Gioachino Rossini |

Gioachino rossini

Fa efa maizina ny takariva manga, Tsy ho ela ny fotoanan'ny opera; Misy ilay Rossini mahafinaritra, ilay malalan'i Eoropa – Orpheus. Tsy miraharaha ny fanakianana mafy Izy dia tsy miova mandrakizay; vaovao mandrakizay. Mandraraka feo izy - mangotraka. Mikoriana izy ireo, mirehitra. Toy ny oroka tanora Ny zava-drehetra ao anaty fahasambarana, ao anatin'ny lelafon'ny fitiavana, Toy ny siotsioka ai Rindran-drano sy ny tsipìka volamena… A. Pushkin

Anisan'ireo mpamoron-kira italiana tamin'ny taonjato XIX. Rossini dia manana toerana manokana. Ny fiandohan'ny lalan'ny famoronana dia nianjera tamin'ny fotoana nanombohan'ny zavakanto opera an'i Italia, izay tsy ela akory izay nifehy an'i Eoropa. Ny opera-buffa dia rendrika tao anatin'ny fialam-boly tsy misy dikany, ary ny opera-seria dia nivadika ho fampisehoana tsy misy dikany sy tsy misy dikany. Tsy vitan'ny hoe namelona sy nanavao ny opera italiana i Rossini, fa nisy fiantraikany goavana teo amin'ny fampandrosoana ny zavakanto opera Eoropeana manontolo tamin'ny taonjato farany. "Divine Maestro" - ilay antsoina hoe G. Heine, mpamoron-kira italiana lehibe, izay nahita tao Rossini "ny masoandron'i Italia, nandany ny tara-pahazavany manerana izao tontolo izao."

Rossini dia teraka tao amin'ny fianakavian'ny mpitendry orkestra mahantra ary mpihira opera faritany. Miaraka amin'ny troupe mpitety faritany, ny ray aman-dreny nirenireny nanerana ny tanàna isan-karazany ao amin'ny firenena, ary ny ho avy mpamoron-kira hatramin'ny fahazazany dia efa mahazatra ny fiainana sy ny fomba amam-panao izay nifehy ny trano opera Italiana. Toetra mafana, saina maneso, lela maranitra no niara-niaina tamin'ny toetran'i Gioacchino kely miaraka amin'ny mozika an-kolaka, fandrenesana tsara ary fahatsiarovana miavaka.

Tamin'ny taona 1806, taorian'ny taona maromaro nanaovana fianarana tsy misy rafitra momba ny mozika sy ny fihirana, dia niditra tao amin'ny Lyceum Bologna Music i Rossini. Tao, ny mpamoron-kira ho avy nianatra cello, lokanga ary piano. Kilasy miaraka amin'ny mpamoron-kira malaza S. Mattei amin'ny teôlôjia sy ny sangan'asa, ny fanabeazana tena mafonja, ny fandalinana feno hafanam-po ny mozikan'i J. Haydn sy WA ​​Mozart - izany rehetra izany dia namela an'i Rossini handao ny lyceum ho mpitendry mozika kolontsaina izay nahay ny fahaiza-manao. ny famoronana tsara.

Efa tany am-piandohan'ny asany, Rossini dia naneho ny fitiavany ny mozika teatra. Nanoratra ny opéra Demetrio sy Polibio voalohany izy teo amin'ny faha-14 taonany. Nanomboka tamin'ny 1810, ny mpamoron-kira dia namorona opéra maromaro isan-karazany isan-taona, nahazo laza tsikelikely teo amin'ny faribolana opéra midadasika ary nandresy ny dingan'ny teatra italiana lehibe indrindra: Fenice any Venise. , San Carlo any Naples, La Scala any Milan.

Ny taona 1813 dia kihon-dalana lehibe teo amin'ny sanganasan'ny mpanao opéra, ny hira 2 notontosaina tamin'io taona io – “Italiana any Alzeria” (onepa-buffa) sy “Tancred” (opera mahery fo) – no namaritra ny lalan'ny asa fanampiny. Ny fahombiazan'ny sangan'asa dia tsy noho ny mozika faran'izay tsara, fa koa ny votoatin'ny libretto, feno fitiavan-tanindrazana, izay mifanaraka amin'ny hetsika fanafahana nasionaly ho an'ny fampivondronana an'i Italia, izay niseho tamin'izany fotoana izany. Ny fitarainana ampahibemaso nateraky ny opéra Rossini, ny famoronana ny “Hymn of Independence” noho ny fangatahan'ireo tia tanindrazana ao Bologna, ary koa ny fandraisana anjara tamin'ny fihetsiketsehan'ireo mpiady ho an'ny fahafahana tany Italia – izany rehetra izany dia nitarika polisy miafina naharitra ela. fanaraha-maso, izay natsangana ho an'ny mpamoron-kira. Tsy nihevitra ny tenany ho mpanao politika mihitsy izy, ary nanoratra toy izao tao amin’ny iray amin’ireo taratasiny: “Tsy nitsabaka tamin’ny politika mihitsy aho. Mpihira aho, ary tsy tonga tao an-tsaiko mihitsy ny ho lasa olon-kafa, na dia niaina ny fandraisana anjara mavitrika indrindra amin'ny zava-mitranga eto amin'izao tontolo izao, ary indrindra amin'ny fiafaran'ny tanindrazako.

Taorian'ny "Italiana any Alzeria" sy "Tancred" dia niakatra haingana ny asan'i Rossini ary rehefa afaka 3 taona dia tonga ny iray amin'ireo tampony. Tamin'ny fiandohan'ny taona 1816, dia natao tany Roma ny voalohany tamin'ny The Barber of Seville. Nosoratana tao anatin'ny 20 andro monja, ity opéra ity dia tsy vitan'ny hoe ny zava-bita ambony indrindra tamin'ny hatsikana-maneso an'i Rossini, fa koa ny teboka faratampony tao anatin'ny taonjato iray nivoahan'ny karazana opera-buifa.

Miaraka amin'ny The Barber of Seville, nihoatra an'i Italia ny lazan'ny mpamoron-kira. Ny fomba brilliant Rossini dia namelombelona ny zavakanton'i Eoropa tamin'ny falifaly manjelanjelatra, ny hatsembohana mamirapiratra, ny firehetan'ny fo. “Mihabetsaka isan’andro ny My The Barber”, hoy ny nosoratan’i Rossini, “ary na dia ho an’ireo mpifanandrina mafy indrindra amin’ilay sekoly vaovao aza dia vitany ny nitsimpona ka, tsy araka ny sitrapony, dia nanomboka tia an’io lehilahy hendry io bebe kokoa izy ireo. Bebe kokoa." Ny fihetsika feno hafanam-po sy tsy misy dikany manoloana ny mozika Rossini an'ny vahoaka aristokratika sy ny andriana bourgeois dia nandray anjara tamin'ny firongatry ny mpanohitra maro ho an'ny mpamoron-kira. Na izany aza, teo amin'ireo intelligentsia ara-javakanto Eoropeana dia nisy ihany koa ireo mpankafy ny asany. E. Delacroix, O. Balzac, A. Musset, F. Hegel, L. Beethoven, F. Schubert, M. Glinka dia teo ambanin'ny ody mozika Rossin. Ary na dia i KM Weber sy G. Berlioz aza, izay nitana toerana mitsikera momba an'i Rossini, dia tsy nisalasala ny fahaizany. "Taorian'ny nahafatesan'i Napoleon, dia nisy olona iray hafa resahina foana eny rehetra eny: tany Moskoa sy Naples, tany Londres sy Vienne, tany Paris sy Calcutta," hoy i Stendhal nanoratra momba an'i Rossini.

Lasa tsy liana amin'ny onepe-buffa tsikelikely ilay mpamoron-kira. Nosoratana tsy ho ela amin'ity karazana ity, ny "Cinderella" dia tsy mampiseho ny mpihaino ireo fanambarana famoronana vaovao avy amin'ny mpamoron-kira. Ny opera The Thieving Magpie, noforonina tamin'ny 1817, dia mihoatra ny fetran'ny karazana hatsikana tanteraka, ka lasa modely amin'ny tantara an-tsehatra ara-mozika isan'andro. Nanomboka tamin'izay fotoana izay, Rossini dia nanomboka nifantoka bebe kokoa tamin'ny opera mahery fo. Manaraka an'i Othello dia miseho ny asa ara-tantara angano: Moses, The Lady of the Lake, Mohammed II.

Taorian'ny revolisiona italiana voalohany (1820-21) sy ny famoretana tamin'ny fomba feno habibiana nataon'ny miaramila Aotrisy, dia nandeha nitety an'i Vienne niaraka tamin'ny troupe opera Neapolitanina i Rossini. Vao mainka nanamafy ny lazan'ny Eoropeana ilay mpamoron-kira ny fandresena Vienne. Niverina vetivety tany Italia i Rossini tamin'ny famokarana Semiramide (1823), nankany Londres i Rossini ary avy eo tany Paris. Mipetraka any izy mandra-pahatongan'ny 1836. Tany Paris, ny mpamoron-kira dia nitarika ny Opera House Italiana, manintona ireo tanora mpiray tanindrazana aminy hiasa ao; fanavaozana ho an'ny Grand Opera ny opéra Moses sy Mohammed II (ity farany dia natao tany Paris tamin'ny lohateny hoe The Siege of Corinth); manoratra, notendren'ny Opera Comique, ilay opéra kanto Le Comte Ory; ary farany, tamin'ny Aogositra 1829, dia nametraka ny sangan'asany farany teo amin'ny sehatry ny Grand Opera - ny opera "William Tell", izay nisy fiantraikany lehibe teo amin'ny fivoaran'ny karazana opéra mahery fo italiana tamin'ny asan'i V. Bellini. , G. Donizetti sy G. Verdi.

"William Tell" dia nahavita ny sangan'asan'ny mozika Rossini. Ny fahanginana opera an'ilay maestro mamirapiratra nanaraka azy, izay nanana opéra 40 teo ho eo tao aoriany, dia nantsoin'ny mpiara-belona tamin'ny misterin'ny taonjato, nanodidina an'io toe-javatra io tamin'ny karazana fiheverana rehetra. Nanoratra toy izao ny tenan’ilay mpamoron-kira tatỳ aoriana: “Tamin’ny firy aho, tamin’ny naha-zatovo kely tsy matotra ahy, dia nanomboka nanoratra, toy ny taloha kokoa, talohan’izay tsy ho hitan’ny olona mialoha, dia tsy nanoratra intsony aho. Mitranga foana izany eo amin’ny fiainana: izay manomboka aloha dia tsy maintsy mamita aloha, araka ny lalàn’ny natiora.

Na izany aza, na dia taorian'ny nitsahatra tsy hanoratra opera, Rossini dia mbola nijanona ho ivon'ny sain'ny mozika Eoropeana. I Paris rehetra dia nihaino ny teny mitsikera tsara nataon'ilay mpamoron-kira, nahasarika mpitendry mozika, poety ary mpanakanto toy ny andriamby ny toetrany. Nihaona taminy i R. Wagner, nirehareha tamin'ny fifandraisany tamin'i Rossini i C. Saint-Saens, nampiseho ny asany tamin'ny maestro italiana i Liszt, niresaka tamin-kafanam-po momba ny fihaonana taminy i V. Stasov.

Tao anatin'ireo taona nanaraka an'i William Tell, i Rossini dia namorona ny asa ara-panahy mahatalanjona Stabat mater, ny Lamesa manetriketrika Kely sy ny hiran'ny Titans, fitambarana sangan'asam-peo tany am-boalohany antsoina hoe Evenings Musical, ary tsingerin'ny pianô mitondra ny lohateny hoe Sins of Old. Age. . Tamin'ny 1836 ka hatramin'ny 1856 Rossini, voahodidin'ny voninahitra sy ny voninahitra, nonina tany Italia. Tao izy no nitarika ny Bologna Musical Lyceum ary nandray anjara tamin'ny asa fampianarana. Niverina tany Paris izy avy eo, ary nijanona tany mandra-pahatapitry ny androny.

12 taona taorian'ny nahafatesan'ny mpamoron-kira dia nafindra tany amin'ny tanindrazany ny lavenonany ary nalevina tao amin'ny Pantheon ny Fiangonan'i Santa Croce any Florence, akaikin'ny sisa tavela amin'i Michelangelo sy Galileo.

Natolotr'i Rossini ny hareny manontolo ho tombontsoan'ny kolontsaina sy ny zavakanto ao Pesaro, tanàna niaviany. Amin'izao fotoana izao, ny fetiben'ny opera Rossini dia atao matetika eto, anisan'ireo mpandray anjara izay afaka mifanena amin'ny anaran'ireo mpitendry mozika lehibe indrindra amin'izao fotoana izao.

I. Vetlitsyna

• Lalana famoronana Rossini →
• Fikarohana ara-javakanto an'i Rossini eo amin'ny sehatry ny “opera série” →

Teraka tao amin'ny fianakavian'ny mpitendry mozika: ny rainy dia mpitsoka trompetra, ny reniny dia mpihira. Mianatra mitendry zavamaneno isan-karazany, mihira. Mianatra famoronana ao amin'ny Sekolin'ny Mozika Bologna eo ambany fitarihan'i Padre Mattei izy; tsy nahavita ny fianarana. Nanomboka tamin'ny 1812 ka hatramin'ny 1815 dia niasa ho an'ny teatra ao Venise sy Milan izy: ny "Italiana any Alzeria" dia nanana fahombiazana manokana. Araka ny baikon'ny impresario Barbaia (Rossini manambady ny sipany, ilay soprano Isabella Colbran), dia namorona opéra enina ambin'ny folo izy hatramin'ny 1823. Nifindra tany Paris izy, ary lasa talen'ny Théâtre d'Italien, mpamoron-kira voalohany ny mpanjaka sy inspektera jeneraly. ny hira any Frantsa. Manao veloma ny asan'ny mpamoron-kira opera tamin'ny 1829 taorian'ny famokarana "William Tell". Rehefa avy nisaraka tamin'i Colbrand izy dia nanambady an'i Olympia Pelissier, nanamboatra ny Bologna Music Lyceum, nijanona tany Italia hatramin'ny 1848, rehefa nitondra azy ho any Paris indray ny tafio-drivotra politika: lasa iray amin'ireo ivon'ny fiainana ara-javakanto ny trano fonenany ao Passy.

Ilay antsoina hoe "classic farany" ary nitehaka ny vahoaka ho mpanjakan'ny tantara an-tsary, tao amin'ny opera voalohany indrindra, dia naneho ny fahasoavana sy ny famirapiratan'ny aingam-panahy melodika, ny voajanahary sy ny fahamaivanan'ny gadona, izay nanome hira. izay nahalemy ny fomban-drazana tamin'ny taonjato faha-XNUMX, toetra tso-po sy maha-olombelona kokoa. Ny mpamoron-kira, mody mampifanaraka ny tenany amin'ny fomba amam-panao teatra maoderina, dia afaka mikomy amin'izy ireo, na izany aza, manakana, ohatra, ny virtuosic arbitrariness ny mpilalao na mandrindra izany.

Ny zava-baovao manan-danja indrindra ho an'i Italia tamin'izany fotoana izany dia ny anjara asan'ny orkesitra, izay, noho ny Rossini, dia lasa velona, ​​finday ary mamirapiratra (marihintsika ny endrika mahafinaritra amin'ny fanokafana, izay tena mifanaraka amin'ny fomba fijery iray). Ny firavoravoana am-pifaliana amin'ny karazana hedonisma orkestra dia avy amin'ny zava-maneno tsirairay, ampiasaina mifanaraka amin'ny fahaiza-manaony ara-teknika, dia fantatra amin'ny fihirana sy fitenenana mihitsy aza. Amin'izay fotoana izay ihany, Rossini dia afaka manamafy fa ny teny dia tokony hanompo ny mozika, fa tsy ny mifamadika amin'izany, tsy manala ny hevitry ny lahatsoratra, fa ny mifanohitra amin'izany, mampiasa izany amin'ny fomba vaovao, vaovao sy matetika mifindra amin'ny mahazatra. rindran-kira gadona - raha ny orkesitra dia miaraka malalaka amin'ny kabary, mamorona melodika mazava sy symphonic fanamaivanana ary manao asa fanehoana na sary.

Ny fahaizan'i Rossini dia niseho avy hatrany tao amin'ny karazana opera seria tamin'ny famokarana Tancredi tamin'ny taona 1813, izay nahatonga ny mpanoratra ny fahombiazany lehibe voalohany tamin'ny vahoaka noho ny fahitana melodika miaraka amin'ny tononkira mahafinaritra sy malefaka, ary koa ny fampivoarana fitaovana tsy voafehy, izay tsy maintsy atao. ny niandohan'ny karazana tantara an-tsary. Ny fifandraisana misy eo amin'ireo karazana opéra roa ireo dia tena akaiky an'i Rossini ary mamaritra mihitsy aza ny fampisehoana mahatalanjona amin'ny karazana matotra. Tamin'ny taona 1813 ihany koa, dia nanolotra sangan'asa ihany koa izy, saingy tamin'ny karazana tantara an-tsary, tao amin'ny fanahin'ny tantara an-tsary taloha Neapolitan - "Italiana any Alger". Opéra manankarena amin'ny akony avy amin'i Cimarosa izy io, saingy toy ny hoe velomina amin'ny herin'ny tafio-drivotra ataon'ireo mpilalao, indrindra hita ao amin'ny crescendo farany, ny voalohany nataon'i Rossini, izay hampiasa azy io ho toy ny aphrodisiac rehefa mamorona toe-javatra mifanohitra na tsy voafehy.

Ny sain'ny mpamoron-kira masiaka sy ety an-tany dia mahita fialamboly ho an'ny faniriany amin'ny sariitatra sy ny hafanam-pony ara-pahasalamana, izay tsy mamela azy ho latsaka ao anatin'ny conservatism of classicism na ny extreme of romanticism.

Hahazo valim-panadinana feno amin'ny The Barber of Seville izy, ary folo taona aty aoriana dia ho tonga amin'ny hakanton'ny The Comte Ory izy. Ho fanampin'izany, amin'ny karazana matotra, i Rossini dia hiroso amin'ny dingana lehibe mankany amin'ny opéra iray misy fahalavorariana sy halalin'ny lehibe kokoa: manomboka amin'ny "Lady of the Lake" tsy mitovy, nefa mafana sy nostalgic mankany amin'ny loza "Semiramide", izay mamarana ny vanim-potoana italiana. an'ilay mpamoron-kira, feno feon-kira mandrebireby sy zava-mitranga mistery amin'ny tsiron'ny Baroque, ho an'ny "Siege of Corinth" miaraka amin'ireo amboarampeony, ho an'ny famaritana manetriketrika sy tsangambato masin'i "Mosesy" ary farany, "William Tell".

Raha toa ka mbola mahagaga ihany ny nahavitan’i Rossini ireo zava-bita teo amin’ny sehatry ny opéra tao anatin’ny roapolo taona monja, dia mahagaga ihany koa fa ny fahanginana nanaraka izany vanim-potoana nahavokatra izany ary naharitra efapolo taona, izay heverina ho iray amin’ireo tranga tsy takatry ny saina indrindra amin’ny tantaran'ny kolontsaina, - na amin'ny alalan'ny saika demonstrative detachment, mendrika, na izany aza, ny saina mistery, na ny porofon'ny angano hakamoana, mazava ho azy, foronina kokoa noho ny tena, nomena ny mpamoron-kira ny fahaiza-miasa amin'ny taona tsara indrindra. Vitsy no nahatsikaritra fa nihanahazo vahana tamin'ny fanirian-dratsy ho an'ny irery izy, ka nahatonga azy ho tia fahafinaretana.

Tsy nitsahatra nanoratra anefa i Rossini, na dia nanapaka ny fifandraisana rehetra tamin’ny sarambabem-bahoaka aza izy, ka niresaka indrindra tamin’ireo vahiny vitsivitsy, tsy tapaka tamin’ny takarivan’ny tokantranony. Nipoitra tsikelikely amin'izao androntsika izao ny aingam-panahin'ny asa ara-panahy sy efitrano farany, izay nanaitra ny fahalianan'ny mpankafy: hita ny sangan'asa tena izy. Ny ampahany mamirapiratra indrindra amin'ny lova navelan'i Rossini dia mbola opera, izay izy no mpanao lalàna amin'ny sekoly italiana ho avy, mamorona modely maro be ampiasain'ny mpamoron-kira manaraka.

Mba hanasongadinana tsara kokoa ny endri-javatra mampiavaka ny talenta lehibe toy izany, dia nisy fanontana vaovao manakiana ny opéra nataony tamin'ny hetsika nataon'ny Foiben'ny Fandalinana an'i Rossini ao Pesaro.

G. Marchesi (nadikan'i E. Greceanii)

Compositions de Rossini:

opéra – Demetrio sy Polibio (Demetrio e Polibio, 1806, post. 1812, tr. “Balle”, Roma), Taratasy fampanantenana ho an’ny fanambadiana (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. “San Moise”, Venise), tranga hafahafa (L'equivoco stravagante, 1811, “Teatro del Corso” , Bologna), Famitahana falifaly (L'inganno felice, 1812, tr “San Moise”, Venise), Kyrosy any Babylona ( Ciro in Babilonia, 1812, tr “Municipale”, Ferrara), Silk Stairs (La scala di seta, 1812, tr “San Moise”, Venise), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr “La Scala”, Milan) , Chance manao mpangalatra, na valizy mifangaro (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venise), Signor Bruschino, na Zanaka tsy nahy (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813 , ibid.), Tancredi , 1813, tr Fenice, Venice), Italian in Alzeria (L'italiana in Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venice), Aurelian in Palmyra (Aureliano in Palmira, 1813, tr “La Scala”, Milan), Turks in Italy (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr “Fenice”, Venise), Elizabeth, Queen of England (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr “San Carlo”, Naples), Torvaldo ary Dorliska (Torvaldo eDorliska, 1815, tr “Balle”, Roma), Almaviva, na Fisorohana tsy misy dikany (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; fantatra amin'ny anarana hoe The Barber of Seville – Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Arzantina, Roma), Gazety, na Marriage by Competition (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Naples), Othello, na ny Venetian Moor (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr “Del Fondo”, Naples), Cinderella, or the Triumph of Virtue (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr “Balle”, Rome) , Magpie thief (La gazza ladra, 1817, tr “La Scala”, Milan), Armida (Armida, 1817, tr “San Carlo”, Naples), Adelaide of Burgundy (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r “Argentina”, Roma) , Mosesy tany Ejipta (Mosè in Egitto, 1818, tr “San Carlo”, Naples; frantsay. Ed. – eo ambanin’ny lohateny hoe Mosesy sy Farao, na niampita ny Ranomasina Mena – Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, “Mpanjaka. Academy of Music and Dance, Paris), Adina, or Caliph of Bagdad (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, post. 1826, tr “San Carlo”, Lisbonne), Ricciardo sy Zoraida (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr “San Carlo”, Naples), Hermione (Ermione, 1819, ibid), Eduardo sy Christina ( Eduardo e Cristina, 1819, tr San Benedetto, Venise), Lady of the Lake (La donna del lago, 1819, tr San Carlo, Naples), Bianca sy Faliero, na ny Filankevitry ny Telo (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, La Scala shopping mall, Milan), Mohammed II (Maometto II, 1820, toeram-pivarotana San Carlo, Naples; frantsay. Ed. – eo ambanin’ny lohateny hoe The siege of Corinth – Le siège de Corinthe, 1826, “Mpanjaka. pasticce (avy amin'ny ampahany tamin'ny opera Rossini) – Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, tr “Odeon”, Paris), Testamenta (Le testament, 1827, ibid.), Cinderella (1830, tr “Covent Garden”, London), Robert Bruce (1846). , King's Academy of Music and Dance, Paris), We're Going to Paris (Andremo a Parigi, 1848, Theater Italien, Paris), Funny Accident (Un curioso accidente, 1859, ibid.); ho an'ny soloista, amboarampeo ary orkesitra – Hymn of Independence (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr “Contavalli”, Bologna), cantatas – Aurora (1815, ed. 1955, Moscow), The Wedding of Thetis and Peleus (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, Del Fondo shopping mall, Naples), Tribute sincere (Il vero omaggio, 1822, Verona) , A fambara sambatra (L'augurio felice, 1822, ibid), Bard (Il bardo, 1822), Holy Alliance (La Santa alleanza, 1822), Fitarainan'ny Muses momba ny fahafatesan'i Lord Byron (Il pianto delie Muse in morte di Lord Byron, 1824, Almack Hall, London), Choir of the Municipal Guard of Bologna (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, notsongaina an'i D. Liverani, 1848, Bologna), Hymne b Napoleon III and his heroin (Hymne b Napoleon et a son vaillant peuple, 1867, Palace of Industry, Paris), Hiram-pirenena (Ny hiram-pirenena, hiram-pirenena anglisy, 1867, Birmingham); ho an'ny orkesitra – symphonies (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, ampiasaina ho toy ny fanokafana ny farce A promissory amin'ny fanambadiana), Serenade (1829), Military March (Marcia militare, 1853); ho an'ny zavamaneno sy orkesitra – Fiovaovan'ny zavamaneno obligat F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, ho an'ny clarinet, lokanga 2, violon, cello, 1809), Variations C-dur (ho an'ny clarinet, 1810); ho an'ny tarika varahina – firavoravoana trompetra 4 (1827), diabe 3 (1837, Fontainebleau), Satroboninahitry ny Italia (La corona d'Italia, fandrebirebena orkesitra miaramila, fanatitra ho an’i Victor Emmanuel II, 1868); Ensembles zavamaneno chamber - duet ho an'ny tandroka (1805), waltzes 12 ho an'ny sodina 2 (1827), sonata 6 ho an'ny 2 skr., vlc. ary k-bass (1804), 5 string. quartet (1806-08), 6 quartet ho an'ny sodina, clarinet, anjomara ary bassoon (1808-09), Lohahevitra sy fiovaovana ho an'ny sodina, trompetra, anjomara ary bassoon (1812); ho an'ny piano – Waltz (1823), Kongresin'i Verona (Il congresso di Verona, tanana 4, 1823), Lapan'i Neptune (La reggia di Nettuno, tanana 4, 1823), Soul of Purgatoire (L'vme du Purgatoire, 1832); ho an'ny mpihira sy mpihira – cantata Fitarainana momba ny Harmony momba ny fahafatesan'i Orpheus (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, for tenor, 1808), Fahafatesan'i Dido (La morte di Didone, monologue stage, 1811, Espaniola 1818, tr “San Benedetto” , Venise), cantata (ho an'ny soloista 3, 1819, tr "San Carlo", Naples), Partenope sy Higea (ho an'ny soloista 3, 1819, ibid.), Misaotra (La riconoscenza, ho an'ny soloista 4, 1821, ibid. mitovy); ho an'ny feo sy ny orkesitra – Cantata The Shepherd's Offers (Omaggio pastorale, for 3 voices, for the manence opening of the bust of Antonio Canova, 1823, Treviso), Song of the Titans (Le chant des Titans, for 4 bass in unison, 1859, Spanish 1861, Paris); ho an'ny feo sy piano – Cantatas Elie sy Irene (ho an'ny feo 2, 1814) sy Joan of Arc (1832), Takarivan'ny Mozika (Soirees musicales, 8 ariettes ary 4 duets, 1835); 3 wok quartet (1826-27); Fanatanjahan-tena soprano (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 wok albums. ary instr. sombintsombiny sy ensembles, miray amin'ny anarana. Fahotana amin'ny fahanterana (Péchés de vieillesse: Album misy hira italiana – Album per canto italiano, rakikira frantsay – Album francais, sombintsombiny voasakana – Morceaux tahirin-kevitra, sakafo fihinana efatra sy tsindrin-tsakafo efatra – Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, ho an'ny fp., Album for fp., skr., vlch., harmonium and horn; maro hafa, 1855-68, Paris, tsy navoaka); mozika ara-panahy - Nahazo diplaoma (ho an'ny feon-dehilahy 3, 1808), Lamesa (ho an'ny feon-dehilahy, 1808, espaniola in Ravenna), Laudamus (c. 1808), Qui tollis (c. 1808), Lamesa manetriketrika (Messa solenne, miaraka amin'i P. Raimondi, 1819, Espaniola 1820, Church of San Fernando, Naples), Cantemus Domino (ho an'ny feo 8 misy piano na orga, 1832, Espaniola 1873), Ave Maria (ho an'ny feo 4, 1832, Espaniola 1873 ), Quoniam (ho an'ny bass sy orchestra, 1832), Stabat mater (ho an'ny feo 4, chorale and orchestra, 1831-32, 2nd ed. 1841-42, edited 1842, Ventadour Hall, Paris), 3 Choirs – Faith, Hope, Mercy (La foi, L' esperance, La charite, ho an'ny chorale sy piano vehivavy, 1844), Tantum ergo (ho an'ny 2 tenors sy bass), 1847, Church of San Francesco dei Minori Conventuali, Bologna) , About Salutaris Hostia (for 4 voices 1857), Little Solemn Mass ( Petite messe solennelle, for 4 voices, chorale, harmonium and piano, 1863, Spanish 1864, in the house of Count Pilet-Ville, Paris), mitovy ihany (ho an'ny soloists, chorale and orchestra., 1864, Spanish 1869, “Italien Theater", Paris), Requ iem Melody (Chant de Requiem, ho an'ny contralto sy piano, 1864 XNUMX); mozika ho an'ny fampisehoana tantara an-tsehatra – Oedipus in Colon (ho an'ny lozan'i Sophocles, isa 14 ho an'ny soloista, amboarampeo ary orkesitra, 1815-16?).