Deviation |
fahadisoan-dàlana (Alemana: Ausweichung) dia matetika nofaritana ho fiaingana fohy mankany amin'ny fanalahidy hafa, tsy raikitra amin'ny cadence (micromodulation). Na izany aza, miaraka amin'izay koa, ireo trangan-javatra dia apetraka amin'ny laharana iray. filaharana - fisintonana mankany amin'ny ivon'ny tonal iraisana ary fisintonana malemy kokoa mankany amin'ny fototra eo an-toerana. Ny maha samy hafa dia ny tonika ny ch. Ny tonality dia maneho ny fahamarinan'ny tonal amin'ny azy manokana. hevitry ny teny, ary ny tonika eo an-toerana amin`ny deviation (na dia eo amin`ny faritra tery dia mitovy amin`ny fototra tonal) mifandray amin`ny lehibe iray tanteraka mitana ny asan`ny tsy fandriam-pahalemana. Noho izany, ny fampidirana ireo dominants faharoa (indraindray subdominants) - ny fomba mahazatra amin'ny fananganana O. - amin'ny ankapobeny dia tsy midika hoe fifindrana mankany amin'ny fanalahidy hafa, satria mivantana. ny fahatsapana manintona ny tonic ankapobeny mijanona. O. dia mampitombo ny fihenjanana ao anatin'io firindrana io, izany hoe mampitombo ny tsy fahamarinany. Noho izany ny fifanoherana amin'ny famaritana (mety ho azo ekena sy hamarinina amin'ny fampianarana fampiofanana mirindra). Famaritana marina kokoa ny O. (avy amin'ny hevitr'i GL Catoire sy IV Sposobin) ho sela tonal faharoa (subsystem) ao anatin'ny rafitry ny rafitra ankapoben'ity fomba tonony ity. Ny fampiasana mahazatra ny O. dia ao anatin'ny fehezanteny iray, fe-potoana.
Ny fototry ny O. dia tsy modulation, fa ny fanitarana ny tonality, izany hoe ny fitomboan'ny isan'ny harmonies mivantana na ankolaka ambanin'ny afovoany. tonika. Tsy toy ny O., modulation in own. Ny dikan'ny teny dia mitarika ho amin'ny fananganana ivon'ny sinton'ny tany vaovao, izay mampanaiky ny mponina ihany koa. O. mampanan-karena ny firindran'ny tonality nomena amin'ny fisarihana tsy diatonika. feo sy akora, izay an'ny fanalahidy hafa (jereo ny kisary ao amin'ny ohatra eo amin'ny strip 133), fa amin'ny toe-javatra manokana dia miraikitra amin'ny lehibe ho faritra lavitra kokoa izy ireo (noho izany dia iray amin'ireo famaritana ny O .: " Miala amin'ny tonality faharoa, natao tao anatin'ny tonality lehibe "- VO Berkov). Rehefa manasaraka ny O. amin'ny modulations, dia tokony handinika ny: ny asan'ny fanorenana nomena amin'ny endrika; ny sakan'ny faribolana tonal (ny haavon'ny tonality ary, araka izany, ny sisin-taniny) ary ny fisian'ny fifandraisana subsystem (manahaka ny firafitry ny maodely eo amin'ny periphery). Araka ny fomba fampisehoana, ny hira dia mizara ho tena izy (miaraka amin'ny fifandraisana subsystemika DT; anisan'izany ny SD-T, jereo ohatra) sy ny plagal (miaraka amin'ny fifandraisana ST; ny amboarampeo "Voninahitra" avy amin'ny opera "Ivan Susanin").
NA Rimsky-Korsakov. "Ny tantaran'ny tanànan'i Kitezh tsy hita maso sy ny tovovavy Fevronia", Act IV.
O. dia azo atao na amin'ny faritra akaiky tonal (jereo ny ohatra etsy ambony), ary (tsy dia matetika) any amin'ny lavitra (L. Beethoven, violon concerto, ampahany 1, tapany farany; matetika hita amin'ny mozika maoderina, ohatra, ao amin'ny C . S. Prokofiev). O. dia mety ho anisan'ny dingana modulation tena izy (L. Beethoven, mampifandray ny ampahany amin'ny ampahany 1 amin'ny sonata faha-9 ho an'ny piano: O. ao amin'ny Fisdur rehefa manova ny E-dur mankany H-dur).
Ara-tantara, ny fivoaran'ny O. dia mifandray indrindra amin'ny fananganana sy fanamafisana ny rafitra tonal lehibe-madinika lehibe any Eoropa. mozika (main arr. tamin'ny taonjato faha-17-19). Tranga mifandraika amin'i Nar. ary prof Eoropeana fahiny. mozika (choral, hira Znamenny Rosiana) - fiovaovan'ny modal sy tonal - dia mifandray amin'ny tsy fisian'ny fanintonana matanjaka sy mitohy amin'ny foibe tokana (noho izany, tsy toy ny O. mety, eto amin'ny fomban-drazana eo an-toerana dia tsy misy mahasarika ny ankapobeny) . Ny fivoaran'ny rafitry ny tonony fampidirana (musica ficta) dia mety efa hitarika ho amin'ny tena O. (indrindra amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-16) na, fara faharatsiny, amin'ny preforms. Toy ny trangan-javatra ara-dalàna, O. dia niorina tamin'ny taonjato faha-17-19. ary voatahiry ao amin’io ampahany amin’ny mozikan’ny taonjato faha-20 io, izay mbola mivoatra hatrany ny fomban-drazana. sokajy ny fisainana tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, ary ny ampahany P. Hindemith). Mandritra izany fotoana izany, ny fandraisan'anjaran'ny harmonies avy amin'ny lakile ambany ho any amin'ny tontolon'ny lehibe indrindra ara-tantara dia nandray anjara tamin'ny chromatization ny rafitra tonal, nivadika ny tsy diatonic. Ny firindran'i O. ao amin'ny foibe ambany mivantana. tonika (F. Liszt, ny bara farany amin'ny sonata amin'ny h-moll; AP Borodin, ny cadano farany amin'ny "Polovtsian Dances" avy amin'ny opera "Prince Igor").
Ny tranga mitovitovy amin'ny O. (ary koa ny modulations) dia mampiavaka ny endrika atsinanana sasany. mozika (hita, ohatra, ao amin'ny mughams Azerbaijani "Shur", "Chargah", jereo ny boky "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" nataon'i U. Hajibekov, 1945).
Amin'ny maha-teorika ny foto-kevitry ny O. dia fantatra avy amin'ny rihana voalohany. Tamin'ny taonjato faha-1, rehefa nisaraka tamin'ny foto-kevitra "modulation". Ny teny tranainy "modulation" (avy amin'ny modus, mode - fret) raha ampiharina amin'ny harmonic. Ny sequences tany am-boalohany dia midika hoe fametrahana fomba iray, hetsika ao anatin'izany ("ny fanarahana ny firindrana iray aorian'ny iray hafa" - G. Weber, 19). Mety hidika izany fa miala tsikelikely amin'ny Ch. fanalahidy ho an'ny hafa ary miverina any amin'ny farany, ary koa ny fifindrana avy amin'ny fanalahidy iray mankany amin'ny iray hafa (IF Kirnberger, 1818). AB Marx (1774), miantso ny firafitry ny tonal manontolo amin'ny singa modulation, miaraka amin'izay koa manavaka ny tetezamita (amin'ny teny hoe modulation ny tenany) sy ny deviation ("miala"). E. Richter (1839) dia manavaka karazana modulation roa - "mandalo" ("tsy miala tanteraka amin'ny rafitra fototra", izany hoe O.) ary "miitatra", miomana tsikelikely, miaraka amin'ny cadence amin'ny fanalahidy vaovao. X. Riemann (1853) dia mihevitra ny tonika faharoa amin'ny feo ho asa tsotra amin'ny fanalahidy fototra, fa ho toy ny "dominant in brackets" ihany (izany no fomba hanondroana ny dominants sy subdominants faharoa). G. Schenker (1893) dia mihevitra ny O. ho karazana filaharan'ny tonon-tononkalo iray ary manondro mihitsy aza ny manjaka faharoa araka ny lehibeny. tone ho dingana ao amin'ny Ch. tonality. O. mipoitra, araka ny voalazan'i Schenker, vokatry ny fironan'ny akora ho tonicize. Fandikana ny O. araka an'i Schenker:
L. Beethoven. String quartet op. 59 No 1, fizarana I.
A. Schoenberg (1911) dia manantitrantitra ny niandohan'ny lafiny dominant "avy amin'ny fomban'ny fiangonana" (ohatra, ao amin'ny rafitra C-dur avy amin'ny fomba Dorian, izany hoe tamin'ny taonjato II, ny sequences ah-cis-dcb dia tonga -a ary mifandraika amin'izany. akora e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, sns.); toy ny an'i Schenker, ny dominants faharoa dia voatondro amin'ny main. feo ao amin'ny fanalahidy fototra (ohatra, ao amin'ny C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) dia manakiana ny foto-kevitry ny O., amin'ny filazana fa "famantarana ny feon'ny olona iray dia tsy mety ho mari-pandrefesana amin'ny fiviliana" (ohatra: ny lohahevitry ny ampahany voalohany amin'ny Sonata faha-1 an'i Beethoven, bara 21-35).
PI Tchaikovsky (1871) dia manavaka ny "fanalavirana" sy ny "modulation"; ao amin’ny kaontiny ao amin’ny fandaharana mirindra, dia mampifanohitra mazava ny “O” izy. ary ny "transition" ho karazana modulation samihafa. Ny NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) dia mamaritra ny O. ho toy ny "modulation, izay tsy raikitra ny rafitra vaovao, fa misy fiantraikany kely fotsiny ary miala avy hatrany mba hiverina amin'ny rafitra voalohany na ho an'ny fivilian-dàlana vaovao"; tovana ny tadio diatonika. ny sasany amin'ireo lehibeny, dia mahazo “modulations fotoana fohy” (izany hoe O.); raisina ho toy ny “ao anaty” ch. trano, ny tonika to-rogo dia voatahiry ao anaty fitadidiana. Miorina amin'ny fifandraisan'ny tonal eo amin'ny tonika amin'ny deviations, SI Taneev dia nanangana ny teoriany momba ny "tonité mampiray" (90s tamin'ny taonjato faha-19). GL Catuar (1925) dia manantitrantitra fa ny fanolorana ny mozika. eritreritra, toy ny fitsipika, dia mifandray amin`ny fanjakazakan`ny tononkalo tokana; noho izany, O. ao amin'ny fanalahidin'ny diatônika na lehibe-madinika dia nadikany ho "mid-tonal", lehibe. ny tonality dia tsy ilaozana; Catoire amin'ny ankamaroan'ny tranga dia mampifandray izany amin'ny endriky ny vanim-potoana, fizarana roa sy telo tsotra. IV Sposobin (tamin'ny taona 30) dia nihevitra ny kabary ho karazana famelabelarana amin'ny feo tokana (nandao an'io fomba fijery io izy tatỳ aoriana). Yu. N. Tyulin dia manazava ny fandraisana anjara amin'ny lehibe. ny tonon'ny fiovan'ny tonony fampidirana (famantarana ny tonality mifandraika) amin'ny alàlan'ny "tonité miovaova" resp. triads.
References: Tchaikovsky PI, Guide to the practical study of harmony, 1871 (ed. M., 1872), mitovy, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, mitovy, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Theoretical course of harmony, fizarana 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analysis of modulations in Beethoven's sonatas" - SI Taneeva, ao amin'ny boky: Rosiana boky momba an'i Beethoven, M., 1927; Fomba fanao amin'ny firindrana, fizarana 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Fizarana 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Letters to HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani folk music, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Dikan-teny rosianina, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Russian translation, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. H. Kholopov
