Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Minuet

Vitsy no tena mpitendry mozika frantsay toa an'ity Italiana ity, izy irery tao Frantsa no nitana laza nandritra ny taonjato iray manontolo. R. Rollan

JB Lully dia iray amin'ireo mpamoron-kira opera lehibe indrindra tamin'ny taonjato faha-XNUMX ary mpanorina ny teatra mozika frantsay. Niditra tamin'ny tantaran'ny opéra nasionaly i Lully tamin'ny naha-mpamorona karazana vaovao iray – lozam-pifamoivoizan'ny tononkira (araka ny niantsoana ny opera angano lehibe tany Frantsa), ary tamin'ny maha olo-malaza teatra niavaka azy – teo ambany fitarihany no lasa ny Royal Academy of Music. ny trano opéra voalohany sady lehibe indrindra tany Frantsa, izay nahazo laza maneran-tany tatỳ aoriana antsoina hoe Grand Opera.

Lully dia teraka tao amin'ny fianakavian'ny miller. Ny fahaiza-mozika sy ny toetran'ny zatovo dia nahasarika ny sain'ny Duke of Guise, izay, ca. Nentiny tany Paris i Lully tamin’ny 1646, ary nanendry azy hanompo an’i Princess Montpensier (rahavavin’ny Mpanjaka Louis XIV). Tsy nahazo fampianarana mozika tany an-tanindrazany, izay tamin'ny faha-14 taonany ihany no afaka nihira sy nitendry gitara, Lully nianatra famoronana sy nihira tany Paris, nandray lesona tamin'ny fitendry harpsichord ary indrindra indrindra ny lokanga tiany indrindra. Ilay tanora Italiana, izay nahazo ny sitraka tamin'i Louis XIV, dia nanao asa tsara tao amin'ny kianjany. Virtuoso manan-talenta, izay nolazain'ny mpiara-belona taminy - "hitendry lokanga toa an'i Baptiste", tsy ela dia niditra tao amin'ny orkesitra malaza "24 Violins of the King", eo ho eo. 1656 dia nandamina sy nitarika ny orkesitra keliny "16 Violins of the King". Tamin'ny 1653, i Lully dia nahazo ny toeran'ny "mpamorona fitsarana mozika instrumental", nanomboka tamin'ny 1662 dia efa mpitantana ny mozikan'ny fitsarana izy, ary 10 taona taty aoriana - tompon'ny patanty momba ny zo hanangana ny Royal Academy of Music any Paris " amin’ny fampiasana izany zo izany mandritra ny androm-piainany ary mamindra izany ho lovana ho an’izay zanaka handimby azy amin’ny maha-mpitantana ny mozikan’ny mpanjaka”. Tamin'ny 1681, i Louis XIV dia nanome voninahitra ny tiany indrindra tamin'ny taratasin'ny andriana sy ny anaram-boninahitra mpanolotsaina-sekretera mpanjaka. Rehefa maty tany Paris, Lully hatramin'ny faran'ny androny dia nitazona ny toeran'ny mpanapaka tanteraka ny fiainana mozika ao an-drenivohitra frantsay.

Ny asan'i Lully dia nivoatra indrindra tamin'ireo karazana sy endrika izay novolavolaina sy nokolokoloina tao amin'ny kianjan'ny "Mpanjakan'ny Masoandro". Talohan'ny nitodika tany amin'ny opera, Lully tao anatin'ny folo taona voalohany nanompoany (1650-60) dia namorona mozika instrumental (suites sy divertissement ho an'ny zavamaneno tady, singa tsirairay sy diabe ho an'ny zavamaneno, sns.), Famoronana masina, mozika ho an'ny fampisehoana dihy (" Cupid marary, "Alsidiana", "Ballet of Mocking", sns). Nandray anjara tsy tapaka tamin'ny baolina kitra amin'ny maha-mpanoratra mozika azy, tale, mpilalao sarimihetsika ary mpandihy, i Lully dia nahay ny fomban'ny dihy frantsay, ny gadona sy ny tonony ary ny endriky ny sehatra. Ny fiaraha-miasa tamin'i JB Molière dia nanampy ny mpamoron-kira hiditra amin'ny tontolon'ny teatra frantsay, hahatsapa ny maha-firenena ny kabary an-tsehatra, ny filalaovana, ny fitarihana, sns. Lully dia nanoratra mozika ho an'ny tantara an-tsehatra nataon'i Molière (Marriage involuntary, Princess of Elis, The Sicilian) , “ Love the Healer", sns.), dia mitana ny anjara asan'i Pursonjak ao amin'ny hatsikana "Monsieur de Pursonjac" ary Mufti ao amin'ny "The tradesman in the nobility". Nandritra ny fotoana ela dia nijanona ho mpanohitra ny opera, mino fa ny teny frantsay dia tsy mety amin'ity karazana ity, Lully tamin'ny fiandohan'ny taona 1670. niova tampoka ny fomba fijeriny. Tamin'ny vanim-potoana 1672-86. nanao voina tononkira 13 izy tao amin'ny Royal Academy of Music (anisan'izany i Cadmus sy Hermione, Alceste, Theseus, Atys, Armida, Acis ary Galatea). Ireo sanganasa ireo no nametraka ny fototry ny teatra mozika frantsay ary namaritra ny karazana opéra nasionaly izay nifehy an'i Frantsa nandritra ny am-polony taona maro. Hoy i G. Kretschmer, mpikaroka alemà: “Namorona opéra nasionaly frantsay i Lully, ka ny soratra sy ny mozika dia ampiarahina amin’ny fomba fitenim-pirenena sy ny tsirony.

Ny fomban'i Lully momba ny voina lyrical dia niforona mifandray akaiky amin'ny fomban'ny teatra frantsay tamin'ny vanim-potoana klasika. Ny karazana asa dimy lehibe ahitana ny sasin-teny, ny fomba fanononana sy ny filalaovana an-tsehatra, loharanon-kevitra (angano grika fahiny, ny tantaran'ny Roma fahiny), hevitra sy olana ara-moraly (ny fifanoheran'ny fihetseham-po sy ny saina, ny fitiavana sy ny adidy. ) mitondra ny opéra an'i Lully hanakaiky kokoa ny loza nanjo an'i P. Corneille sy J. Racine. Tsy latsa-danja amin'izany ny fampifandraisana ny lozam-pifamoivoizan'ny tononkira amin'ny fomban'ny dihy nasionaly - ny divertissement lehibe (nampidirina isa dihy tsy misy ifandraisany amin'ny tetika), diabe manetriketrika, filaharana, fety, sary hoso-doko mahagaga, sehatra pastôraly dia nanatsara ny haingo sy ny toetra mampiavaka ny fampisehoana opera. Ny fomban-drazana amin'ny fampidirana balety izay nipoitra tamin'ny andron'i Lully dia voaporofo fa tena mafy orina ary nitohy tamin'ny opéra frantsay nandritra ny taonjato maro. Ny fitaoman'i Lully dia hita taratra tamin'ny suite orkestra tamin'ny faramparan'ny faha-XNUMX sy ny fiandohan'ny taonjato faha-XNUMX. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann sy ny hafa). Namboarina tamin'ny toe-tsain'ny divertissement ballet an'i Lully, nahitana dihy frantsay sy sangan'asa. Miely patrana amin'ny mozika opera sy zavamaneno tamin'ny taonjato faha-XNUMX. nahazo karazana fanokanana manokana, izay naka endrika tao amin'ny lozam-pifamoivoizana an'i Lully (ilay antsoina hoe "frantsay" overture, izay misy ny fampidirana miadana sy manetriketrika ary fizarana lehibe mihetsiketsika).

Tamin'ny tapany faharoa tamin'ny taonjato XVIII. ny voina lyrical an'i Lully sy ny mpanaraka azy (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), ary miaraka amin'izany ny fomba rehetra amin'ny opera ao amin'ny fitsarana, dia lasa fototry ny fifanakalozan-dresaka faran'izay henjana, fanesoana, fanesoana ("ny adin'ny buffons", "ny adin'ny glucians sy picchinnistes") . Ny zava-kanto, izay nipoitra tamin'ny vanim-potoanan'ny absolutism, dia noheverin'ny mpiara-belona tamin'i Diderot sy Rousseau ho rava, tsy misy aina, mihaja ary mihaja. Mandritra izany fotoana izany, ny asan'i Lully, izay nitana anjara toerana lehibe tamin'ny fananganana fomba amam-panao mahery fo ao amin'ny opera, dia nahasarika ny sain'ny mpamoron-kira (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), izay nisarika ny sain'ny monumentality, pathos, mirindra tsara, mirindra tsara ny fandaminana manontolo.

I. Okhalova