Rhythm |

rytmos grika Avy amin'ny dikantenin'i reo teo amin'i Wikibolana anglisy

Ny endriky ny fikorianan'ny dingana rehetra amin'ny fotoana. Ny isan-karazany ny fisehoan'ny R. in decomp. karazana sy fomban-javakanto (tsy ara-nofo ihany, fa ara-potoana ihany koa), ary koa ivelan'ny zavakanto. spheres (R. ny kabary, ny fandehanana, ny fizotran'ny asa, sns.) dia niteraka famaritana maro matetika mifanohitra amin'ny R. (izay manaisotra io teny io amin'ny fahazavan'ny teny). Amin'izy ireo dia azo fantarina vondrona telo tsy misy fetra.

Amin'ny heviny midadasika indrindra, ny R. dia rafitra ara-nofo amin'ny dingana rehetra hita, iray amin'ireo fototra telo (miaraka amin'ny feon-kira sy firindrana). singa mozika, fizarana mifandray amin'ny fotoana (araka ny PI Tchaikovsky) melodic. ary harmonic. fitambarana. R. mamorona lantom-peo, fiatoana, fizarazarana ho fizarana (fikambanana rhythmique amin'ny ambaratonga samihafa ka hatramin'ny feo tsirairay), ny fivondronany, ny tahan'ny faharetany, sns.; amin'ny heviny tery kokoa - filaharan'ny faharetan'ny feo, nalaina avy amin'ny haavony (modely rhythmic, mifanohitra amin'ny melodika).

Ity fomba famariparitana ity dia toherin'ny fahatakarana ny gadona ho toetra manokana izay manavaka ny hetsika gadona amin'ny tsy misy gadona. Ity kalitao ity dia nomena famaritana mifanohitra. Mn. Ny mpikaroka dia mahatakatra ny R. ho fifandimbiasana tsy tapaka na famerimberenana sy proportionality mifototra amin'izy ireo. Raha jerena amin'io fomba fijery io, ny R. amin'ny endriny madio indrindra dia ny oscillations miverimberina amin'ny pendulum na ny fitepon'ny metronome. Ny hasarobidin'ny Aesthetic R. dia hazavaina amin'ny alàlan'ny fibaikoana azy sy ny “economie de attention”, manamora ny fahitana ary mandray anjara amin'ny automatique ny asa hozatra, ohatra. rehefa mandeha. Ao amin'ny mozika, ny fahatakarana ny R. toy izany dia mitarika ho amin'ny famantarana azy amin'ny tempo fanamiana na miaraka amin'ny kapoka - muses. metatra.

Fa amin'ny mozika (toy ny amin'ny tononkalo), izay lehibe indrindra ny anjara asan'ny R., dia matetika mifanohitra amin'ny metatra ary tsy mifandray amin'ny famerimberenana marina, fa sarotra ny manazava ny "fahatsapana ny fiainana", angovo, sns. "Rhythm no tena hery , ny tena angovo ny andininy. Tsy azo hazavaina "- VV Mayakovsky). Ny tena fototry ny R., araka ny voalazan’i E. Kurt, dia “ny fiezahana handroso, ny hetsika raiki-tampisaka ao aminy ary ny tanjaka maharitra”. Mifanohitra amin'ny famaritana ny R., mifototra amin'ny commensurability (rationality) sy ny stable repetition (statics), ny fihetseham-po sy ny dinamika no hamafisina eto. ny toetran'ny R., izay afaka miseho tsy misy metatra ary tsy misy amin'ny endrika marina.

Manohana ny fahatakaran'i dynamique R. dia miresaka ny niandohan'io teny io avy amin'ny matoanteny "mikoriana", izay nanehoan'i Heraclitus ny tena zava-dehibe. toerana: "Mikoriana ny zava-drehetra." Ara-drariny ny fiantsoana an’i Heraclitus hoe “filozofa an’izao tontolo izao R”. ary hanohitra ny “filosofian’ny firindran’izao tontolo izao” Pythagoras. Samy maneho ny fomba fijeriny izao tontolo izao ireo filozofa roa ireo amin'ny fampiasana ny foto-kevitra fototra roa. ampahany amin'ny teoria antitra momba ny mozika, fa i Pythagoras kosa dia mitodika any amin'ny foto-pampianarana momba ny tahan'ny mari-pana amin'ny feo, ary Heraclitus - amin'ny teoria momba ny fananganana mozika ara-potoana, ny filozofiany sy ny antich. afaka mifanazava ny gadona. Ny maha-samihafa an'i Main R. amin'ny rafitra tsy manam-potoana dia ny maha-tokana: "tsy afaka miditra indroa ianao amin'ny renirano iray." Mandritra izany fotoana izany, ao amin'ny "world R." Heraclitus dia mifandimby "fomba miakatra" sy "làlana midina", ny anarany - "ano" sy "kato" - mifanojo amin'ny teny antich. gadona, ilazana ampahany 2 amin'ny gadona. singa (matetika antsoina hoe "arsis" sy "thesis"), ny tahan'izy ireo amin'ny endrika R. na ny "logos" an'ity vondrona ity (ao amin'ny Heraclitus, "world R." dia mitovy amin'ny "world Logos"). Noho izany, ny filozofian'i Heraclitus dia manondro ny lalana mankany amin'ny synthesis ny dinamika. Ny fahatakaran'i R. ny rational, izay manjaka amin'ny fahagola.

Ny fomba fijery ara-pihetseham-po (dynamique) sy rational (static) dia tsy manilika fa mifameno. Ny "Rhythmic" matetika dia manaiky ireo hetsika izay miteraka karazana resonance, fiaraha-miory amin'ny hetsika, aseho amin'ny faniriana hamerina azy io (ny traikefa amin'ny gadona dia mifandray mivantana amin'ny fahatsapana hozatra, ary avy amin'ny fihetseham-po ivelany mankany amin'ny feo, ny fahatsapana izay matetika no miaraka. avy amin'ny fahatsapana anatiny. playback). Amin'izany dia ilaina, amin'ny lafiny iray, ny tsy fikorontanan'ny hetsika, ny fisian'ny rafitra hita maso, izay azo averina, amin'ny lafiny iray, fa tsy mekanika ny famerenana. R. dia niaina toy ny fiovan'ny fihenjanana ara-pihetseham-po sy ny fanapahan-kevitra, izay manjavona miaraka amin'ny famerimberenana mitovy amin'ny pendulum. Ao amin'ny R., noho izany dia mitambatra ny static. ary dynamic. famantarana, fa, satria ny criterion ny gadona mijanona ho fihetseham-po ary, noho izany, amin`ny heviny. Amin'ny fomba manara-penitra, tsy azo apetraka amin'ny fomba hentitra ny sisintany manasaraka ny fihetsiketsehana rhythmika amin'ny korontana sy mekanika, izay mahatonga azy io ho ara-dalàna sy mamaritra azy. ny fomba fiasa fototra. fianarana manokana momba ny kabary (amin'ny andininy sy ny prosa) ary ny mozika. R.

Ny fifandimbiasan'ny fihenjanana sy ny fanapahan-kevitra (dingana miakatra sy midina) dia manome gadona. rafitry ny gazetiboky. toetra, izay tokony ho takatra tsy ho toy ny famerimberenana ny sasany. filaharan'ireo dingana (ampitahao ny foto-kevitry ny vanim-potoana iray ao amin'ny acoustics, sns.), fa koa amin'ny maha-"boribory" azy, izay miteraka famerimberenana, ary fahafenoana, izay ahafahana mahita ny gadona tsy misy miverimberina. Ity endri-javatra faharoa ity dia tena zava-dehibe kokoa, ny avo kokoa ny haavon'ny gadona. units. Amin'ny mozika (ary koa amin'ny lahateny ara-javakanto) dia antsoina ny vanim-potoana. fanorenana maneho hevitra feno. Ny fe-potoana dia azo averina (amin'ny endrika couplet) na ho ampahany manan-danja amin'ny endrika lehibe kokoa; miaraka amin'izay koa dia maneho ny fanabeazana kely indrindra, ny fanapahana dia afaka mahaleo tena. asa.

Rhythmic. Ny fahatsapana dia azo noforonina amin'ny fitambarana iray manontolo noho ny fiovan'ny fihenjanana (dingana miakatra, arsis, tie) famahana (dingana midina, thesis, denouement) ary fizarazarana amin'ny caesuras na fiatoana ho ampahany (miaraka amin'ny arsis sy thesis manokana) . Mifanohitra amin'ny firafitry ny singa, ny articulations kely kokoa sy hita mivantana dia matetika antsoina hoe rhythmic proper. Tsy azo atao ny mametraka ny fetran'ny zavatra hita mivantana, fa amin'ny mozika dia afaka manondro an'i R. andian-teny sy articulatory ao anatin'ny muses. fe-potoana sy fehezanteny, tsy voafaritra amin'ny alalan'ny semantika (syntactic) ihany, fa ara-batana ihany koa. toe-javatra ary azo ampitahaina amin'ny haben'ny physiologique toy izany. Ny periodicities, toy ny fofonaina sy ny pulse, ny to-rye dia prototype amin'ny karazana gadona roa. rafitra. Raha ampitahaina amin'ny pulse, ny fofonaina dia tsy mandeha ho azy, lavitra ny mekanika. famerimberenana sy akaiky kokoa ny fihetseham-po niandohan'ny R., ny vanim-potoana dia manana rafitra hita mazava tsara ary voafaritra mazava, fa ny habeny, ara-dalàna mifanitsy amin'ny eo ho eo. 4 mitempo amin'ny pulse, mora miala amin'io fenitra io. Ny fofonaina no fototry ny teny sy ny mozika. fehezanteny, mamaritra ny sandan'ny lehibe. andian-teny - tsanganana (amin'ny mozika dia matetika antsoina hoe "phrase", ary koa, ohatra, A. Reicha, M. Lucy, A. F. Lvov, "rhythm"), mamorona fiatoana sy natiora. endrika melodika. cadences (ara-bakiteny hoe "milatsaka" - ny dingana midina ny gadona. unit), noho ny fampidinana ny feo mankany amin'ny faran'ny fivoahana. Amin'ny fifandimbiasan'ny fampiroboroboana melodika sy ny demotions no fototry ny "R maimaim-poana, asymmetrika." (Lvov) tsy misy sanda tsy tapaka gadona. tarika, toetran'ny maro. endrika folklore (manomboka amin'ny primitive ary mifarana amin'ny teny Rosiana. hira mitaredretra), hira gregorianina, hira znamenny, sns. etc. Ity melodic na intonational R. (izay zava-dehibe ny linear fa tsy ny lafiny modal amin'ny feon-kira) dia lasa fanamiana noho ny fanampin'ny periodicity mipoitra, izay miharihary indrindra amin'ny hira mifandray amin'ny fihetsiky ny vatana (dihy, lalao, asa). Ny fiverimberenana dia manjaka ao amin'ny fomba amam-panao sy ny fetran'ny fe-potoana, ny fiafaran'ny vanim-potoana dia fientanam-po izay manomboka vanim-potoana vaovao, kapoka, raha oharina amin'ny Crimea, ny sisa amin'ny fotoana, toy ny tsy misy adin-tsaina, dia faharoa ary azo soloina fiatoana. Pulsating periodicity dia toetra ny mandeha, mandeha ho azy hetsika asa, amin'ny kabary sy ny mozika dia mamaritra ny tempo - ny haben'ny elanelam-potoana eo amin'ny adin-tsaina. Fizarana amin'ny alàlan'ny fitempon'ny tononkalon'ny gadona voalohany. vondrona ny taovam-pisefoana karazana ho anjara mitovy, vokatry ny fitomboan`ny ny maotera fitsipika, kosa, mampitombo ny maotera fanehoan-kevitra mandritra ny fahatsapana ary noho izany rhythmic. traikefa. T. o., Efa tany am-piandohan'ny folklore, ireo hira manana karazana hira dia toherin'ny hira "haingana", izay mamokatra gadona kokoa. fahatsapana. Noho izany, efa tamin'ny andro fahiny, ny fanoherana an'i R. ary melody (“lehilahy” sy “vehivavy” fiandohana), ary ny fanehoana madion’ny R. ekena ny dihy (Aristotle, "Poétika", 1), ary amin'ny mozika dia misy ifandraisany amin'ny percussion sy ny zavamaneno notsoahina. Rhythmic amin'ny andro maoderina. ny toetra koa dia nomena ny preim. mozika diabe sy dihy, ary ny hevitry ny R. matetika mifandray amin`ny pulse noho ny respiration. Na izany aza, ny fanantitranterana amin'ny lafiny iray amin'ny periodicity pulsation dia mitarika amin'ny famerimberenana mekanika sy fanoloana ny fifandimbiasan'ny fihenjanana sy ny fanapahan-kevitra miaraka amin'ny kapoka fanamiana (noho izany ny tsy fahatakarana ny teny hoe "arsis" sy "thesis" nandritra ny taonjato maro, izay manondro ny fotoana lehibe indrindra amin'ny gadona, ary manandrana mamantatra ny iray na ny iray amin'ny adin-tsaina). Kapoka maromaro no heverina ho R.

Ny fanombanana ny fotoana dia mifototra amin'ny pulsation (izay mahatratra ny marina indrindra mifandraika amin'ny soatoavina manakaiky ny elanelan'ny fotoana amin'ny pulse mahazatra, 0,5-1 sec) ary noho izany, ny quantitative (fandrefesana fotoana) gadona naorina tamin'ny tahan'ny faharetana, izay nahazo ny mahazatra. fitenenana tamin'ny fahagola. Na izany aza, ny anjara toerana manan-danja ao amin'izany dia nilalao ny asa ara-batana izay tsy mampiavaka ny asan'ny hozatra. fironana, ary aesthetic. fepetra takiana, ny proportionality eto dia tsy stereotype, fa ny zavakanto. canon. Ny maha-zava-dehibe ny dihy ho an'ny gadona quantitative dia tsy noho ny moterany loatra, fa noho ny toetrany plastika, mitodika amin'ny fahitana, izay natao ho an'ny gadona. fahatsapana noho ny psychophysiological. Ny antony dia mitaky fijanonana amin'ny hetsika, fiovan'ny sary, maharitra fotoana iray. Toy izany indrindra ny antique. dance, R. to-rogo (araka ny fijoroana vavolombelona nataon'i Aristides Quintilian) dia nahitana fiovana dihy. poses (“tetika”) misaraka amin’ny “famantarana” na “teboka” (teny grika hoe “semeyon” dia samy manana ny heviny). Ny kapoka amin'ny gadona quantitative dia tsy fientanam-po, fa ny sisin'ny fizarana azo ampitahaina amin'ny habeny, izay mizara ny fotoana. Ny fiheverana ny fotoana eto dia manatona ny spatial, ary ny foto-kevitry ny gadona dia manatona symmetry (ny hevitra momba ny rhythm ho proportionality sy ny firindrana dia mifototra amin'ny gadona fahiny). Ny fitovian'ny soatoavina vonjimaika dia lasa tranga manokana momba ny proportionality, miaraka amin'ny Crimea, misy "karazana R" hafa. (fisasahan'ny ampahany 2 amin'ny tarika rhythmique - arsis sy thesis) - 1: 2, 2: 3, sns. Ny fanolorana ireo formulas izay mamaritra mialoha ny tahan'ny faharetana, izay manavaka ny dihy amin'ny hetsika ara-batana hafa, dia nafindra ihany koa ho an'ny hira mozika. karazana, mivantana miaraka amin'ny dihy tsy misy ifandraisany (ohatra, amin'ny epika). Noho ny fahasamihafan'ny halavan'ny vaninteny, ny andinin-teny iray dia azo ampiasaina ho toy ny “fandrefesana” amin'ny R. (metatra), fa toy ny filaharan'ny vaninteny lava sy fohy ihany; Raha ny marina, R. (“fisondrotan’ny”) an’ilay andininy, ny fizarana azy ho boriky sy thesis ary ny fanamafisam-peo nofaritan’izy ireo (tsy mifandray amin’ny faneriterena am-bava) dia anisan’ny mozika sy dihy. lafin'ny fitoriana syncretic. Ny tsy fitovian'ny dingan'ny gadona (amin'ny tongotra, andininy, stanza, sns.) dia mitranga matetika kokoa noho ny fitovian-jo, ny famerimberenana sy ny efamira dia manome lalana ho an'ny fanorenana sarotra be, mampahatsiahy ny ampahany ara-javakanto.

Toetra mampiavaka ny vanim-potoanan'ny syncretic, fa efa folklore, ary ny prof. art-va quantitative R. misy, ankoatry ny antitra, amin'ny mozika avy any atsinanana. firenena (Indiana, Arabo, sns.), tamin’ny Moyen Âge. mozika mensural, ary koa ao amin'ny folklore an'ny maro hafa. vahoaka, izay ahafahan'ny olona mandray ny fitaoman'ny prof. ary ny famoronana manokana (bard, ashugs, troubadours, sns.). Dihy. Ny mozika amin'ny andro maoderina dia manana an'io folklore io amin'ny formula quantitative maromaro, ahitana ny dec. faharetana amin'ny filaharana iray, ny famerimberenana (na ny fiovaovana ao anatin'ny fetra sasany) to-rykh dia mampiavaka ny dihy manokana. Fa ho an'ny gadona mahay mandanjalanja amin'izao androntsika izao, ny dihy toy ny waltz dia mampiavaka kokoa, izay tsy misy fizarana ho ampahany. "Poses" sy ny ampahan'ny fotoana mifanaraka amin'ny fe-potoana iray.

Ny gadona famantaranandro, tamin'ny taonjato faha-17. manolo tanteraka ny mensural, dia an'ny fahatelo (aorian'ny intonational sy quantitative) karazana R. - lantom-peo, mampiavaka ny sehatra rehefa nisaraka ny tononkalo sy ny mozika (sy ny dihy) ary samy namolavola ny gadonany avy. Matetika amin'ny tononkalo sy mozika. R. dia ny hoe izy roa ireo dia tsy miorina amin'ny fandrefesana ny fotoana, fa amin'ny accent ratios. Mozika manokana. ny metatra famantaranandro, noforonin'ny fifandimbiasana ny mafy (mavesatra) sy ny malemy (maivana), dia samy hafa amin'ny andininy rehetra metatra (samy syncretic mozika-kabary sy madio kabary metatra) amin'ny fitohizan'ny (ny tsy fisian'ny fizarana amin'ny andininy, metric. fehezanteny); Ny fandrefesana dia toy ny accompaniment mitohy. Tahaka ny fandrefesana amin'ny rafitra accent (syllabic, syllabo-tonic ary tonic), ny metatra bar dia mahantra kokoa sy tsy mitongilana noho ny quantitative ary manome fahafahana bebe kokoa amin'ny rhythmic. fahasamihafàna noforonin'ny lohahevitra miova. sy syntax. rafitra. Ao amin'ny gadona lantom-peo dia tsy ny fandrefesana (fankatoavana ny metatra) no misongadina, fa ny lafiny mavitrika sy mampihetsi-po an'i R., ny fahafahany sy ny fahasamihafana dia omena lanja mihoatra noho ny marina. Tsy toy ny metatra, raha ny marina, R. matetika antsoina hoe ireo singa amin'ny rafitra vonjimaika, ny to-rye dia tsy voafehin'ny metrika. tetika. Amin'ny mozika dia fitambaran'ny fepetra izany (jereo p. Ny torolalan'i Beethoven "R. amin'ny 3 bar", "R. ny 4 bar”; "rythme ternaire" ao amin'ny Duke's The Sorcerer's Apprentice, sns. sns), fehezanteny (hatramin'ny mozika. Ny metatra dia tsy mamaritra ny fizarazarana amin'ny tsipika, ny mozika amin'io lafiny io dia akaiky kokoa ny prosa noho ny lahateny an-tsoratra), mameno ny bar decomp. fanamarihana faharetana - rhythmic. sary, ho Krom it. sy ny boky fampianarana teoria fototra Rosiana (eo ambany fitarihan'ny X. Riman sy G. Konyus) mampihena ny hevitry ny R. Noho izany R. ary ny metatra indraindray dia mifanohitra amin'ny fitambaran'ny faharetana sy ny fanamafisana, na dia mazava aza fa mitovy ny filaharan'ny faharetan'ny dec. Tsy azo heverina ho mitovy amin'ny gadona ny fandrindrana ny accent. Manohitra R. metatra dia azo atao raha tsy amin'ny maha-firafitry ny drafitra voatondro, noho izany, ny fanamafisana ny tena, izay mifanandrify amin'ny famantaranandro, ary mifanohitra amin'izany, dia manondro an'i R. Ny fampifandraisana ny faharetan'ny gadona accent dia very ny fahaleovantenany. dikany ary lasa iray amin'ireo fitaovana hanamafisana - misongadina ny feo lava kokoa raha oharina amin'ny feo fohy. Ny toerana ara-dalàna amin'ny faharetana lehibe kokoa dia eo amin'ny kapoka mahery vaika, ny fanitsakitsahana an'io fitsipika io dia miteraka fahatsapana ny syncopation (izay tsy mampiavaka ny gadona sy ny dihy azo avy aminy. mazurka-type formulas). Amin'izay fotoana izay ihany koa, ny fanondroana mozika ny habetsahana izay mamorona ny gadona. sary, manondro tsy tena faharetana, fa fizarana ny refy, to-rye amin`ny mozika. ny fampisehoana dia mihinjitra sy voatsindry amin'ny faritra midadasika indrindra. Ny mety hisian'ny agogics dia noho ny zava-misy fa ny fifandraisana ara-potoana dia iray amin'ireo fomba hanehoana rhythmic. sary, izay azo tsapain-tanana na dia tsy mifanaraka amin'ny voalaza ao amin'ny naoty aza ny faharetany. Ny fampihetseham-peo metronomika amin'ny gadona gadona dia tsy hoe tsy maintsy atao, fa esorina; manatona azy matetika manondro maotera fironana (diabe, dihy), izay tena voatonona ao amin`ny kilasika.

Ny maotera koa dia miseho amin'ny fanorenana efamira, ny "fahamarinana" izay nanome an'i Riemann sy ny mpanara-dia azy antony hahitana muses ao aminy. metatra, izay, toy ny metatra metatra, mamaritra ny fizarana ny vanim-potoana ho motifs sy andian-teny. Na izany aza, ny correct izay mipoitra noho ny psychophysiological fironana, fa tsy ny fanarahana ny sasany. fitsipika, tsy azo antsoina hoe metatra. Tsy misy fitsipika momba ny fizarana amin'ny andian-teny amin'ny gadona bar, ary noho izany dia tsy mihatra amin'ny metrika izany (na inona na inona misy na tsy fisian'ny efamira). Tsy ekena amin'ny ankapobeny na dia ao aminy aza ny voambolana Riemann. mozika (ohatra, F. Weingartner, namakafaka ny symphonie an'i Beethoven, dia miantso ny rafitra rhythmique izay faritan'ny sekoly Riemann ho rafitra metrika) ary tsy ekena any Grande-Bretagne sy Frantsa. E. Prout dia miantso an'i R. "ny filaharana izay ametrahana ny cadenzas amin'ny mozika iray" ("Musical Form", Moscow, 1900, p. 41). M. Lussy dia mampifanohitra ny mari-pamantarana (famantaranandro) amin'ny rhythmic – phrasal, ary ao amin'ny singa fototra ("rhythm", amin'ny voambolan'i Lussy; nantsoiny hoe eritreritra feno, vanim-potoana "phrase") dia matetika misy roa amin'izy ireo. Zava-dehibe ny hoe ny tarika rhythmic, tsy toy ny metric, dia tsy miforona amin'ny alàlan'ny subordination amin'ny ch iray. adin-tsaina, fa amin'ny alalan'ny conjugation mitovy, fa samy hafa amin'ny asa, lantom-peo (ny metatra dia manondro ny ara-dalàna, na dia tsy obligatory toerana; noho izany, ny tena mahazatra andian-teny dia kapoka roa). Ireo asa ireo dia azo fantarina amin'ny main. fotoana raiki-tampisaka ao amin'ny R. - arsis sy thesis.

Muses. R., toy ny andininy, dia miforona amin'ny fifandraisan'ny semantika (thematic, syntactic) rafitra sy ny metatra, izay mitana anjara toerana fanampiny amin'ny gadona famantaranandro, ary koa amin'ny rafitra andinin-teny accent.

Ny fiasan'ny dynamizing, articulating, ary tsy dissecting amin'ny famantaranandro famantaranandro, izay manara-maso (tsy toy ny metatra andalana) afa-tsy ny fanamafisana, fa tsy ny mari-piatoana (caesuras), dia hita taratra amin'ny fifandirana eo amin'ny rhythmic (tena) sy ny metric. fanamafisana, eo anelanelan'ny caesuras semantika sy ny fifandimbiasana mitohy amin'ny metrika mavesatra sy maivana. fotoana.

Ao amin'ny tantaran'ny famantaranandro gadona 17 - aloha. Hevi-dehibe telo no azo avahana amin’ny taonjato faha-20. era. Vita tamin'ny asan'i JS Bach sy G. f. Ny vanim-potoana Baroque an'i Handel dia nanangana DOS. ny fitsipiky ny gadona vaovao mifandray amin'ny homophonic harmonic. mieritreritra. Ny fiandohan'ny vanim-potoana dia voamarika amin'ny famoronana ny bass ankapobeny, na ny bass mitohy (basso continuo), izay mametraka ny filaharan'ny harmonies tsy mifandray amin'ny caesuras, fiovana izay mifanaraka amin'ny metric. fanamafisam-peo, fa mety hivily amin'izany. Melodica, izay “angovo kinetika” no manjaka noho ny “rhythmique” (E. Kurt) na “R. ireo” mihoatra ny “famantaranandro R”. (A. Schweitzer), dia miavaka amin'ny fahalalahana amin'ny fanamafisana (mifandray amin'ny tact) sy ny tempo, indrindra amin'ny recitative. Ny fahalalahana amin'ny fotoana dia aseho amin'ny fivilian-pihetseham-po avy amin'ny tempo henjana (K. Monteverdi dia mampifanohitra ny tempo del'-affetto del animo amin'ny mekanika tempo de la mano), ho famaranana. décelerations, izay efa nosoratan'i J. Frescobaldi, amin'ny tempo rubato ("tempo miafina"), azo raisina ho fiovan'ny feon-kira mifandraika amin'ny accompanion. Ny fe-potoana henjana dia lasa maningana, araka ny asehon'ny famantarana toy ny mesurй nataon'i F. Couperin. Ny fanitsakitsahana ny fifandanjana marina eo amin'ny fanamafisam-peo mozika sy ny faharetan'ny tena dia aseho amin'ny fahatakarana tanteraka ny teboka maharitra: miankina amin'ny teny manodidina.

Mety midika

, sns., a

Fitohizan'ny mozika. lamba dia noforonina (miaraka amin'ny basso continuo) polyphonic. midika hoe – ny tsy fitovian'ny cadences amin'ny feo samihafa (ohatra, ny fitohizan'ny fihetsehan'ny feo miaraka amin'ny fiafaran'ny andalana ao amin'ny rindran-kira nataon'i Bach), ny famongorana ny gadona manokana. manao fihetsehana fanamiana (endrim-pihetsiketsehana ankapobeny), amin'ny loha iray. andalana na amin'ny gadona mifameno, mameno ny fijanonan'ny feo iray amin'ny fihetsehan'ny feo hafa

sns.), amin'ny alàlan'ny famatorana ny antony manosika, jereo, ohatra, ny fitambaran'ny cadence ny fanoherana miaraka amin'ny fiandohan'ny lohahevitra ao amin'ny famoronana faha-15 nataon'i Bach:

Ny vanim-potoan'ny classicism dia manasongadina ny gadona. angovo, izay aseho amin'ny lantom-peo mamirapiratra, amin'ny hafanana lehibe kokoa amin'ny tempo ary amin'ny fitomboan'ny andraikitry ny metatra, izay, na izany aza, dia manantitrantitra fotsiny ny dinamika. ny fototry ny fandrefesana, izay mampiavaka azy amin'ny quantitative metatra. Ny duality amin'ny impact-impulse dia miseho ihany koa amin'ny hoe ny fotoana matanjaka amin'ny kapoka dia ny teboka farany mahazatra ny muses. firaisana semantika ary, miaraka amin'izay koa, ny fidiran'ny firindrana vaovao, texture, sns., izay mahatonga azy io ho fotoana voalohany amin'ny bara, vondrona bar ary fananganana. Resin'ny fampitandremana ny fahatapahan'ny feon-kira (b. ampahany amin'ny toetran'ny hiran'ny dihy), izay miteraka “fatorana roa” sy “cadenzas intruding”. Mifanohitra amin'ny firafitry ny andian-teny sy ny motifs, ny fepetra dia matetika mamaritra ny fiovan'ny tempo, ny dinamika (f sy p tampoka eo amin'ny tsipika bar), ny vondrona articulation (indrindra ny ligy). Toetra sf, manantitrantitra ny metrika. pulsation, izay ao amin'ny andalan-teny mitovy amin'i Bach, ohatra, ao amin'ny nofinofy avy amin'ny Chromatic Fantasy sy Fugue cycle) dia tazonina tanteraka.

Ny fandrefesana fotoana voafaritra tsara dia afaka manafoana ireo endrika fihetsehana ankapobeny; fomba kilasika dia miavaka amin`ny fahasamihafana sy manankarena fampandrosoana ny rhythmic. tarehimarika, mifandray foana, na izany aza, amin'ny metrika. manohana. Ny isan'ny feo eo anelanelan'izy ireo dia tsy mihoatra ny fetran'ny mora hita (matetika 4), fiovana rhythmic. Ny fizarana (telo telo, quintuplets, sns.) dia manamafy ny teboka matanjaka. Fampahavitrihana metric. Ny fanohanana dia noforonin'ny syncopations ihany koa, na dia tsy hita amin'ny feo tena izy ireo fanohanana ireo, toy ny tamin'ny fiandohan'ny iray amin'ireo fizarana farany amin'ny symphony faha-9 an'i Beethoven, izay tsy misy koa ny gadona. inertia, fa ny fahatsapana ny mozika dia mitaky ext. fanisana metrika eritreritra. accents:

Na dia matetika mifandray amin'ny tempo aza ny fanamafisana ny bar, dia zava-dehibe ny manavaka ireo fironana roa ireo amin'ny mozika klasika. gadona. Ao amin'ny WA Mozart, ny faniriana ny fitoviana dia metrika. mizara (mitondra ny gadona ho amin'ny isa isa) dia hita mazava indrindra tao amin'ny minuet avy amin'i Don Juan, izay tamin'izany fotoana izany. ny fitambaran'ny habe samihafa dia tsy ahitana agogych. manasongadina ny fotoana mafy. Beethoven dia manana metrika misy tsipiho. Ny accentuation dia manome sehatra bebe kokoa amin'ny agogics, ary ny gradation metric. ny adin-tsaina matetika mihoatra ny fandrefesana, mamorona fifandimbiasana tsy tapaka ny fepetra matanjaka sy malemy; Mifandray amin'izany, mitombo ny anjara asan'i Beethoven amin'ny gadona efamira, toy ny hoe "baro amin'ny filaharana ambony", izay azo atao ny syncope. lantom-peo amin'ny fepetra malemy, fa, tsy toy ny tena fepetra, ny fifandimbiasana marina dia mety ho voahitsakitsaka, mamela ny fanitarana sy ny contraction.

Ao amin'ny vanim-potoana romantika (amin'ny heviny midadasika), ny endri-javatra manavaka ny gadona accentual amin'ny quantitative (anisan'izany ny anjara asa faharoa amin'ny fifandraisana ara-nofo sy ny metatra) dia nambara tamin'ny fahafenoana lehibe indrindra. Int. ny fizarana ny kapoka mahatratra soatoavina kely toy izany fa tsy ny faharetan'ny ind. feo, fa tsy hita mivantana ny isan'izy ireo (izay ahafahana mamorona sary mozika amin'ny fihetsehan'ny rivotra, rano, sns.). Ny fiovana ao amin'ny fizarana intralobar dia tsy manantitrantitra, fa manalefaka ny metrika. beats: fitambaran'ny duols misy triplets (

) dia heverina ho toy ny quintuplets. Ny syncopation matetika dia mitana anjara toerana manalefaka mitovy amin'ny olona romantika; Ny syncopations amboarina amin'ny fanemorana ny feon-kira (voasoratra rubato amin'ny heviny taloha) dia tena mampiavaka, toy ny ao amin'ny toko. ampahany amin'i Chopin's Fantasy. Ao amin`ny tantaram-pitiavana mozika miseho "lehibe" triplets, quintuplets, ary tranga hafa ny rhythmic manokana. fisarahana tsy mifanitsy amin'ny iray, fa maromaro. fizarana metric. Fafao ny sisintany metrika dia aseho amin'ny sary amin'ny fatorana izay mandalo malalaka amin'ny tsipika bar. Amin'ny fifanoherana amin'ny antony manosika sy ny fandrefesana, matetika ny lantom-peo enti-mody no mibahan-toerana amin'ny mari-pamantarana (izany dia tena mahazatra amin'ny I. Brahms ny “tononkalo miteny”). Matetika kokoa noho ny amin'ny fomba mahazatra, ny kapoka dia nihena ho pulsation an-tsaina, izay matetika tsy dia mavitrika noho ny ao Beethoven (jereo ny fiandohan'ny Liszt's Faust symphony). Ny fihenan'ny pulsation dia manitatra ny mety hisian'ny fanitsakitsahana ny fitoviana; tantaram-pitiavana ny fampisehoana dia miavaka amin'ny fahalalahana tempo ambony indrindra, ny kapoka bar amin'ny faharetany dia mety hihoatra ny fitambaran'ny kapoka roa manaraka avy hatrany. Ny tsy fitovizan-kevitra toy izany eo amin'ny fotoana tena izy sy ny fanamarihana mozika dia voamarika amin'ny fampisehoana an'i Scriabin. prod. izay tsy misy famantarana ny fiovan'ny tempo ao amin'ny naoty. Satria, araka ny filazan'ny mpiara-belona, ​​ny lalao AN Scriabin dia nampiavaka ny "rhythm. mazava”, eto dia miharihary tanteraka ny toetra mampiavaka ny gadona. manao sary. Ny fanamarihana fanamarihana dia tsy manondro ny faharetana, fa ny "lanja", izay, miaraka amin'ny faharetana, dia azo aseho amin'ny fomba hafa. Noho izany ny mety hisian'ny tsipelina mifanohitra (matetika indrindra amin'ny Chopin), rehefa amin'ny fn. ny fanolorana feo iray dia asehon'ny naoty roa samy hafa; ohatra, rehefa latsaka amin'ny naoty voalohany sy faha-1 amin'ny feon'ny feo iray ny feon'ny feo iray, miaraka amin'ny tsipelina "marina".

azo atao tsipelina

. Dr. karazana tsipelina paradoxical mitoetra ao amin'ny zava-misy fa miaraka amin'ny fiovaovan'ny gadona. mizara ny mpamoron-kira mba hitazonana ny haavon'ny lanjany, mifanohitra amin'ny fitsipiky ny muses. tsipelina, tsy manova ny soatoavina mozika (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Juan".

Ny fianjeran'ny andraikitry ny metatra hatramin'ny tsy fahombiazan'ny fandrefesana ao amin'ny instr. recitatives, cadences, sns, dia mifandray amin'ny fitomboan'ny lanjan'ny rafitra mozika-semantika sy ny subordination ny R. amin'ny singa hafa ny mozika, toetra mampiavaka ny mozika maoderina, indrindra fa ny mozika romantika. fiteny.

Miaraka amin'ireo fisehoan-javatra miavaka indrindra. endri-javatra amin'ny gadona accent amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-19. afaka mahita ny fahalianana amin'ireo karazana gadona teo aloha mifandray amin'ny fiangaviana amin'ny folklore (fampiasana ny gadona folk-tonational, toetran'ny mozika rosiana, ny formula quantitative voatahiry ao amin'ny folklore amin'ny teny Espaniola, Hongroà, Slavic Andrefana, vahoaka tatsinanana maromaro) ary maneho mialoha ny fanavaozana ny gadona tamin'ny taonjato faha-20

MG Harlap

Raha tamin'ny taonjato 18-19. amin'ny prof. Mozika Eoropeana. orientation R. nitana toerana ambany, avy eo tamin'ny taonjato faha-20. amin'ny isa isa. styles, dia lasa singa mamaritra, ambony indrindra. Tamin'ny taonjato faha-20 dia nanomboka nanako tamin'ny gadona toy izany ny gadona ho singa iray amin'ny zava-dehibe rehetra. trangan-javatra teo amin'ny tantara Eoropeana. mozika, toy ny Moyen Âge. fomba, isorhythm 14-15 taonjato. Ao amin'ny mozika amin'ny vanim-potoana classicism sy ny romantika, rafitra gadona iray ihany no azo ampitahaina amin'ny anjara asany mavitrika mavitrika amin'ny fananganana gadona tamin'ny taonjato faha-20. - "Fe-potoana 8-kapoka mahazatra", araka ny lojika nohamarinin'i Riemann. Na izany aza, ny gadona mozika tamin'ny taonjato faha-20 dia hafa tanteraka amin'ny gadona. trangan-javatra tamin'ny lasa: voafaritra ho toy ny muses tena izy. tranga, tsy miankina amin'ny dihy sy ny mozika. na mozika poetika. R.; ny tiany ho lazaina. fepetra dia mifototra amin`ny fitsipiky ny tsy fanarahan-dalàna, asymmetry. Asa vaovao amin'ny gadona amin'ny mozika tamin'ny taonjato faha-20. nambara tamin'ny anjara asany, amin'ny fisehoan'ny rhythmic. thematic, polyphony rhythmique. Raha ny fahasarotan'ny rafitra dia nanomboka nanatona ny firindrana, melody izy. Ny fahasarotan'ny R. sy ny fitomboan'ny lanjany amin'ny maha-singa azy dia niteraka rafitra maromaro maromaro, anisan'izany ny stylistically individual, ampahany napetraky ny mpanoratra ao amin'ny teorika. asa soratra.

Mpitarika mozika. R. tamin'ny taonjato faha-20 ny fitsipiky ny tsy fanarahan-dalàna dia niseho tamin'ny fiovaovan'ny normative ny sonia fotoana, ny habeny mifangaro, ny fifanoherana eo amin'ny antony manosika sy ny kapoka, ary ny karazana gadona. sary, tsy kianja, polyrhythms misy fizarana gadona. vondrona ho an'ny ampahany kely, polymetry, polychronism amin'ny antony sy andian-teny. Ny nisantatra ny fampidirana gadona tsy ara-dalàna ho rafitra dia IF Stravinsky, nanamafy ny fironana toy izany izay avy amin'ny solombavambahoaka Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, ary koa avy amin'ny Rosiana. Andininy folk sy ny teny Rosiana mihitsy. Mitarika amin'ny taonjato faha-20 Stylistically, ny fandikana ny gadona dia manohitra ny asan'ny SS Prokofiev, izay nanamafy ny singa ara-dalàna (ny invariability ny tact, squareness, multifaceted ara-dalàna, sns) toetra mampiavaka ny taonjato faha-18 sy faha-19. . Ara-dalàna toy ny ostinato, tsy tapaka multifaceted dia novolavolain'i K. Orff, izay tsy avy amin'ny klasika. prof. fomban-drazana, fa avy amin'ny hevitra momba ny famoronana ny tranainy. dihy declamatory. hetsika mahafinaritra

Ny rafitra gadona asymmetrika an'i Stravinsky (ara-teorika, tsy navoakan'ny mpanoratra) dia mifototra amin'ny fomba fiovaovan'ny toetr'andro sy ny lantom-peo ary ny polymetry motivika amin'ny roa na telo sosona.

Ny rafitra rhythmique an'i O. Messiaen amin'ny karazana tsy ara-dalàna mamirapiratra (nambarany tao amin'ny boky: "The Technique of My Musical Language") dia mifototra amin'ny fiovaovan'ny fototra amin'ny refy sy ny formulas aperiodic amin'ny fepetra mifangaro.

A. Schoenberg sy A. Berg, ary koa DD Shostakovich, manana gadona. Ny tsy fanarahan-dalàna dia naseho tao amin'ny foto-kevitry ny "mozika. prose", amin'ny fomba tsy-squareness, fiovaovan'ny famantaranandro, "peremetrization", polyrhythm (Novovenskaya sekoly). Ho an'i A. Webern, ny polychronicity ny antony sy ny andian-teny, dia lasa toetra mampiavaka ny neutralization ny fahaiza-manao sy ny gadona. sary mifandraika amin'ny fanamafisana, amin'ny famokarana taty aoriana. – rhythmique. canons.

Ao amin'ny fomba maro farany, ny rihana faha-2. Taonjato faha-20 eo amin'ireo endrika gadona. fikambanana toerana malaza no nipetrahan'ny gadona. andian-dahatsoratra matetika mitambatra amin'ny andiana masontsivana hafa, indrindra ny mari-pamantarana pitch (ho an'ny L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, sy ny hafa). Ny fiaingana amin'ny rafitra famantaranandro sy ny fiovaovana malalaka amin'ny fizarana gadona. tarika (amin'ny 2, 3, 4, 5, 6, 7, sns.) dia nitarika karazana roa mifanohitra amin'ny fanamarihana R.: fanamarihana ao anatin'ny segondra ary fanamarihana tsy misy fe-potoana voafaritra. Mifandray amin'ny tontolon'ny super-polyphony sy aleatoric. ny taratasy (ohatra, ao amin'ny D. Ligeti, V. Lutoslavsky) dia toa tsy misy dikany. R., tsy misy pulsation accent sy azo antoka ny tempo. Rhythmich. endri-javatra amin'ny fomba farany prof. Ny mozika dia tsy mitovy amin'ny gadona. fananana hira faobe, tokantrano ary estr. mozika tamin'ny taonjato faha-20, izay, ny mifanohitra amin'izany, ny rhythmic ara-dalàna sy ny fanantitranterana, ny rafitra famantaranandro mitazona ny dikany rehetra.

VN Kholopova.

References: Serov A. N., Rhythm ho teny mampiady hevitra, St. Petersburg Gazette, 1856, 15 Jona, mitovy ihany koa ao amin'ny bokiny: Critical Articles, vol. 1 St. Petersburg, 1892, p. 632-39; Lvov A. F., O gadona maimaim-poana na asymmetrika, St. Petersburg, 1858; Westphal R., Art sy Rhythm. Grika sy Wagner, iraka Rosiana, 1880, No 5; Bulich S., New Theory of Musical Rhythm, Warsaw, 1884; Melgunov Yu. N., Momba ny fampisehoana gadona nataon'ny fugues Bach, ao amin'ny fanontana mozika: Ten Fugues for Piano nataon'i I. C. Bach amin'ny fanontana rhythmique nataon'i R. Westphalia, M., 1885; Sokalsky P. P., mozika folk rosiana, Rosiana Lehibe sy Rosiana Kely, amin'ny rafitra melodika sy gadona ary ny maha-samihafa azy amin'ny fototry ny mozika harmonique maoderina, Har., 1888; Proceedings of the Musical and Ethnographic Commission …, vol. 3, tsia. 1 – Fitaovana momba ny gadona mozika, M., 1907; Sabaneev L., Rhythm, in collection: Melos, book. 1 St. Petersburg, 1917; ny azy, Mozika fitenenana. Aesthetic research, M., 1923; Teplov B. M., Psychology of musical ability, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Zonal nature of tempo and rhythm, M., 1950; Mostras K. G., Discipline Rhythmic an'ny mpitendry lokanga, M.-L., 1951; Mazel L., The structure of musical works, M., 1960, ch. 3 – Ritme sy metatra; Nazaikinsky E. V., O musical tempo, M., 1965; ny azy manokana, On the psychology of musical perception, M., 1972, lahatsoratra 3 - Ny fepetra voajanahary ho an'ny gadona mozika; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Famakafakana ny asa mozika. Elements of music and method of analysis of small forms, M., 1967, ch. 3 – metatra sy gadona; Kholopova V., Fanontaniana momba ny gadona amin'ny asan'ny mpamoron-kira tamin'ny tapany voalohany tamin'ny taonjato 1971, M., XNUMX; ny azy, On the nature of non-squareness, in Sat: On music. Olan'ny fanadihadiana, M., 1974; Harlap M. G., Rhythm of Beethoven, ao amin'ny boky: Beethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; azy, rafitra mozika Folk-Rosiana sy ny olana momba ny niandohan'ny mozika, amin'ny fanangonana: Early forms of art, M., 1972; Kon Yu., Fanamarihana momba ny gadona ao amin'ny "The Great Sacred Dance" avy amin'ny "The Rite of Spring" nataon'i Stravinsky, ao amin'ny: Theoretical problems of musical forms and genres, M., 1971; Elatov V. I., Taorian'ny gadona iray, Minsk, 1974; Rhythm, space and time in literature and art, collection: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le rythme musical. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Books К., work and rhythm, Lpz., 1897, 1924 (рус. isaky ny – Bucher K., Work and rhythm, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lausanne, 1907, 1916 (Russian per. Jacques-Dalcroze E., Rhythm. Ny lanjany ara-panabeazana ho an'ny fiainana sy ny zavakanto, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., The Rhythm. Fandalinana ara-tsaina, "Journal fьr Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., mozika folk Bolgara. Метрика sy ритмика, София, 1927; Lectures and negotiations on the problem of rhythm…, «Journal for aesthetics and general art science», 1927, vol. 21, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technique of my musical language, P., 1944; Saсhs C., Rhythm ary Tempo. Fianarana momba ny tantaran'ny mozika, L.-N. Y., 1953; Willems E., Rhythm Mozika. Йtude psychologique, P., 1954; Elston A., Some rhythmic practices in contemporary music, «MQ», 1956, v. 42, no. 3; Dahlhaus С., Momba ny fisehoan'ny rafitra famantaranandro maoderina tamin'ny taonjato faha-17. Century, “AfMw”, 1961, taona 18, No 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; Lissa Z., fampidirana Rhythmic ao amin'ny "Suite Scythian" nataon'i S. Prokofiev, в кн .: Momba ny asan'i Sergei Prokofiev. Studies and Materials, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Smither H. E., The rhythmic analysis of 20th century music, "The Journal of Music Theory", 1964, v. 8, No 1; Strоh W. M., Alban Berg's "Constructive Rhythm", "Perspectives of New Music", 1968, v. 7, no. 1; Giuleanu V., Ny gadona mozika, (v.