Major-minor |
Major-minor, rafitra lehibe-kely.
1) Teny ilazana ny firaisan'ny fomba fijery mifanohitra ao anatin'ny rafitra iray. Ny karazany mahazatra indrindra dia: ny eponymous major-minor (major mode enriched with achord and melodic turns of the eponymous minor) ary, somary tsy dia matetika, ny eponymous minor-major (minor enriched element of the eponymous major); mankany M.-m. ahitana ihany koa ny fifangaroan'ny parallèle maody - harmonic. lehibe sy harmonic. tsy ampy taona. Mm. miaraka amin'ny rafitra chromatic dia iray amin'ireo karazana rafitra modal miitatra ("tonality lava" - araka ny GL Catuar, IV Sposobin).
Major-minor
Minoro major
Major; akora système parallèle
Minor; akora système parallèle
Fampiharana ny harmonies manokana M. – m. (ny dingana VI sy III ambany amin'ny M.-m., ambony III sy VI amin'ny minor-major, sns.) dia manome ny loko maro loko, ny famirapiratana, mandravaka ny feon-kira miaraka amin'ny fihodinana polymodal vaovao:
Solombavambahoaka Mussorgsky. Romance "Nanidina mangingina ny tendrombohitra avo ...".
SV Rachmaninov. Romance "Maraina".
Ara-tantara M.-m. toy ny rafitra polymodal manokana novolavolaina tao amin`ny halalin`ny kilasika. rafitra tonal. Ny foto-kevitry ny lehibe sy ny kely diatonika dia mialoha ny foto-kevitry ny M.-m. Na izany aza, ny havany dia hita amin'ny asa homophonic polyphonic. an'ny Renaissance (toy ny hoe M.-m.) voalohany, izay, ohatra, ny fitsipika dia ny hamenoana ny cadences amin'ny tonony Dorian kely, Phrygian ary Aeolian miaraka amin'ny triad lehibe (jereo ny sarin'ny chord of toy izany Dorian M.-m. ao amin'ny boky. " History of Musical Culture" nataon'i R. Gruber (bo. 1, fizarana 1, M.-L., 1941, p. 399)). Ny sisa tavela amin'io tsy fanavahana io dia niditra ara-organika tao amin'ny rafitra tonal amin'ny endriky ny lehibe indrindra amin'ny tsy ampy taona sy ny fifandraisany amin'ny akora madinika voajanahary (jereo, ohatra, ny bara 8-11 amin'ny hetsika faha-2 an'ny Concerto Italiana Bach), toy ny ary koa amin'ny endrika lehibe ("Picardian") fahatelo amin'ny faran'ny op tsy ampy taona. Tamin'ny vanim-potoana Baroque, ny fisehoan'i M.-m. amin'ny heviny mety dia azo heverina Ch. arr. ny fiovaovan'ny lehibe sy ny kely amin'ny anarana mitovy ao anatin'ny rafitry ny fanorenana iray (prelude D-dur avy amin'ny hetsika 1st an'ny Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 27-35), indraindray ihany no tonga amin'ny fampidirana ny akora. tsy ampy amin'ny anarana mitovy amin'ny lehibe (JS Bach, choral prelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” ho an'ny orga). Ao amin'ny klasika Vienne M. – m. lasa fitaovana matanjaka kokoa noho ny fitomboan'ny fifanoherana eo amin'ny fomba lehibe sy kely voafaritra mazava. Ny fiovaovan'ny anarana mitovy dia ampiasaina tsara amin'ny predicates, fizarana mialoha ny cadence, eo afovoany sy ny fivoarana (modulation DA amin'ny hetsika voalohany amin'ny symphony faha-1 an'i Beethoven), indraindray miaraka amin'ny loko miloko. vokany (Sonata faha-2 an'i Beethoven ho an'ny piano, ampahany 16). Wok. Ao amin'ny mozika, ny fampidirana ireo akora amin'ny fomba mifanohitra amin'ny fironany dia manampy amin'ny taratry ny poetika mifanohitra. sary (Aria an'i Leporello avy amin'ny opera “Don Giovanni” nataon'i Mozart). Ny andron'ny M.-m. amin'ny karazany rehetra dia mianjera amin'ny vanim-potoana romantika (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Ny fangaro lehibe sy madinika dia mahatratra ny hakitroky sy ny juiciness lehibe indrindra, miitatra amin'ny tahan'ny lakile, akora ary melodie. revolisiona (jereo ny ohatra etsy ambony). Mifamatotra amin'ny tsirairay, ny fifandraisan'ny M.-m. miteraka rojo tertiana mahazatra amin'ny vanim-potoana (ohatra, fanaraha-maso misesy: ambany VI ka hatramin'ny VI ambany dia mitarika fiverenana amin'ny dingana I; ampahany voalohany amin'ny Antar Rimsky-Korsakov). Ao amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-1 Mm. ampiasaina ho fitaovana normative miaraka amin'ny chromatic lava kokoa. rafitra (avy amin'ny SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith ary mpamoron-kira hafa).
Amin'ny maha rafitra modal manokana M.-m. nitranga in con. taonjato faha-19, indrindra amin'ny fampianarana tamin'ny tapany voalohany. Theorist tamin'ny taonjato faha-1 ao amin'ny rihana voalohany. ary ser. Ny taonjato faha-20 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) dia nahatakatra ny fomba diatônika voafetra. rafitra, mandika ny singa amin'ny "fanoherana" ho mihoatra ny fetran'ny rafitra ("leiterfremde" - "vahiny amin'ny ambaratonga", araka ny teny alemà). Ao amin'ny teorian'i Fetis momba ny tonality, dia efa azo tsapain-tanana ny fisian'ny polysystems, izay i M.-m. (ny hevitra momba ny "pluritonality", "omnitonality"). I X. Riemann dia miresaka momba ny "fihetseham-po mifangaro", manolo-kevitra ny hiantso azy ireo hoe "minor-major" sy "major-minor", saingy ao an-tsainy dia misy karazana fifangaroana voafetra be (ohatra, ny subdominant minor amin'ny major). Famelabelarana amin’ny antsipiriany ny fotopampianaran’i M.-m. azo avy amin'ny FO Gewart. Amin'ny teny Rosiana lit-re hevitra M.-m. dia hita ao amin'ny BL Yavorsky (teny: tamin'ny voalohany "major-minor", ary taty aoriana - "mode rojo"). Mitovy amin'ny teorian'i Gewart momba ny M.-m. natolotry ny GL Catuar (eo ambanin'ny anarana hoe "rafitra folo taonina lehibe-kely indrindra") ary novolavolain'i IV Sposobin.
2) Ny fanendrena ny klasika. ny rafitra tonal amin'ny lehibe sy ny kely mifanohitra amin'ny taloha, rafitra modal sy rafitra atonal tamin'ny taonjato faha-20.
References: Yavorsky B., Ny firafitry ny lahateny mozika (fitaovana sy fanamarihana), fizarana 1-3, M., 1908; Catuar G., Theoretical course of harmony, ampahany 1, M., 1924; Fomba fanao amin'ny firindrana, fizarana 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, ampahany 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; azy, ny rafitra Major-Minor amin'ny asan'i DB Kabalevsky (mifototra amin'ny fitaovana fikarohana), ibid.
Yu. N. Kholopov
