Tone sisiny |

naoty frantsay nanampy, nem. Zusatzton, Zusatzton

Feon'ny akora tsy ao (ampiana) ny fotony ara-drafitra. Amin'ny fandikana hafa, P. t. dia “feo tsy misy akorandriaka (izany hoe, tsy tafiditra ao anatin'ny firafitry ny ampongabendanitra iray), izay mahazo dikany mirindra ao anatin'ny consonance nomena ho singa mandrafitra azy” (Yu. N. Tyulin); Afaka atambatra ireo fandikana roa ireo. Matetika indrindra, P. t. resahina mifandray amin'ny tonony izay tsy tafiditra ao amin'ny firafitry ny tertian'ny akora iray (ohatra ny fahenina amin'ny D7). Ny fanavahana dia atao eo amin'ny substitutive (nalaina fa tsy ny chordal mifandraika) sy ny penetrating (nalaina miaraka aminy).

F. Chopin. Mazurka op. 17 no4.

PI Tchaikovsky. Symphony faha-6, hetsika IV.

P. t. azo atao raha tsy mifandray amin'ny akora fahatelo ihany, fa koa amin'ny akora misy rafitra hafa, ary koa amin'ny polychords:

Ny fanampin'ny tonony P. (indrindra fa ny tonony P. roa na telo) matetika dia mitarika amin'ny fiovan'ny akora iray ho polychord. P. t. mamorona fanavahana singa telo amin'ny firafitry ny akora: 1) lehibe. tonony ("fotony" an'ny akorandriaka), 2) tonony hafa an'ny tena. rafitra (miaraka amin'ny tononkalo fototra "fototra" amin'ny chord) ary 3) tononkalo faharoa (mifandray amin'ny P. t., ny "fototra" dia mitana anjara toerana mitovy amin'ny "tonon-tena" amin'ny filaharana ambony). Noho izany, ny fifandraisana tsotra indrindra dia azo tehirizina na dia amin'ny chord polyphonic dissonant:

SS Prokofiev. “Romeo sy Juliet” (sanga 10 ho an'ny fp. op. 75, No 5, “Maska”).

Amin'ny maha trangan-javatra ny fisainana mirindra P. t. mifandray akaiky amin'ny tantaran'ny dissonance. Ny fahafito dia raikitra tamin'ny voalohany tao amin'ny akorandriaka (D7) ho karazana feo mandalo "mangatsiaka". Ny kinetika amin'ny dissonance chord dia fampahatsiahivana ny niaviany, ny toetrany "side-tone". Crystallized tamin'ny taonjato 17-18. Ny tadin'ny tertsovye (na consonant na dissonant) dia raikitra, na izany aza, ho consonance normative. Noho izany, P. t. Tsy tokony hiavaka amin'ny tady toy ny V7 na II6 / 5, fa amin'ny consonances sarotra kokoa (anisan'izany ny consonances, ny feony dia azo alamina amin'ny ampahatelony, ohatra, "tonika amin'ny fahenina"). P. t. dia mifandray amin'ny acciaccatura, teknika fampisehoana tamin'ny taonjato faha-17 sy faha-18. (miaraka amin'i D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. nahazo fizarana sasany tao anatin'ny firindrana tamin'ny taonjato faha-19. (ny vokatry ny tonika miaraka amin'ny fahenina amin'ny lohahevitra faharoa amin'ny famaranana ny sonata faha-27 an'i Beethoven ho an'ny piano, ny "Chopin's" manjaka amin'ny fahenina, sns.). P. t. lasa fitaovana normative amin'ny firindran'ny taonjato faha-20. Noheverina tamin'ny voalohany ho "naoty fanampiny" (VG Karatygin), izany hoe toy ny feo tsy misy akora "miraikitra" ao anaty akora iray, P. t. sokajy, mitovy amin'ny sokajy ny akora sy ny tsy-chord feo.

Amin'ny maha-teorika ny foto-kevitry ny P. t. Miverina amin'ny hevitra hoe u1bu1bilay "ampiana fahenina" (sixte ajoutée) nataon'i JP Rameau (ao amin'ny tohiny f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ny tonony lehibe amin'ny akora 1 dia f, fa tsy d, izay a PT, dissonance ampiana amin'ny triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann dia nihevitra ny P. t. (Zusdtze) iray amin'ireo fomba XNUMX amin'ny fananganana akora tsy misy dikany (miaraka amin'ny feo tsy misy akora amin'ny gadona mavesatra sy maivana, ary koa ny fanovana). O. Messiaen nanome P. t. endrika sarotra kokoa. GL Catuar dia manondro ny teny hoe "P. t.” feo tsy misy akorandriaka, fa dinihina manokana ny “tambajotra mirindra miforona amin’ny tonony ankilany”. Yu. N. Tyulin dia manome P. t. fandikana mitovitovy, mizara azy ireo ho fanoloana sy mamaka.

References: Karatygin VG, mpitendry mozika impresionista. (Ho an'ny famokarana Peléas et Melisande an'i Debussy), Kabary, 1915, No 290; Catuar GL, Theoretical course of harmony, part 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Bokin'ny firindrana, fizarana 2, M., 1959; ny azy, Modern harmonies sy ny niaviany ara-tantara, ao amin'ny fanangonana: Questions of Contemporary Music, L., 1963, mitovy, ao amin'ny fanangonana: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Boky momba ny firindrana, boky. 1966, Er., 1 (amin'ny teny armenianina); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, in: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader in harmony, part 8, M., 18, ch. valo; Gulyanitskaya NS, Ny olan'ny chord amin'ny firindrana maoderina: momba ny hevitra Anglisy-Amerikana sasany, ao amin'ny: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Institut Mozika sy Pedagojika. Gnesins, no. 1976, Moskoa, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Fianarana momba ny harmonie tamin'ny taonjato 1942, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Contemporary harmony. Romanticism through the twelvetone row, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov