Andian-teny |
prasis Avy amin'ny dikantenin'i prasis teo amin'i Wikibolana anglisy
1) Na inona na inona fihodinana mozika somary feno.
2) Ao amin'ny fandalinana ny endrika mozika, ny fanorenana izay mitana toerana manelanelana eo amin'ny antony manosika sy ny fehezanteny.
Misolo tena singa iray amin'ny mozika. fitenenana, F. dia misaraka amin'ny fanorenana manodidina amin'ny alalan'ny caesura, aseho amin'ny alalan'ny feon-kira, firindrana, metrorhythm, texture, saingy tsy mitovy amin'ny fehezanteny sy ny fe-potoana amin'ny fahafenoana kely: raha mifarana amin'ny harmonic mazava ny fehezanteny. cadenza, avy eo F. "afaka mifarana amin'ny akora rehetra misy bass" (IV Sposobin). Tafiditra ao anatin'izany ny antony roa na maromaro, saingy mety ho fanorenana mitohy ihany koa, tsy mizara na mizara fepetra fotsiny ho antony manosika. Ny fehezanteny, indray, dia mety tsy ahitana 2 F., fa mihoatra na latsaka amin'izy ireo, na tsy mizara ho F.
L. Beethoven. Sonata ho an'ny piano, op. 7, fizarana II.
Firafitry ny motif ny andian-teny.
G. Rossini “The Barber of Seville”, act II, quinté.
Firafitry ny motif ny andian-teny.
L. Beethoven. Sonata ho an'ny piano, op. 10, No 1, fizarana III.
Avy amin'ny fomba fijery ny psikolojia ny fomba fijery, F., arakaraka ny ambaratonga sy ny toe-javatra, dia azo lazaina ho ny voalohany (phonic) sy ny faharoa (syntactic) haavon'ny fahatsapana (E. Nazaikinsky, 1972).
Ny teny hoe "F." dia nindramina avy amin`ny foto-pampianarana ny teny am-bava tamin`ny taonjato faha-18, rehefa ny fanontaniana ny dismemberment ny muses. endrika nahazo teorika malalaka. fanamarinana toy ny mifandray amin'ny fampandrosoana ny homophonic harmonic vaovao. fomba, ary miaraka amin'ny asa fanazaran-tena - ny fepetra takiana amin'ny fehezanteny marina misy dikany. Nahazo maika manokana io olana io tamin'ny vanim-potoana Baroque, satria. tamin'ny nanjaka hatramin'ny taonjato faha-17. wok. ny mozikan'i caesura dia midika hoe. Ny fandrefesana dia nofaritana tamin'ny firafitry ny lahatsoratra, ny fiafaran'ny fehezanteny am-bava (tsipika), izay mifandray amin'ny halavan'ny hira. miaina. Ao amin'ny instr. mozika, izay nivoatra haingana tamin'ny taonjato 17-18, ny mpilalao amin'ny resaka fehezanteny dia afaka miantehitra amin'ny tenany ihany. zavakanto. flair.
L. Beethoven. Sonata ho an'ny piano, op. 31. No 2, fizarana III.
Firafitry ny motif ny andian-teny.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, hiran'i Vanya.
Nomarihin’i F. Couperin, izay tao amin’ny sasin-tenin’ny kahie faha-3 “Pièces de Clavecin” (1722) no nampiasa voalohany ny teny hoe “F”. mba hanondro vondrona kely ara-drafitra ny mozika. kabary, ary manantitrantitra fa azo ferana amin'ny alalan'ny fiatoana mihoatra noho ny fiatoana izy io, ary mampiditra toetra manokana (') mba hamerana andian-teny. Fampandrosoana ara-teorika midadasika kokoa amin'ny fanontaniana momba ny famongorana ny muses. lahateny noraisina tamin'ny asan'ny I. Mattezona. “Diksionera mozika” Ж. G. Rousseau (R., 1768) dia mamaritra ny F. amin'ny maha "fivoarana mirindra na melodika tsy tapaka izay manana dikany feno na latsaka ary mifarana amin'ny fijanonana amin'ny cadenza lavorary kokoa na latsaka". ARY. Mattezon, I. A. AP Schultz sy J. Kirnberger dia naneho ny hevitra momba ny dingana maromaro amin'ny fampiraisana ny fanorenana avy amin'ny kely mankany amin'ny lehibe kokoa. G. TO. Koch dia nametraka toerana maromaro momba ny firafitry ny muses izay nanjary mahazatra. kabary. Ao amin'ny sangan'asany dia misy famaritana mazava kokoa ny mari-pamantarana an'ny muses. kabary sy fahatsiarovan-tena ny fizarazarana anatiny ny fehezan-teny 4-bar ho amin'ny fanorenana iray-bar kely indrindra, izay antsoiny hoe "unvollkommenen Einschnitten", ary rafitra roa-bar lehibe kokoa, miforona avy amin'ny bara tokana, na tsy azo zaraina, voafaritra ho " vollkommenen Einschnitten”. Amin'ny 19 in. fahalalana F. amin'ny maha-rafitra roa-bar, mpanelanelana eo amin'ny motif tokana iray sy fehezanteny 4-bar, dia lasa mampiavaka ny fomban-drazana. teoria mozika (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Dingana vaovao amin'ny fandalinana ny firafitry ny mozika. Ireo singa mifandraika amin'ny X. Riemann, izay nametraka ny fanontaniana momba ny fanaparitahana azy mifandray akaiky amin'ny rafitry ny muses. gadona sy metrika. Ao amin'ny asany F. sambany no raisina ho metrika. firaisankina (vondrona misy motif roa misy bar iray misy kapoka mafy iray). Na dia eo aza ny fandrosoana ara-tantara, ny foto-pampianarana momba ny dismemberment dia nahazo ny asan'i Riemann maromaro. scholastic toetra tsy afaka amin'ny ilany sy ny dogmatisma. Avy any Rosia. mpahay siansa momba ny firafitry ny mozika. ny lahateny dia narahina S. ARY. Tanyev, G. L. Cathar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Ao amin'ny asany, toy ny amin'ny morontsiraka maoderina. mozika, dia nisy ny fialana tamin'ny fahatakarana tery sy metrika fotsiny an'i F. ary fomba fijery mivelatra kokoa amin'io foto-kevitra io, mifototra amin'ny fanimbana tena misy. Na i Taneev sy Katuar aza dia nanamarika fa i F. dia mety maneho fanorenana tsy azo zaraina anatiny ary manana rafitra tsy miendrika toradroa (ohatra, tsingerina telo). Araka ny asehon'ny asan'i Tyulin, F. afaka manaraka ny iray hafa, tsy mitambatra amin'ny filaharana ambony kokoa, izay mampiavaka ny wok. mozika, ary koa ny fizarana fampandrosoana ao amin'ny instr. mozika. T. o., mifanohitra amin'ny vanim-potoana sy fehezanteny mampiavaka ny exposition, F. mivadika ho "eny rehetra eny", miditra amin'ny muses rehetra. prod. Mazel sy Zuckerman dia niresaka momba ny fahatakarana ny F. toy ny thematic-syntax. firaisana; toa an'i Tyulin, nanantitrantitra ny tsy azo ihodivirana ny tranga rehefa ny halavan'ny fanendrena muses nomena. Azonao atao ny mampiasa ny teny hoe "motive" sy ny teny hoe "F". Mitranga ny tranga toy izany raha ny fanorenana mitohy miaraka amin'ny halavany mihoatra ny iray no dingana voalohany amin'ny fitenenana ao anatin'ny fehezanteny iray. Ny tsy fitovian-kevitra dia miankina amin'ny fomba fijerin'ity tranga ity: ny teny hoe "motive" dia miresaka fa tsy mozika.
L. Beethoven. Sonata ho an'ny piano, op. 106, Fizarana I.
References: Arensky A., Guide to the study of the forms of instrumental and vocal music, M., 1893, 1921; Catuar G., endrika mozika, ampahany 1, M., 1934; Sposobin I., endrika mozika, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, M., 1967; Nazaikinsky K., On the psychology of musical perception, M., 1972.
IV Lavrentieva
