ny fahaiza-manaony, izay tokony hampifaly ny mpihaino tsy miangatra, na dia toa tsy mahazatra na vahiny aminy aza ny mozikan'i Lutoslavsky tamin'ny voalohany. Na izany aza, Lutoslavsky, tsy tahaka ny maro ankehitriny mpamoron-kira, dia niezaka foana mba hahazoana antoka fa ny mpihaino miaraka amin'ny mozika dia tsy hahatsiaro ho olon-tsy fantatra. Tena ilaina ny mitanisa ireto teny manaraka ireto avy amin'ny fitambaran'ireo resadresaka mahaliana indrindra nataony tamin'i Moskoa, mpahay mozika II Nikolskaya: "Ny faniriana mafy ho akaiky amin'ny olon-kafa amin'ny alàlan'ny zavakanto dia tsy mitsahatra manatrika ahy. Saingy tsy mametraka tanjona ny hahazo ny mpihaino sy mpanohana betsaka araka izay tratra aho. Tsy te-handresy aho, fa te-hahita ny mpihaino ahy, hahita izay mitovy hevitra amiko. Ahoana no hanatratrarana izany tanjona izany? Heveriko fa amin'ny alalan'ny fahatsorana ara-javakanto ambony indrindra, fahatsoram-po amin'ny fitenenana amin'ny ambaratonga rehetra - manomboka amin'ny antsipiriany ara-teknika ka hatramin'ny miafina indrindra, lalina lalina… Noho izany, ny famoronana ara-javakanto dia afaka manatanteraka ny asan'ny "mpisambotra" ny fanahin'olombelona, ​​​​ho lasa fanafody ho an'ny iray amin'ireo aretina maharary indrindra – ny fahatsapana ho manirery ” .

Levon Hakopyan